97人人操人人叉|色五月婷婷俺也去|久热福利在线视频|国产一区在线资源|日本无遮挡一区三区|操碰免费在线播放|国内A片成人网站|黄片无码大尺度免费看|欧美亚洲一二三区|8090碰人人操

人文情懷 人文交響 梁茂春:寫在作曲家鮑元愷八十壽辰之際 摘 錄 《人民音樂(lè)》2024/6

鮑爺度曲

<p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/m5aVopEF3wdIIOzW2eAmWA" target="_blank">梁茂春:人文情懷 人文交響——寫在作曲家鮑元愷教授八十誕辰之際</a></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">以上鏈接為《人民音樂(lè)》雜志公眾號(hào)全文</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">梁茂春:<b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">人文情懷 人文交響</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">——寫在作曲家鮑元愷八十壽辰之際</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;"> </span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">摘 錄</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 1959年，鮑元愷轉(zhuǎn)入附中的作曲專業(yè)。這一年發(fā)生的幾件事對(duì)他產(chǎn)生了重要影響：一是在上海誕生了小提琴協(xié)奏曲《梁?！?，二是黎英海先生出版了他的《漢族調(diào)式及其和聲》并附一冊(cè)鋼琴《民歌小曲五十首》。初涉作曲，他便確立了探索“民族化和聲”的目標(biāo)，嘗試將自己感興趣的中國(guó)民歌改編為鋼琴曲。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 1962年，他被保送到本科，隨蘇夏教授學(xué)習(xí)。在一年級(jí)考試的作品演奏會(huì)上，由鮑蕙蕎演奏的鋼琴變奏曲《女娃擔(dān)水》便是他四年來(lái)民族化和聲探索加上學(xué)習(xí)西方古典變奏曲的綜合成果。27年后，鮑元愷將這首變奏曲配器后原封不動(dòng)地用進(jìn)了《炎黃風(fēng)情》中。這些起始于1959年，借鑒格里格、德彪西、巴托克、哈恰圖良的和聲語(yǔ)言配置中國(guó)民歌旋律所積累的經(jīng)驗(yàn)，成為他日后創(chuàng)作《炎黃風(fēng)情》的基礎(chǔ)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 在大學(xué)期間，鮑元愷有幸遇到多位優(yōu)秀的老師：作曲教師蘇夏、江定仙，和聲、曲式與作品分析老師楊儒懷，管弦樂(lè)配器老師陳培勛，復(fù)調(diào)老師段平泰等。這讓他獲益匪淺。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 1979年，在許勇三教授的指導(dǎo)下，鮑元愷與天津音樂(lè)學(xué)院的幾位作曲研究生一起用三年時(shí)間系統(tǒng)研究了巴托克的主要作品。巴托克的名言：“一首農(nóng)民歌曲就是一個(gè)完美的藝術(shù)典范，它足以同巴赫的賦格曲或莫扎特的奏鳴曲樂(lè)章相媲美?！苯o了鮑元愷莫大的啟示，讓他進(jìn)一步明確了自己的創(chuàng)作方向。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 1991年，鮑元愷的《中國(guó)民歌主題24首管弦樂(lè)曲》在天津首演。1994年，在深圳演出時(shí)定名為《炎黃風(fēng)情》。這套在“新潮音樂(lè)”如火如荼和傳統(tǒng)文化斷層期逆向而生的組曲，成為改革開(kāi)放以來(lái)在海內(nèi)外影響最深遠(yuǎn)的中國(guó)管弦樂(lè)作品。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 《炎黃風(fēng)情》早期的傳播走了一條獨(dú)特的路線——先繞道深圳(1994年)、香港(1995年)，最后于1996年2月2日隆重舉辦了北京和臺(tái)北的《炎黃風(fēng)情》同步音樂(lè)會(huì)——譚利華指揮北京交響樂(lè)團(tuán)在北京音樂(lè)廳，陳澄雄指揮臺(tái)灣省立交響樂(lè)團(tuán)在臺(tái)北中正紀(jì)念堂音樂(lè)廳，于當(dāng)晚七點(diǎn)半同時(shí)奏響《炎黃風(fēng)情》。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)受到全球多家媒體的廣泛關(guān)注，成為轟動(dòng)一時(shí)的文化盛事。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 從1995年起，經(jīng)國(guó)家教委審定，《炎黃風(fēng)情》陸續(xù)進(jìn)入全國(guó)中小學(xué)教材。近三十年來(lái)，幾代中小學(xué)生在課堂上聆聽(tīng)了這些用西方音樂(lè)形式展現(xiàn)的中國(guó)古老民歌，領(lǐng)略了祖先留下的蕩氣回腸的旋律和背后那悲歡離合的故事。隨著管弦樂(lè)器的普及和學(xué)校樂(lè)團(tuán)的成長(zhǎng)，近年來(lái)，《炎黃風(fēng)情》更是成為國(guó)內(nèi)許多城市中小學(xué)和少年宮學(xué)生樂(lè)團(tuán)的保留曲目。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 1996年，芬蘭西貝柳斯交響樂(lè)團(tuán)分別在赫爾辛基和北京“紫禁城音樂(lè)節(jié)”演出了《炎黃風(fēng)情》四首選曲；1997年，俄羅斯佛羅內(nèi)斯交響樂(lè)團(tuán)錄制了全本《炎黃風(fēng)情》的唱片。從此，這部作品邁開(kāi)了走出國(guó)門的腳步。三十多年來(lái)，已經(jīng)有歐洲、美洲、亞洲的幾十家交響樂(lè)團(tuán)演出過(guò)《炎黃風(fēng)情》的選曲或全本。中國(guó)作曲家的管弦樂(lè)作品在世界上傳播之廣泛，《炎黃風(fēng)情》真可謂是“一騎絕塵”。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 一些廣受歡迎的音樂(lè)作品往往會(huì)衍生出許多改編版本。目前，僅《炎黃風(fēng)情》的單曲改編版，就包括了弦樂(lè)四重奏及其他多種組合的室內(nèi)樂(lè)重奏、小提琴獨(dú)奏、長(zhǎng)笛合奏、民族器樂(lè)獨(dú)奏重奏、混聲合唱、童聲合唱等體裁，至于不同形式的全曲改編版更是層出不窮，顯示出它的強(qiáng)大藝術(shù)生命力。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 50年代的小提琴協(xié)奏曲《梁?！贰?0年代的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》和90年代的管弦樂(lè)組曲《炎黃風(fēng)情》，恰好構(gòu)成了新中國(guó)三個(gè)時(shí)期代表性的音樂(lè)里程碑。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 1994年，《炎黃風(fēng)情》首演三年后，在《中國(guó)風(fēng)——我的交響系列創(chuàng)作工程》一文中，鮑元愷寫道：“我希望在自己的有生之年分門別類地對(duì)中國(guó)原生狀態(tài)的傳統(tǒng)音樂(lè)——漢族民歌、少數(shù)民族民歌及歌舞曲、曲藝音樂(lè)、戲曲音樂(lè)、各類器樂(lè)曲，擇其精華，進(jìn)行提煉和再創(chuàng)造，通過(guò)交響音樂(lè)的形式使之獲得再生機(jī)能而存活于現(xiàn)實(shí)文化生活并進(jìn)而跨入世界樂(lè)壇，以新的姿容展示中國(guó)音樂(lè)的藝術(shù)魅力和獨(dú)特神韻，表現(xiàn)中國(guó)文化的豐富形態(tài)和深刻智慧——這以交響音樂(lè)為形，以中國(guó)文化為神的跨世紀(jì)音樂(lè)工程，是我在1990年醞釀成熟并開(kāi)始實(shí)施的?！? 顯然，這個(gè)宏大創(chuàng)作計(jì)劃的公布，其底氣來(lái)自《炎黃風(fēng)情》初期獲得的成功。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 從1994年到2004年的十年間，鮑元愷幾乎每年都要前往臺(tái)灣參加研討講學(xué)活動(dòng)。此間，他游覽了寶島美麗的自然風(fēng)光，結(jié)識(shí)了淳樸真摯的各界朋友，收集了大量當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)，并由此孕育出了管弦樂(lè)組曲——《臺(tái)灣音畫》。這部由《玉山日出》《安平懷古》《宜蘭童謠》《達(dá)邦節(jié)日》等8個(gè)樂(lè)章組成的作品，廣泛采用了臺(tái)灣漢族和泰雅族、鄒族的民歌素材，是他在世紀(jì)末完成的又一部“中國(guó)風(fēng)”的典范之作。作為《炎黃風(fēng)情》的“姊妹篇”,《臺(tái)灣音畫》不僅延續(xù)了作曲家“雅俗共賞”的創(chuàng)作理念，更與江文也的管弦樂(lè)《臺(tái)灣舞曲》(1934)、郭芝苑的鋼琴與弦樂(lè)隊(duì)《小協(xié)奏曲》(1972)、馬水龍為管弦樂(lè)和梆笛所作的《梆笛協(xié)奏曲》(1981)一道，成為中國(guó)作曲家描寫寶島風(fēng)情的代表性作品。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 鮑元愷說(shuō)：“從我譜寫交響曲的一開(kāi)始，我就確定，每一部交響曲就是一個(gè)中華民族的人文歷史課題?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 《第一交響曲——紀(jì)念》(2004)是對(duì)20世紀(jì)百年中國(guó)苦難和奮斗歷史的深刻思考。四個(gè)樂(lè)章貫穿著同一個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，通過(guò)延伸、倒影、變奏等手法，形成各個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)主題，分別表現(xiàn)“苦難——抗?fàn)帯妓鳌獎(jiǎng)倮?在最后全曲結(jié)尾處敲響了十下沉重的鐘聲——這是防止社會(huì)悲劇重演的警鐘，給人們留下了深切的關(guān)于歷史教訓(xùn)的思索。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 《第三交響曲——京劇》(2006)以京劇的“生、旦、凈、丑”四種行當(dāng)為題，分為四個(gè)樂(lè)章。作曲家希望這部作品以京劇中不同角色不同性格的音樂(lè)為基礎(chǔ)，以交響樂(lè)的恢宏氣勢(shì)和藝術(shù)手段，努力揭示中華民族深刻、豐富的精神世界。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《第四交響曲——廈門》(2008)共三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章《梅》,通過(guò)廈門“市花”三角梅來(lái)展現(xiàn)廈門絢麗多彩的美。音樂(lè)以具有閩南特色的南音曲牌《梅花操》和古曲《梅花三弄》為主題。第二樂(lè)章《鷺》,特指廈門“市鳥(niǎo)”白鷺，刻畫了白鷺凌空翱翔的英姿。第三樂(lè)章《楹》,指的是廈門“市樹(shù)”鳳凰木，音樂(lè)挺拔而雄偉，樂(lè)章結(jié)尾時(shí)以宏大氣勢(shì)再現(xiàn)了南音《梅花操》。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 《第五交響曲——禹王》(2009)是一部清唱?jiǎng)?，由交響?lè)團(tuán)、混聲合唱隊(duì)、童聲合唱隊(duì)、女高、女低、男高、男低音獨(dú)唱合作演出。分《洪水》《理水》《涂山》等七個(gè)樂(lè)章，表現(xiàn)了四千多年前中國(guó)古代的傳說(shuō)禹王“平水土，治九州”的故事。作品中象征“天”和“人”的兩個(gè)音樂(lè)動(dòng)機(jī)貫穿全曲并進(jìn)行交響性展開(kāi)，展現(xiàn)了“天人合一”的深刻哲理思想。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 由《易水悲歌》《薊北烽煙》《山海遺篇》和《太行抒懷》四個(gè)樂(lè)章組成的《第六交響曲——燕趙》(2012),以杜甫、曹操、李白的名篇做標(biāo)題，以濃厚的河北音樂(lè)風(fēng)格和絢麗的管弦樂(lè)色彩描繪了燕趙大地四方風(fēng)土人情，刻畫了河北壯士慷慨悲歌的錚錚風(fēng)骨和燕趙兒女堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀的朗朗豪情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?鮑元愷作品的藝術(shù)魅力來(lái)自在于他的人文精神；他的作品的精神靈魂則源自他的人文底蘊(yùn)。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(237, 35, 8);">注</b><span style="font-size:15px;">:</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">①梁茂春《“鮑元愷現(xiàn)象”漫論》,《藝術(shù)評(píng)論》2014年第3期，第110-115頁(yè)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">②指歐洲古典音樂(lè)的“三B”:巴赫、貝多芬、勃拉姆斯。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">③張爍《人寫，寫人，為人寫——與作曲家鮑元愷的對(duì)話》,《音樂(lè)天地》2023年第7期，第4頁(yè)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">④鮑元愷《爸爸帶我走上音樂(lè)之路》,《今晚報(bào)》2020年3月20日第8版。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">⑤鮑元愷《創(chuàng)建初期的紅領(lǐng)巾樂(lè)隊(duì)》,載邢維凱、左因主編《我與“少交”——從紅領(lǐng)巾樂(lè)隊(duì)到中國(guó)少年交響樂(lè)團(tuán)的五十年》,中央音樂(lè)學(xué)院出版社2012年版，第11頁(yè)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">⑥黎英?！稘h族調(diào)式及其和聲》,上海文藝出版社1959年版；黎英海編曲《民歌鋼琴小曲50首》,上海文藝出版社1957年版。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">⑦鮑元愷《十年沐杏雨，一生念師恩》,見(jiàn)中央音樂(lè)學(xué)院檔案館校史館微信公眾號(hào)，采寫：宋學(xué)軍、張樂(lè)，發(fā)表日期2013年12月27日。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">⑧轉(zhuǎn)引自鮑元愷《中國(guó)民歌主題24首管弦樂(lè)曲》首演節(jié)目單，1991年10月13日。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">⑨據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，目前有關(guān)《炎黃風(fēng)情》的改編版有：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">電子管風(fēng)琴獨(dú)奏版，高繼勇改編，1997年起用于教學(xué)和演出；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">鋼琴獨(dú)奏版，朱培賓改編，2008年人民音樂(lè)出版社出版；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">鋼琴四手聯(lián)彈版，梁爽改編，2017年西南師范大學(xué)出版社出版；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">民族彈撥樂(lè)版，齊瑤、程珊改編，2017年起用于教學(xué)和演出；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">民族管弦樂(lè)版，鮑元愷改編，2021年蘇州首演；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">雙鋼琴版，朱培賓改編，2023年天津首演；手風(fēng)琴獨(dú)奏版，田佳男改編，2023年天津首演；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">交響管樂(lè)合奏版，田下和輝(日本)改編，計(jì)劃2024年底首演。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">⑩鮑元愷《中國(guó)風(fēng)——我的交響系列創(chuàng)作工程》,《音樂(lè)研究》1994年第2期，第64頁(yè)。?這部作品于2006年修訂后納入鮑元愷的交響曲系列，定名為《第二交響曲》。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?參見(jiàn)2023年12月1日筆者對(duì)鮑元愷的采訪錄音。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?李西安《永恒的愛(ài)的頌歌——黃安倫的》,《人民音樂(lè)》1998年第7期，第16-18頁(yè)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?參見(jiàn)2023年12月19日筆者對(duì)鮑元愷的采訪錄音。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?鮑元愷《&lt;炎黃風(fēng)情&gt;創(chuàng)作札記》之七：《人寫寫人為人寫》,載錢仁平主編《中國(guó)新音樂(lè)年鑒》(2014年卷),上海音樂(lè)學(xué)院出版社2015年出版，第478頁(yè)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">16，參見(jiàn)2023年12月15日筆者對(duì)鮑元愷的采訪錄音。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">梁茂春</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">中央音樂(lè)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?(責(zé)任編輯張萌)</span></p>