<p class="ql-block">老翁是戲劇的門外漢。一生沒怎么看過以前的京劇，對劇中的角色，唱腔，臉譜，服飾文化的了解都是“文盲”一級。南方興“越劇”“滬劇”，到我年輕對媒體文化有興趣時，已經(jīng)是電影為主了。八九十年代后，以電視劇為主了。那時少年時，走過南京路后面的劇場時，只聽見京板京胡拉得熱鬧。從人行道旁邊，朝墻腳下靠近地面的小窗往里看，只見里面的人在忙碌花妝。在我小時印象中就是花花綠綠的熱鬧劇。自己沒文化，也聽不懂京腔中的詞語，所以從來沒有靠近過京劇。但是京劇是“國家級戲曲”?。?？直到電影中看過【十五貫】和【四進(jìn)士】后，才體會到京劇是非常優(yōu)秀的文化結(jié)晶。真正看得多聽得多些的還是【智取威虎山】和【紅燈記】。因為聽懂了，覺得好聽。有氣質(zhì)有氣勢有氣場。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">據(jù)我知道只是從元朝開始中國興起了戲劇。歷史上有亇聞名的大戲曲家關(guān)漢卿。</p><p class="ql-block">關(guān)漢卿在中國文化歷史上享有崇高的地位。作為中國元曲的代表人物之一，他的作品《漢宮秋》、《漢宮春》等經(jīng)典之作，不僅在中國文化史上占有重要位置，更深刻反映了元朝社會的矛盾和人民的苦難生活。關(guān)漢卿被公認(rèn)為“元曲四大家”之首，其雜劇作品題材廣泛，形式多樣，既有悲劇色彩，也不乏喜劇元素，對后世文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的作品具有強烈的民族特色和時代氣息，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的深厚底蘊和民族精神的堅韌不拔。關(guān)漢卿在中國劇壇上的歷史地位無可替代，其文化歷史地位的確立，不僅源于其作品的卓越成就，更在于其對中國戲曲藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)。</p> <p class="ql-block">但是老翁仍舊是亇京劇文盲。對演員的角色，臉譜更是一竅不通。我知道其中流傳著幾百年的中國傳統(tǒng)文化。到了今年八十二歲的我，遇到了好時代好機(jī)遇，老翁可以向智能助手討教一下，讓它給我稍微普及一下。京劇臉譜文化包含什么？大花臉小花臉怎么分的？紅臉和白臉是怎么回事？在戲劇中花旦，青衣，小生，老生又是怎么分的？</p><p class="ql-block">老翁問【文心一言】AI助手答，【豆包】Al助手出圖，它們解答有耐心，它們了解得也蠻內(nèi)行。雖然不能說它講得百分之一百正確，但給我掃盲完全是能勝任的。它們是我老年免費的好助手。而且神奇發(fā)現(xiàn)【豆包】AI繪圖能力，成百幅臉譜，花紋無一相同。</p><p class="ql-block">有些套用國外軟件的AI，既回答不了也畫不出來京劇文化。所以國產(chǎn)AI軟件設(shè)計中國文化數(shù)據(jù)庫和計算模板何等重要。</p> <p class="ql-block">京劇臉譜在區(qū)分角色時，主要依據(jù)臉譜的色彩、圖案以及角色的性格、身份等特點。以下是一些關(guān)鍵的區(qū)分點：</p><p class="ql-block">角色分類：</p><p class="ql-block">生：男性正面角色的統(tǒng)稱，包括老生（重唱或重武）、武生（長靠或短打）、小生（扇子生、雉尾生、窮生、武小生）等。這些角色的面部化妝通常較為簡單，略施脂粉，稱為“俊扮”、“素面”或“潔面”。</p><p class="ql-block">旦：女性正面角色的統(tǒng)稱，包括青衣（正旦）、花旦、閨門旦、刀馬旦、武旦、彩旦、老旦等。旦角面部化妝同樣簡單，但與生角相似，略施脂粉。</p><p class="ql-block">凈：俗稱花臉，主要扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物?；瘖y用臉譜，圖案復(fù)雜，重施油彩，是京劇臉譜的主要研究對象。凈角又分為正凈（重唱功，稱銅錘、黑頭）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一稱毛凈）等。</p><p class="ql-block">丑：因其扮演戲劇角色，故在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱“小花臉”。</p><p class="ql-block">臉譜色彩與圖案：</p><p class="ql-block">不同的臉譜色彩和圖案代表不同的性格和身份。例如，紅色臉譜通常代表忠勇、正直，如關(guān)羽；黑色臉譜代表剛烈、正直、勇猛甚至魯莽，如張飛、包拯；白色臉譜則多代表陰險、疑詐、飛揚、肅煞的人物形象，如曹操、趙高。</p><p class="ql-block">圖案方面，如“整臉”是在整個臉部涂一種主色，不勾花紋，不歪不破，略畫眉、眼、鼻和紋理，這種主要是膚色夸張的譜式，多用于刻畫面帶笑容、內(nèi)藏奸詐的權(quán)貴；“三塊瓦臉”是用夸張眉、眼和鼻窩來勾畫臉譜，將兩頰、眉、眼、鼻窩的顏色分割成三塊瓦片狀，形狀像“三塊瓦”一樣。</p><p class="ql-block">角色性格與身份：</p><p class="ql-block">通過臉譜的色彩和圖案，可以大致推斷出角色的性格和身份。例如，紅色、黑色臉譜多代表正面人物，而白色臉譜則多代表反面人物。</p><p class="ql-block">綜上所述，京劇臉譜在區(qū)分角色時，主要依據(jù)角色的性別、性格、身份等特點，通過不同的色彩、圖案進(jìn)行區(qū)分。這些臉譜不僅是京劇藝術(shù)的重要組成部分，也是中國傳統(tǒng)文化的重要象征。</p> <p class="ql-block">藍(lán)色臉譜在京劇中代表的類型角色主要是剛猛、忠直并富于反抗精神的人物。以下是詳細(xì)的分點表示和歸納：</p><p class="ql-block">性格特點：藍(lán)色臉譜通常描繪的是性格剛直、堅毅和冷靜的角色。他們往往表現(xiàn)出強烈的正義感和反抗精神，不畏懼權(quán)勢，堅守自己的信念。</p><p class="ql-block">代表人物：</p><p class="ql-block">竇爾敦：出自京劇《盜御馬》，是綠林好漢，為人忠厚、性格直爽，雖身懷絕技卻從不作惡，扶危濟(jì)困、除暴安良，深受武林人士擁戴。</p><p class="ql-block">單雄信：隋代末年瓦崗寨里的著名將領(lǐng)，性格剛強、驍勇、桀驁不馴。瓦崗寨起義失敗后，單雄信因與大唐李氏有仇，誓死不降，終被殺害。</p><p class="ql-block">馬武：如《上天臺》中的馬武，同樣表現(xiàn)出性格剛直、桀驁不馴的特點。</p><p class="ql-block">臉譜圖案：藍(lán)色臉譜的圖案通常豐富多樣，包括額頭圖、眉型圖、眼眶圖、鼻窩圖、嘴叉圖、嘴下圖等，以進(jìn)一步突出角色的性格特點和身份。</p><p class="ql-block">象征意義：藍(lán)色臉譜在京劇中不僅是一種化妝技術(shù)，更是一種象征，它代表著角色的性格、品質(zhì)以及他們在故事中的行為。通過藍(lán)色臉譜，觀眾可以更加直觀地了解角色的性格特點和他們在故事中的行為。</p><p class="ql-block">綜上所述，藍(lán)色臉譜在京劇中代表的類型角色主要是性格剛猛、忠直并富于反抗精神的人物。這些角色通常具有強烈的正義感和反抗精神，是京劇中的重要形象。</p><p class="ql-block">這【京劇臉譜】系列共六集。有“紅臉”“大花臉”“藍(lán)臉與橙色臉”“白臉與粉白臉”“小花臉”“白丑臉”等。劃分與介紹不一定是完全正確。作為京劇文化普及一下還是可以的。</p> <p class="ql-block">橙黃色臉譜在京劇中通常代表以下類型的角色：</p><p class="ql-block">性格與身份：</p><p class="ql-block">橙黃色臉譜主要描繪的是性格滑稽、幽默的角色，這些角色在劇情中往往起到調(diào)節(jié)氣氛、增加笑料的作用。他們可能屬于老生、痞子或武將等類型。</p><p class="ql-block">特定含義：</p><p class="ql-block">黃色臉譜有時也用于表示工于心計、驃悍、兇殘的角色，但更多時候是代表性格上的幽默和滑稽。</p><p class="ql-block">代表人物：</p><p class="ql-block">具體的橙黃色臉譜代表人物可能因劇目而異，但通常不會是主角或重要角色，而是那些具有鮮明性格特點和喜劇效果的配角。</p><p class="ql-block">與其他顏色的對比：</p><p class="ql-block">與紅色、黑色等嚴(yán)肅、莊重的臉譜相比，橙黃色臉譜更加輕松、活潑，為京劇表演增添了不少趣味性和觀賞性。</p><p class="ql-block">總結(jié)：</p><p class="ql-block">橙黃色臉譜在京劇中主要用于描繪性格滑稽、幽默的角色，這些角色在劇情中往往起到調(diào)節(jié)氣氛、增加笑料的作用。他們可能不是主角或重要角色，但他們的存在為京劇表演增添了獨特的魅力。</p>