<h3>三品尋美丨俱收并蓄—秦勇視角談山水畫</h3></br><h3> 《三品尋美》今天這一期我要跟秦勇老師一起共同來梳理和探討一下中國畫的發(fā)展。書法界就是一個書家除了有擅長的字體之外，也是各種體都要臨一下。就像你畫畫一樣，可能你現(xiàn)在以山水畫為主，但是人物畫、花鳥畫應(yīng)該都畫過。 <h3>嗯，都畫過</h3></br><h3> <h3>工筆也畫過吧。</h3></br><h3> <h3>也畫過。</h3></br><h3> <h3>是啊，每一位藝術(shù)家都是要在綜合之中找出自己一種擅長的。</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>對對。</h3></br><h3> <h3>那么現(xiàn)在你重點(diǎn)是在山水畫方面。</h3></br><br></br><h3> <h3>對。</h3></br><h3> <h3>山水畫在古代的時候，在魏晉開始的時候，主要以人物畫為主。所以《洛神賦圖》，它就是以人物為主，山水只是背后的襯托。</h3></br><h3> <h3>▲《洛神賦圖》局部</h3></br><h3>我們首次看到的，最早一張跟現(xiàn)在比較相似的山水畫，就是展子虔的《游春圖》，在隋朝的時候。那就是比較新鮮的山水畫了。但是我一直覺得在唐以前的山水畫都沒有什么值得我們耐品的畫。</h3></br><h3> <h3>▲《游春圖》局部</h3></br><h3> <h3>對，因?yàn)槟菚r候的山水畫，它就是因?yàn)橐匀宋餅橹髀?，山水畫只是一個配角，是次要的，還是崇尚人物畫，包括唐朝，唐朝人物畫非常多。像《仕女圖》等等，包括宮廷的一些畫家都畫《仕女圖》，山水畫幾乎沒有。</h3></br><h3> <h3>▲《簪花仕女圖》局部</h3></br><h3> <h3>是。我們從資料上看，王維畫過不少山水畫，而且是帶禪意的山水畫。但是我們一下子見不到。</h3></br><h3> <h3>對。因?yàn)橥蹙S他的詩也都是表現(xiàn)一些山水的詩句，所以他畫畫的時候，也是畫的山水的畫，就是他的詩句用畫作去表現(xiàn)出來。我見過他的一幅作品，畫得很不錯的山水畫。</h3></br><h3> <h3>王維就是詩中有畫，畫中有詩。</h3></br><h3> <h3>對，因?yàn)樯剿嬀褪窃娗楫嬕?。那中國畫不是講究詩情畫意嘛，你有一幅，特別是山水畫，一幅山水出來之后，要根據(jù)意境，然后題款、落款，用文字再表達(dá)一下，當(dāng)時想要表現(xiàn)的山水的思想還有境界，所以說詩情畫意嘛。</h3></br><h3> <h3>山水畫在宋代應(yīng)該說是個高峰，可能到目前為止還無法逾越吧。那你對宋代的畫家們的一些畫，有什么感觸？可以說說。</h3></br><h3> <h3>宋代的有一些畫家可以說到現(xiàn)在為止也是一個巔峰吧。畫山水的畫家也比較多，像馬遠(yuǎn)、夏圭，他們這些大畫倒不是太多，但是畫的都非常工細(xì)，意境也非常深遠(yuǎn)。</h3></br><h3> <h3>▲宋·馬遠(yuǎn)作品</h3></br><h3>他們這些作品，我認(rèn)為表現(xiàn)的都是從三遠(yuǎn)法上，高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)這些透視法上的表現(xiàn)是比較多的。從技法上來表現(xiàn)呢，還是宋朝之后，然后才開始。像什么皴啊，這些皴法在之后才開始逐漸豐富起來的。</h3></br><h3> <h3>皴法是逐步的豐富。</h3></br><h3> <h3>逐步的。</h3></br><h3> <h3>對，那么宋代的時候，你看范寬的《溪山行旅圖》是一張大畫。</h3></br><h3> <h3>▲宋·范寬《溪山行旅圖》</h3></br><h3> <h3>是一張大畫<br></br></h3></br><h3> <h3>比較少見。</h3></br><h3> <h3>對。</h3></br><h3> <h3>要表達(dá)出來。但是宋以后呢，當(dāng)然元代的時候趙孟頫的畫，我覺得還不是特別高，但是倪瓚的畫是相當(dāng)?shù)?lt;/h3></br><h3> <h3>倪瓚的畫還是很好的。</h3></br><h3> <h3>上一期你有一張畫，也有點(diǎn)倪瓚的味道，那種比較傳統(tǒng)的。</h3></br><h3> <h3>▲秦勇作品</h3></br><h3> <h3>對，因?yàn)槲夷莻€作品是畫的一些比較傳統(tǒng)的東西，想從透視法上表現(xiàn)。像倪瓚也是比較注重三遠(yuǎn)法。從筆法上來說，給人一種比較安逸的境界。</h3></br><h3> <h3>特別寧靜。</h3></br><h3> 對對，特別寧靜。<h3> <h3>而且有點(diǎn)寂寞的那種感覺，侘寂感。</h3></br><h3> <h3>就可能跟當(dāng)時的朝代有關(guān)系吧。</h3></br><h3> <h3>嗯，朝代動亂。</h3></br><h3> <h3>對。</h3></br><h3> <h3>所以文人就在山野之間尋找自己的精神寄托。后期到了明清之后，你覺得山水畫有什么可以學(xué)習(xí)的地方呢？</h3></br><h3> <h3>明清之后山水畫就繁榮起來了。像四王等等，出現(xiàn)了這些大的畫家。像黃公望也都是在那個時期逐漸出來的，一些名作會越來越多。</h3></br><h3>也是因?yàn)樯鐣容^安定，國家也比較繁榮，這些人從思想上也是安居樂業(yè)。所以表現(xiàn)的東西也能給人一種感覺，就是當(dāng)時的年代、思想、想要的生活，通過這種手法去表現(xiàn)出來。</h3></br><h3> <h3>▲明·文徵明作品</h3></br><h3>也就是這個人不單在物質(zhì)方面，還有在精神追求上、物質(zhì)上已經(jīng)達(dá)到一個階段了。在精神上，追求的就比較多，這些人也越來越多了。包括技法、皴法、構(gòu)圖，一些作品的大小篇幅，都逐漸的發(fā)展起來了，也是更加豐富了。</h3></br><h3> <h3>更加豐富?，F(xiàn)在當(dāng)代我們一直在傳承傳統(tǒng)，但是也不斷的追求創(chuàng)新。我覺得必須要在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，才更有價(jià)值。盲目的創(chuàng)新可能就失去了根本。</h3></br><h3> <h3>對。</h3></br><h3> <h3>就比如說眼前這一幅你的作品在哪些方面的傳承更多，你自己的創(chuàng)意里面又加了些什么？你說說。</h3></br><h3> <h3>像這幅作品，因?yàn)槲乙?jīng)常出去寫生，寫生是為了找靈感和素材。你看這一部作品，它是來自于這個峨眉山，它上面是峨眉山最頂端的金鼎。</h3></br><h3> <h3>▲秦勇作品</h3></br><h3>走到最頂端后，看到一些云海，云霧繚繞、蒼松翠柏。金鼎是一個很大的一塊山石，山峰有一個平臺，這里邊為了突出表現(xiàn)當(dāng)時我的感覺，表現(xiàn)出來就是上面用的比較傳統(tǒng)的一些筆法，很細(xì)膩，用線條表現(xiàn)出來山石的形狀，以及房屋的一些輪廓都是比較工細(xì)的。</h3></br><h3> <h3>嗯，更多是用勾勒的線法。</h3></br><h3> <h3>對，勾勒的線法。下面為了表現(xiàn)了一些新的元素，就是現(xiàn)代的一些元素，加入了一些潑墨潑彩。</h3></br><h3>有一些東西就把它概括化了，近處的一些山一些樹，就概括了，用大的筆墨跟上面形成了對比。</h3></br><h3>這樣就是把傳統(tǒng)跟現(xiàn)代融合在一起，產(chǎn)生了一個新的元素，也是我逐漸在摸索我自己一個風(fēng)格的創(chuàng)新。</h3></br><h3> <h3>確實(shí)是，這張畫給我們的感覺是，首先它有色彩的對比，上面暖色下面加了點(diǎn)藍(lán)，冷暖的對比，還有墨色，把它們?nèi)诔梢惑w。這張畫創(chuàng)作上是成功的，也應(yīng)該是你有感而發(fā)的作品。</h3></br><h3> <h3>嗯，對。</h3></br><h3> <h3>我們繼續(xù)看看另外一張畫，這是你在什么地方創(chuàng)作的一幅畫呢？</h3></br><h3> <h3>這也是一幅出去寫生的一個素材。通過藝術(shù)加工，各個不同的點(diǎn)放在一起做的。畫的筆法就有變化了，跟傳統(tǒng)的筆法不一樣了。因?yàn)楝F(xiàn)代的一些筆法，我取的是一些傅抱石的筆法元素。</h3></br><h3> <h3>抱石皴。</h3></br><h3> <h3>抱石皴的一個散鋒，用散鋒表現(xiàn)松樹，松樹的樹枝、樹葉，這一塊是比較放松的。</h3></br><h3>上面的遠(yuǎn)景就用潑彩潑墨，然后就把它概括了遠(yuǎn)山。在構(gòu)圖上使用了S型構(gòu)圖，因?yàn)镾型是比較穩(wěn)重的嘛。</h3></br><h3>你看它上面利用空白的流水，把S型表現(xiàn)出來。一個石橋上面有人物走動，那邊為了破這塊墨色，左下角叢林密布的樹林當(dāng)中，為了打破那邊的沉重感，就把山道、人物點(diǎn)綴在那個地方了。</h3></br><h3> <h3>留了一個氣口。</h3></br><h3> 有了一個氣口，就顯得通透，就知道到那個山門的路是從這兒過去的。當(dāng)時看到這個地方，很有感覺，很觸景生情很觸動。然后回來我就畫了這幅小畫。<h3> 所以謝赫品畫里面就是說第一條最關(guān)鍵的是氣韻生動。<h3> <h3>對對。</h3></br><h3> <h3>這張畫就真正做到了氣韻生動。它通過S型構(gòu)圖讓水流動的更加活。通過虛實(shí)的這個空白的地方，留了氣口讓整個云霧繚繞的山中又很通透。是一張非常好的作品。</h3></br><h3> 一幅好作品的幾大要素，在這個里面表現(xiàn)出來了。<h3> <h3>期待你的山水畫能創(chuàng)作出更多更好的作品，呈現(xiàn)給大家。</h3></br><h3> <h3>謝謝。</h3></br><h3> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/zvwdVnFYDU4jN0HJRvKNtA" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有