<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我看河南展區(qū)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">□二二山房</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 全國(guó)第十三屆書法篆刻作品展覽，分了三個(gè)展區(qū)，河南展區(qū)負(fù)責(zé)楷書、隸書作品展。承辦展覽的鄭州美術(shù)館新館，同比國(guó)內(nèi)的市級(jí)美術(shù)館，算是綜合功能比較突出的，不但建筑面積大，設(shè)計(jì)感也很博眼球。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 從4月27號(hào)展覽開幕，到28號(hào)下午，我算是整整看了兩天。對(duì)大部分楷書和隸書作品，基本有一個(gè)初步的認(rèn)知和印象。總體來(lái)說(shuō)，楷書作品的水準(zhǔn)，比隸書作品要好一些，后續(xù)被吃瓜群眾自媒體“曝光”的也微乎其微，稍有爭(zhēng)議的，多半是“同質(zhì)化、千人一面”的模糊界定，這個(gè)問(wèn)題不單單是體現(xiàn)在楷書、隸書作品上，行書、草書也很嚴(yán)重，篆書也存在，甚至連篆刻都擺脫不了“同質(zhì)化”的窠臼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這屆入展的楷書作品，小楷和魏碑幾乎占了五分之四。取法上，魏碑風(fēng)格的幾乎占了半數(shù)以上，唐楷入展的，以小歐（歐陽(yáng)通）的為多，褚遂良、顏真卿、虞世南的也有十幾二十件，最為特別的，還是出現(xiàn)了好幾件以“韭花帖”為基調(diào)的小字楷書作品。柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢風(fēng)格的，基本為零。記得十二屆國(guó)展，有一件以九成宮取法的作品，寫得特別精彩，形式也做得很古樸，作者是浙江的一位三十歲不到的小青年，遺憾的是這屆見不到。另外，趙孟頫大楷風(fēng)格的也出現(xiàn)了兩三件。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這屆國(guó)展，名家投稿的數(shù)量也不少，有的還是經(jīng)常出現(xiàn)在國(guó)展評(píng)委名單里的中書協(xié)理事、專委會(huì)委員。浙江展區(qū)的篆隸書、篆刻、刻字，以及河南展區(qū)的隸書、楷書，都能見到。在楷書展廳里，劉京聞先生的八尺整張大楷作品，雖是一張不做任何形式的大白紙，卻很是搶眼。劉先生多體擅長(zhǎng)，多以行書和楷書稱道書壇，他的這件大楷作品，以唐楷做底，略顯碑意，寫得輕松自如，不激不厲，個(gè)性不張揚(yáng)，功力躍然紙上。熟悉書壇動(dòng)向的書友們一眼就看出來(lái)了。不少書友爭(zhēng)相對(duì)著這件作品拍照，跟作品合影，一時(shí)間人潮涌動(dòng)，嘆服聲絡(luò)繹不絕。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 最讓我記憶猶新的楷書作品，是廣西書協(xié)選送的一件取法黃庭堅(jiān)的八尺整張大楷作品，該作以黃庭堅(jiān)行書的結(jié)字和取勢(shì)為基調(diào)，去除很多“長(zhǎng)槍大戟、劍拔弩張”的恣意之勢(shì)，把黃庭堅(jiān)行書原來(lái)的瘦勁筆畫增肥增厚，融入似有非有的“瘞鶴銘”一類的摩崖刻石筆意，轉(zhuǎn)折及方折折筆處寫得相對(duì)圓潤(rùn)，使作品看起來(lái)平和溫潤(rùn)了很多，既遵循傳統(tǒng)，又頗具個(gè)人新意，通篇?dú)鈩?shì)恢宏，字字雄渾遒勁。一張大白紙寫成，章法簡(jiǎn)練，字法變化豐富，首尾一氣呵成。從我內(nèi)心欣賞程度來(lái)看，如果像十一屆國(guó)展之前的屆展有評(píng)獎(jiǎng)的話，那這件大楷作品一定要獲獎(jiǎng)！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 古人說(shuō)過(guò)，書法（寫字）這門技藝，有些時(shí)候，真的是“無(wú)意于佳乃佳”，河北女書家翟欣女士這次入展的楷書作品，就是幾經(jīng)復(fù)寫之后，最后還是投出第一次寫的那件作品成功“上岸”。整幅作品以墓志碑意為主調(diào)，融入唐楷，借鑒今人書風(fēng)，使作品看起來(lái)輕松率意，天真爛漫，書寫性躍然紙上。盡管有好幾處旁邊打了小點(diǎn)點(diǎn)，也不影響評(píng)委們對(duì)她的高度青睞。她自己所總結(jié)得很到位:“思路決定出路，用腦子寫字，雖然這句是老生常談。取法有出處，更要有自己，要么精致要么獨(dú)樹一幟；技法豐富且要到位， 震撼力除了風(fēng)格獨(dú)特，核心就是線質(zhì)；藝術(shù)要變化而統(tǒng)一；靜而不躁，有節(jié)奏的自然書寫，寫出書法的氣質(zhì)和精神。”我跟她在作品前合影，她笑著告訴我“作品投出去后，本來(lái)不報(bào)很大希望，但看到入展名單里有我，自己都感到有點(diǎn)意外！看了展覽現(xiàn)場(chǎng)，我還是比較慶幸我的風(fēng)格沒跟別人雷同?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 小楷作品，除了寫得精細(xì)外，形式上仍舊還是追求盡善盡美，無(wú)論是中堂、條幅還是冊(cè)頁(yè)，看了都讓人賞心悅目。不過(guò)，這次楷書作品的展廳，美中不足的是，小字大部分都放在了展廳玻璃櫥窗里，拍照都會(huì)反光，廣大書友都感覺特別讓人無(wú)語(yǔ)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 相對(duì)楷書展廳，隸書作品展廳，觀感就好了很多。隸書作品字徑大部分都是3厘米以上，字徑小于2厘米的，好像只有一件冊(cè)頁(yè)作品。還有一個(gè)現(xiàn)象，這屆國(guó)展入展作品，除了冊(cè)頁(yè)之外，楷書和隸書好像都沒有橫幅和手卷，記得征稿啟事上并沒有規(guī)定不允許投橫幅呀？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 隸書作品取法，大部分還是集中在禮器、封龍山、好大王、鮮于璜、曹全碑上，石門頌、“大開通”等也有零星幾件。直接取法當(dāng)代名家的，似乎不像前幾屆那么明顯，雖有幾件作品能窺見其中若有若無(wú)的“二Z”的影子，但并不是“一眼假”之類赤裸裸的表現(xiàn)出來(lái)。隸書入展作品中，我印象最深的，是湖南伍劍先生的八尺整張隸書大字作品，一張純白宣，沒做任何形式，橫無(wú)列豎有行，大小字錯(cuò)落有致，墨色粗細(xì)變化豐富，越看越有味。在觀展的時(shí)候，恰逢伍劍先生在作品前給書友們講解，我隨即邀約他接受“浙東書院”的視屏專訪。他聊得很開心，視頻后來(lái)發(fā)出來(lái)的效果也特別好，他自己的視頻號(hào)轉(zhuǎn)發(fā)后，瀏覽量一下子就破萬(wàn)，粉絲也增添了不少。還有多年好友、福建永春趙炳坤兄的八尺隸書大字作品，融入了很多漢碑信息，書友們看過(guò)之后也廣為稱頌。后來(lái)微信聊天，他告訴我: “這件作品以漢碑為主基調(diào)，融入漢金文寫法，創(chuàng)作時(shí)自然書寫，不過(guò)于強(qiáng)調(diào)夸張變形。好像只有寫兩遍，就定稿了。”作為“老司機(jī)”，趙炳坤二三十年來(lái)一直專注于隸書的探索研究，近十幾年來(lái)的大展幾乎沒落下。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 當(dāng)然，觀眾們對(duì)寫得一般般的作品，會(huì)毫無(wú)顧忌的對(duì)事不對(duì)人，當(dāng)場(chǎng)表達(dá)觀感，偶爾也會(huì)引起身邊書友的附和，展廳里笑聲不斷:“這件這么差，搞不懂是怎么入展的，難道評(píng)委眼瞎了？”也有不服罵娘的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 評(píng)委和名家特邀作品單獨(dú)設(shè)立一個(gè)展廳。總體來(lái)看，評(píng)委的作品要比入展作品差一些，三分之一以上的基本屬于“對(duì)付”或“應(yīng)酬”作品，這讓很多吃瓜群眾很憤怒！評(píng)委水平?jīng)Q定入展作品水平，這是最淺顯的道理。十二屆和今年的十三國(guó)展評(píng)委，都采取“召集人”的方式組成書體評(píng)委隊(duì)伍，說(shuō)實(shí)話，個(gè)人覺得這種方式弊大于利，不說(shuō)絕對(duì)公平，但說(shuō)沒有私心，這誰(shuí)信？什么時(shí)候能做到全國(guó)書友票選評(píng)委，那就是真正走向公平、公正的開端。我曾在微信朋友圈曬過(guò)某著名老牌評(píng)委的“大作”，并提出質(zhì)疑: 到底好在哪里？幾乎無(wú)人就作品談作品，敢直面“權(quán)威”的人寥寥無(wú)幾，徒增幾分悵然: 貴圈很多人實(shí)在是缺乏獨(dú)立人格！當(dāng)然，評(píng)委和特邀作品當(dāng)中，不乏很認(rèn)真，寫得很精彩的，譬如孫曉云主席的六尺對(duì)開楷書條幅，馮印強(qiáng)的隸書四言大對(duì)聯(lián)，王增軍的六尺整張隸書等等。說(shuō)句題外話，評(píng)委寫得好是應(yīng)該的，隨便對(duì)付就是不守職業(yè)道德！ </p><p class="ql-block"> 在展廳碰見面試評(píng)委劉成先生，他告訴我，主辦方邀約的作品，規(guī)定在六尺整張以內(nèi)，對(duì)于擅長(zhǎng)寫大字的書家來(lái)說(shuō)，某種程度上限制了發(fā)揮，作品掛在墻上，從視覺效果來(lái)說(shuō)，肯定不如入展作品的沖擊力那么大！我在想，特邀作品是不是按平尺付費(fèi)的？（此處可以省略一萬(wàn)字）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 同在一座美術(shù)館的展覽，同比國(guó)展的楷書、隸書展，河南省書協(xié)配套的三個(gè)大展人氣卻比較低迷，觀展的人寥寥無(wú)幾，以至于事后有網(wǎng)紅大V吐槽: 歷代經(jīng)典作品不去關(guān)注，倒是被當(dāng)代的一些抄書作品迷得五迷三道，真的是世風(fēng)日下呀！我也覺得有點(diǎn)羞愧，配套的三個(gè)經(jīng)典展廳，我只看了兩個(gè)，漏看了最為精彩的千唐志齋館藏的從隋代到宋代墓志拓片展，很是遺憾。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 總的來(lái)說(shuō)，河南展區(qū)的楷書、隸書作品展，從現(xiàn)場(chǎng)的作品裝幀和燈光的配套，展示效果已經(jīng)很不錯(cuò)了，盡管個(gè)別幾件作品本身存在些許瑕疵，但瑕不掩瑜，對(duì)于諸如我這樣幾十年如一日對(duì)書法執(zhí)著熱愛的票友來(lái)說(shuō)，收獲還是很大的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2024.05.08，21:56時(shí)整理。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注: 配套十三屆國(guó)展河南展區(qū)的三個(gè)大展</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、“漢字中原——漢三闕暨豫地漢碑特展”，展出嵩山漢三闕拓片24件、豫地漢碑拓片20件；</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、“文明的微笑——龍門二十品特展”，精選洛陽(yáng)龍門造像題記作品60件；</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、“從法度到意趣——千唐志齋唐宋碑志特展”，精選千唐志齋博物館藏的從隋代到宋代墓志拓片作品90件。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（二二山房，湖南靖州人，苗族，70年代初出生，雜志藝術(shù)編輯，藝術(shù)策展人，自由撰稿人，書法、攝影、音樂發(fā)燒友。藝術(shù)品、文房四寶網(wǎng)絡(luò)小攤販。VX: 1414951526 ）</p><p class="ql-block"><br></p>