<p class="ql-block">含洋論攝影前期相機(jī)控制涵蓋的內(nèi)容極為豐富且深入，其包括相機(jī)功能控制、拍照參數(shù)調(diào)整、構(gòu)圖控制以及攝影哲學(xué)等諸多層面，這乃是確保拍出高質(zhì)量圖片的關(guān)鍵步驟。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">含洋的原創(chuàng)藝術(shù)攝影著重強(qiáng)調(diào)需利用相機(jī)前期拍出合格圖片，方可進(jìn)入后期精修，不過并非所有情況都一定需要后期，諸如新聞與紀(jì)實(shí)圖片便是如此。在含洋的原創(chuàng)藝術(shù)攝影中，極為強(qiáng)調(diào)攝影師必須深入探究相機(jī)，熟練且靈活地掌握并運(yùn)用各種功能和參數(shù)，以適應(yīng)不同的拍攝場景與主題。同時(shí)，他也指明了攝影的影調(diào)與色調(diào)以及構(gòu)圖控制，均是前期相機(jī)控制的重要構(gòu)成部分，而且前期控制與后期精修相結(jié)合對于創(chuàng)作出高質(zhì)量藝術(shù)攝影作品具有必要性。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">對于攝影愛好者或者從業(yè)者而言，真正的原創(chuàng)藝術(shù)并不僅僅局限于前期自行拍照、后期自行精修的過程，更在于在攝影前期要良好地控制圖片主題表現(xiàn)以及影調(diào)和色調(diào)，并且具備基本準(zhǔn)確的視覺語言表達(dá)能力的構(gòu)圖。隨后無論誰導(dǎo)出數(shù)字底片，都將是可直接應(yīng)用的視覺圖像文件，任何人后期僅可精修物理瑕疵。這就要求攝影者學(xué)習(xí)并掌握含洋論攝影前期相機(jī)控制理論，以提升自身拍攝水平的重要性。此外，還需留意任何門類的攝影都不可依賴后期處理去設(shè)計(jì)主題、影調(diào)、色調(diào)，摒棄將后期涂鴉改天換地的平面設(shè)計(jì)藝術(shù)視為攝影藝術(shù)的做法。要在多學(xué)習(xí)含洋攝影前期相機(jī)控制內(nèi)容的前提下展開實(shí)踐拍攝，持續(xù)積累經(jīng)驗(yàn)，以提升自身的藝術(shù)審美和創(chuàng)作能力，在前期拍攝時(shí)達(dá)成原創(chuàng)藝術(shù)。</p><p class="ql-block"> 含洋論攝影前期相機(jī)控制包含兩個(gè)方面的內(nèi)容：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">其一為機(jī)械控制：</p><p class="ql-block">1. 控制白平衡：每一臺相機(jī)都為我們提供五套白平衡濾鏡，而只有含洋向大家告知的這一知識點(diǎn)，即白平衡屬于一種物理性的濾鏡。只有前期學(xué)會調(diào)整白平衡，才能學(xué)會運(yùn)用相機(jī)控制前期拍攝影調(diào)與色調(diào)，從而還原真實(shí)的色彩或營造特殊的氛圍效果。一提到還原，大家往往只想到現(xiàn)實(shí)場景的色調(diào)與影調(diào)還原，卻忽略了還原自然界中 24 小時(shí)的空間影調(diào)與色彩。如金點(diǎn)白平衡與夜景的藍(lán)灰色還原，需在前期用不同的光線條件進(jìn)行實(shí)踐。反復(fù)觀察白平衡濾鏡調(diào)整與白平衡微調(diào)濾鏡對照片色彩影響，對比度根據(jù)環(huán)境曝光影響圖片影調(diào)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2. 感光度：一提到感光度，大家僅僅知道它可改變進(jìn)光量以及影響圖像質(zhì)量。實(shí)際上還有一個(gè)重要屬性，在過去的膠片時(shí)代，依據(jù)攝影原理我們會選用不同感光度來控制圖片對比度的軟硬。在數(shù)碼相機(jī)時(shí)代因?yàn)閳D片的寬容度與相機(jī)內(nèi)感光度有關(guān)，在相機(jī)內(nèi)調(diào)整除通光量和控制圖片質(zhì)量，還用感光度決定我們所拍圖像內(nèi)容的控制，如:感光度與對比度、光圈配合拍攝畫意攝影的鉛筆畫和水墨和油畫等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3. 光圈控制：在書中、網(wǎng)絡(luò)中、大師的視頻教程里，光圈都只是關(guān)于改變通光量和景深的控制內(nèi)容，鮮少有人提及它還關(guān)乎圖像質(zhì)量與視覺語言標(biāo)點(diǎn)符號的作用。也絕非是膠片時(shí)代相機(jī)三大控制中的光圈，因?yàn)樵跀?shù)碼相機(jī)前期只要改變一下對比度，曝光就會發(fā)生變化。光圈在視覺語言表達(dá)上起著決定性的作用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4. 對比度：在相機(jī)前期控制內(nèi)容中，對比度的應(yīng)用是準(zhǔn)確曝光的前提。許多年輕的攝影師并不了解數(shù)碼相機(jī)的寬容度，更不知某些品牌相機(jī)為何能夠拍出黑與白同框的原理，這其實(shí)都是相機(jī)寬容度提升的體現(xiàn)。而對比度又是相機(jī)內(nèi)前期直接調(diào)整寬容度的重要指標(biāo)。對比度不同，影調(diào)也各異，曝光時(shí)間更是不同。所以數(shù)碼相機(jī)前期并非如同膠片機(jī)的三大控制，一旦對比度變動，曝光就不準(zhǔn)確了！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5. 測光：測光是專業(yè)攝影精準(zhǔn)曝光的可靠保障，在膠片時(shí)代，測光表中會提供一套在同一 EV 值下不同光圈的一組不同曝光值。而現(xiàn)今的數(shù)碼相機(jī)是通過 EV 表和高光警告配合來瞬間找準(zhǔn)曝光值的過程。含洋在這一點(diǎn)上多次提醒大家，直方圖并非是準(zhǔn)確曝光的標(biāo)準(zhǔn)指標(biāo)，它只是圖像影調(diào)的控制指標(biāo)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">6. 對焦：對焦運(yùn)用何種對焦模式要結(jié)合畫面視覺語言的應(yīng)用，了解相機(jī)的對焦模式，才能判定每次是單次自動對焦、伺服自動對焦還是手動對焦。在不同的拍攝場景中，空間概念是攝影對焦需始終考慮的造型藝術(shù)，只有這樣才能選擇合適的對焦模式以確保主體清晰。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">7. 掌握構(gòu)圖技巧：一談到運(yùn)用構(gòu)圖原則，大家就會想到三分法、引導(dǎo)線曲線等等，實(shí)際上攝影構(gòu)圖與文學(xué)語言一樣也需要詞語的修飾和組合，含洋提出我們也要學(xué)習(xí)視覺語言。吳印咸大師為我們總結(jié)出的《攝影構(gòu)圖 120 例》我們要認(rèn)真學(xué)習(xí)并多進(jìn)行實(shí)踐拍攝。嘗試不同的角度和拍攝距離，尋找最佳的構(gòu)圖方式。含洋告訴大家一個(gè)秘密，目鏡里看到的是具有透視的立體世界，而相機(jī)屏幕看到的是平面畫面，要想學(xué)會攝影視覺語言就必須永遠(yuǎn)關(guān)注目鏡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">其二為理念控制：</p><p class="ql-block">1. 深入認(rèn)識相機(jī)：全面且細(xì)致地學(xué)習(xí)了解相機(jī)所具備的五大功能控制，這可絕不僅限于白平衡、快門、光圈、ISO、曝光等這些常規(guī)的機(jī)械控制哦。還要深入探究如何熟練地更換鏡頭、精準(zhǔn)地調(diào)整焦距以改變視角，以及巧妙地借助空間元素來進(jìn)行獨(dú)特構(gòu)圖。</p><p class="ql-block">2. 精心調(diào)整拍攝參數(shù)：依據(jù)不同的拍攝場景與主題，對相機(jī)的對比度、飽和度和曝光值進(jìn)行精細(xì)化調(diào)整。務(wù)必確保能夠通過影調(diào)與色調(diào)巧妙地烘托主題，積極實(shí)踐各種不同的影調(diào)構(gòu)圖，從而成功獲得準(zhǔn)確的曝光以及期望的效果，比如實(shí)現(xiàn)背景的模糊化處理或者精準(zhǔn)捕捉動態(tài)瞬間等。</p><p class="ql-block">3. 廣泛實(shí)踐拍攝多樣主題：精心挑選諸如風(fēng)景、人像、靜物等各種不同的拍攝主題，展開具有針對性的實(shí)踐操作。努力嘗試捕捉不同主題所獨(dú)具的特點(diǎn)以及蘊(yùn)含的情感，借助相機(jī)控制來盡情表達(dá)屬于自己的獨(dú)特創(chuàng)意。</p><p class="ql-block">4. 堅(jiān)決杜絕過度依賴后期處理：深入了解相機(jī)本品牌所提供的數(shù)字底片導(dǎo)出軟件，明晰其與諸如 Adobe Photoshop 等平面設(shè)計(jì)軟件之間的差異。認(rèn)真學(xué)習(xí)如何在前期相機(jī)控制過程中巧妙調(diào)整色彩、對比度、銳化、飽和度等，以此大力提升照片作為原創(chuàng)藝術(shù)圖片的質(zhì)量與效果。</p><p class="ql-block">5. 細(xì)致分析與深刻反思：在按下快門之后，要極為仔細(xì)地檢查、深入分析自己前期所做的設(shè)置，努力找出需要修正的點(diǎn)以及存在的不足之處。迅速且深入地思考如何改進(jìn)前期相機(jī)控制與拍攝，以能夠成功獲得品質(zhì)更優(yōu)的照片。</p><p class="ql-block">6. 積極參加攝影社會活動或攝影學(xué)術(shù)討論：踴躍參與攝影評片活動、工作室活動，或者與其他攝影愛好者積極交流關(guān)于前期相機(jī)控制的相關(guān)內(nèi)容，熱情分享原創(chuàng)藝術(shù)攝影的經(jīng)驗(yàn)與技巧。從他人的優(yōu)秀作品和寶貴建議中努力學(xué)習(xí)，不斷拓寬自己的攝影視野。</p><p class="ql-block">7. 持之以恒地練習(xí)：含洋由衷地希望中國原創(chuàng)藝術(shù)攝影的前期相機(jī)控制能夠得以長久傳承，因?yàn)檫@著實(shí)是一門需要持續(xù)不斷練習(xí)的藝術(shù)，持續(xù)不斷地進(jìn)行實(shí)踐拍攝，逐步積累豐富經(jīng)驗(yàn)，通過再學(xué)習(xí)進(jìn)一步提升自己的相機(jī)控制能力以及創(chuàng)作水平。</p> <p class="ql-block">盡管我國原創(chuàng)攝影藝術(shù)在其發(fā)展進(jìn)程中會呈現(xiàn)出各式各樣的創(chuàng)新與突破，包括對現(xiàn)實(shí)有著不同的闡釋以及表現(xiàn)形式，但絕不能忘卻攝影藝術(shù)的初始本心！必須承認(rèn)攝影藝術(shù)乃是記錄現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)，其在很大程度上與現(xiàn)實(shí)和原創(chuàng)有著緊密且不可分割的關(guān)聯(lián)。眾多攝影作品依舊致力于展現(xiàn)真實(shí)的世界、人物、情感以及故事，同時(shí)也借由攝影來反映社會現(xiàn)象、表達(dá)自身的情感、思想、觀點(diǎn)等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">當(dāng)然，隨著藝術(shù)觀念的日益多元化以及攝影技術(shù)的持續(xù)發(fā)展，攝影技術(shù)絕不會與平面設(shè)計(jì)藝術(shù)等同，《毛步》體現(xiàn)著如前期攝影人對生活觀察的一種態(tài)度，攝影藝術(shù)也永遠(yuǎn)不會替代繪畫藝術(shù)與電影藝術(shù)。含洋堅(jiān)信或許會有一些年輕的攝影人在探索更具創(chuàng)意和實(shí)驗(yàn)性的表達(dá)方式上存在差異，但這并不意味著他們完全摒棄了攝影與記錄、現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)。而且，不同的人對于攝影的理解和追求是豐富多樣的，不能簡單地得出如此絕對的結(jié)論。但每個(gè)時(shí)代的攝影人都在以自己獨(dú)特的方式推動攝影藝術(shù)的發(fā)展與演變，絕不能讓歷史記錄下這一歷史階段的攝影藝術(shù)品是涂鴉攝影作品，不是通過相機(jī)和鏡頭所記錄的真正藝術(shù)作品，而是那些經(jīng)過原件涂鴉、造假的所謂藝術(shù)攝影作品。</p> <p class="ql-block">攝影前期相機(jī)控制最為關(guān)鍵的在于，要從美學(xué)、哲學(xué)、社會學(xué)等諸多維度全面呈現(xiàn)攝影這一社會文化與娛樂形式，運(yùn)用視覺語言深入探究攝影影像所存在的美學(xué)問題以及道德問題。并非僅僅依靠相機(jī)的光圈、曝光景深控制等方面，就能深入探討攝影的道德問題。含洋認(rèn)為攝影在記錄世界的同時(shí)，也在對世界進(jìn)行評判，它所創(chuàng)造的視域關(guān)乎“美”，但這種“美”的標(biāo)準(zhǔn)是單向度的，可能會導(dǎo)致對真實(shí)世界的“他者化”以及對自然美的麻木。比如攝影具有一種“侵略性”，是對世界的一種“占有”以及“權(quán)力工具”。每一次拍攝都相當(dāng)于對被拍攝者的一種“軟性謀殺”，因?yàn)檫@剝奪了觀者的主體性和隱私權(quán)。此外，攝影也可能引發(fā)道德困境，比如在拍攝苦難和悲劇時(shí)，攝影師可能要面臨拍攝與救助之間的艱難抉擇。然而攝影也可以成為一種道德行為，攝影師可以通過自己的作品引發(fā)社會的廣泛關(guān)注并推動變革。但他們也可能對現(xiàn)實(shí)強(qiáng)加一些色彩與影調(diào)，為了追求形式視覺上的效果，這就凸顯了攝影師后期所應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任，在追求藝術(shù)上色彩完美的同時(shí)，還要充分考慮作品的虛假宣傳對社會產(chǎn)生的影響以及所具有的道德意義。通過深入思索當(dāng)下的攝影作品，含洋提醒人們在盡情享受攝影所帶來的便利和樂趣的同時(shí)，也要高度重視攝影背后的道德和倫理問題。</p>