<p class="ql-block">曹雪芹不僅是一位偉大的小說(shuō)家，而且還是一位偉大的詩(shī)人。讀《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞，不僅可以領(lǐng)略全書濃厚的詩(shī)意，而且對(duì)于學(xué)習(xí)詩(shī)詞的寫作、領(lǐng)悟小說(shuō)的意蘊(yùn)大有裨益。</p><p class="ql-block">《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞是我們學(xué)習(xí)詩(shī)詞創(chuàng)作的典范。就詩(shī)的形式而言，包括了古體詩(shī)、近體詩(shī)等；從詩(shī)的內(nèi)容看，有詠懷、詠物、即事、即景等；就詩(shī)的創(chuàng)作方法看，有的限韻，有的限題，有的限時(shí)；等等。第三十七回眾人齊作的《詠白海棠》詩(shī)，是典型的七言律詩(shī)，限“十三元”韻，限“盆”“魂”“痕”“昏”四字作韻腳。后來(lái)作菊花詩(shī)，雖沒限韻，但卻限題，共擬題十二首，由作者自選。林黛玉的《葬花吟》《秋窗風(fēng)雨夕》《桃花行》屬于七言歌行。第五十回的《即景聯(lián)句》，是限“二蕭”韻的五言排律，對(duì)仗工整，自然一氣。從第四十八回“慕雅女雅集苦吟詩(shī)”看出，香菱是一個(gè)學(xué)詩(shī)的榜樣。當(dāng)老師的林黛玉指出了寫詩(shī)的奧秘：若有好的立意，什么對(duì)仗啊，押韻啊，都可以不管，只要立意好、意趣真，即便詞句不加修飾也是可以的。薛寶釵也認(rèn)為：詩(shī)固然怕說(shuō)熟話，更不可過(guò)于求生，頭一件只要立意清新，自然措辭就不俗了。也就是說(shuō)，我們需要掌握詩(shī)詞創(chuàng)作的基本規(guī)律，但也不必受這些規(guī)定的限制，否則就會(huì)扼殺創(chuàng)新。這對(duì)今天學(xué)寫舊詩(shī)的我們是一個(gè)提醒。</p><p class="ql-block">《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞不是作家為自己而寫，而是為小說(shuō)中性格各異的人物而寫，這正是曹雪芹的偉大之處。大觀園的姐妹們美麗聰明、氣質(zhì)高雅，但其詩(shī)文素養(yǎng)與個(gè)性卻各有特色。她們寫的詩(shī)就如同曹雪芹為她們量身定做的一樣，即便不加署名，也知道是誰(shuí)寫的。薛寶釵恪守禮教、城府深沉，所以她寫的詩(shī)含蓄渾厚、積極向上；林黛玉孤高自許、多愁善感，其詩(shī)也清逸脫俗、風(fēng)流別致；史湘云性格大度、瀟灑風(fēng)流，其詩(shī)則格調(diào)清新、豪放不羈。從海棠詩(shī)社與菊花詩(shī)社的吟詠中，可以讀出她們各自的風(fēng)格。第七十回，林黛玉作了一首《桃花行》，薛寶琴說(shuō)是自己寫的，賈寶玉說(shuō)：“我不信。這聲調(diào)口氣，迥乎不像?！?lt;/p><p class="ql-block">《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞和故事情節(jié)融為一體，把小說(shuō)語(yǔ)言的表達(dá)效果提升到了一個(gè)新高度。第二十六回，林黛玉去怡紅院，被晴雯無(wú)意間關(guān)在門外而生誤會(huì)，她便在露冷風(fēng)寒之中，立于墻角花叢，悲悲切切地哭起來(lái)。這里有一首詩(shī)，讓讀者也強(qiáng)烈地感受到了林黛玉的孤苦伶仃：“顰兒才貌世應(yīng)稀，獨(dú)抱幽芳出繡閨。嗚咽一聲猶未了，落花滿地鳥驚飛?！绷主煊袷窃?shī)性人物，她通過(guò)詩(shī)來(lái)宣泄她的情感，支撐她的生命。她不僅在大觀園公共場(chǎng)合和姊妹們吟詩(shī)聯(lián)句，而且也在私人空間通過(guò)吟詩(shī)抒發(fā)感情。第二十七回，芒種節(jié)時(shí)，黛玉感到“眾花皆卸，花神退位”，聯(lián)想到自己的處境，便吟成了長(zhǎng)詩(shī)《葬花吟》，為已經(jīng)謝去的飛花惋惜，更為自己的命運(yùn)悲嘆，“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)”“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”。第三十四回，賈寶玉挨打之后給黛玉送去兩方手帕，黛玉滿懷激情，隨即在帕上題下三首七言絕句，把一腔癡情貫注其中。</p><p class="ql-block">《紅樓夢(mèng)》對(duì)排律的運(yùn)用達(dá)到了無(wú)與倫比的高度，在中國(guó)小說(shuō)史上獨(dú)樹一幟。第五十回，“蘆雪庭爭(zhēng)聯(lián)即景詩(shī)”，大觀園眾多姊妹與賈寶玉十二人同框出現(xiàn)，爭(zhēng)聯(lián)五言律三十五韻，可謂氣勢(shì)磅礴、精彩紛呈。第七十六回，凹晶館黛玉和湘云聯(lián)詩(shī)，也是五言排律，凄涼悲戚，雅趣天成。后來(lái)妙玉參與聯(lián)句，也是三十五韻，其中“寒塘渡鶴影，冷月葬詩(shī)魂”成為經(jīng)典名句。如果說(shuō)第五十回眾人聯(lián)句反映了賈府家族鼎盛時(shí)期的盛況，那么，第七十六回的聯(lián)句則映射出賈府家族走向沒落的衰退景象。</p><p class="ql-block">《紅樓夢(mèng)》中暗示人物未來(lái)命運(yùn)的讖語(yǔ)詩(shī)也是一大特點(diǎn)。如第五回太虛幻境的《金陵十二釵判詞》和《紅樓夢(mèng)十二支曲》，就是理解紅樓人物結(jié)局的鑰匙。燈謎詩(shī)是紅樓詩(shī)詞的又一亮點(diǎn)，在謎語(yǔ)中充滿著一語(yǔ)成讖的暗示，同時(shí)也豐富了小說(shuō)的趣味性。第二十二回，賈母號(hào)召姊妹們制作燈謎詩(shī)，從元妃開始作起。大家作出來(lái)的詩(shī)大都隱含著自己后來(lái)的遭遇。賈政讀這些燈謎詩(shī)，知道謎底都是不祥之物后，大有悲戚之狀，這種情緒也會(huì)感染到讀者，使之頓生一種同情。第五十一回，薛寶琴一口氣作了十首懷古詩(shī)，追懷往事，暗隱俗物。書中并沒留下謎底，讓讀者至今都在猜測(cè)。然而這十首絕句真正的意圖卻是影射紅樓人物的命運(yùn)結(jié)局。</p><p class="ql-block">曹雪芹雖然在《紅樓夢(mèng)》的開頭就申明，本書不過(guò)是“大旨談情”“實(shí)錄其事”“毫不干涉時(shí)事”“亦非傷時(shí)罵世”，但在紅樓詩(shī)詞之中，卻仍有借題諷喻之作。第一回就說(shuō)“無(wú)才可去補(bǔ)蒼天”，那“蒼天”不是有“窟窿”才需要去“補(bǔ)”嗎？第三十八回薛寶釵的一首《螃蟹詠》：“桂靄桐陰坐舉觴，長(zhǎng)安涎口盼重陽(yáng)。眼前道路無(wú)經(jīng)緯，皮里春秋空黑黃。”眾人看了，都認(rèn)為“是食蟹的絕唱！這些小題目，原要寓大意思，才算是大才。只是諷刺世人太毒了些”。第七十八回賈寶玉的一首《姽婳詞》，表面上是頌揚(yáng)當(dāng)今皇帝，實(shí)質(zhì)上是指桑罵槐：“天子驚慌愁失守，此時(shí)文武皆垂首。何事文武立朝綱，不及閨中林四娘？我為四娘長(zhǎng)嘆息，歌成余意尚彷徨！”</p><p class="ql-block">作為一個(gè)現(xiàn)代人，雖然不一定要再學(xué)習(xí)寫作舊詩(shī)，但是如果學(xué)會(huì)欣賞詩(shī)歌，則對(duì)于提升我們的性情品質(zhì)，實(shí)在可以起到相當(dāng)?shù)淖饔谩?lt;/p>