<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>【和馬索里諾初遇，被天真撞個(gè)滿懷】</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">十月底，我們來(lái)到米蘭。經(jīng)過(guò)和達(dá)芬奇的《最后的晚餐》和米蘭大教堂相遇，然后我們迫不及待地驅(qū)車(chē)北上。</p><p class="ql-block">記起來(lái)，這是我第二次從米蘭北上， 上一次是十九年前，和兒子開(kāi)車(chē)去瑞士Lugano；而這一次是去倫巴第的老教堂奧洛納堡， 這是我們期待已久的一場(chǎng)初遇。</p><p class="ql-block">一個(gè)小時(shí)的local 車(chē)程，經(jīng)過(guò)一個(gè)接一個(gè)的意大利北部平原的小城、小鎮(zhèn)，道路是由很多個(gè)圓形道路分岔口串聯(lián) ，讓人忍不住想到童年玩的跳城。。。轉(zhuǎn)眼間，我們就拐入一個(gè)小山城。</p><p class="ql-block">山路崎嶇，在很難得的一個(gè)瞭望點(diǎn)，我們俯瞰映入眼簾的奧洛納堡。這是一個(gè)偏僻，小到正好裝滿我心的小鎮(zhèn)， 它仿佛與世隔絕，依然戀戀不舍地呆在十五、十六世紀(jì)。它可遇而不可求，是我此行最愛(ài)的古鎮(zhèn)。這個(gè)時(shí)節(jié)，紅色的小城堡在秋天樹(shù)葉的斑斕之中格外耀眼，它依山而居，幾乎所有的房子和教堂，都是紅磚屋頂。</p><p class="ql-block">我們開(kāi)車(chē)駛?cè)胨浅＊M窄的小路， 最后在鎮(zhèn)里唯一的小廣場(chǎng)，將車(chē)停好， 然后迫不及待地開(kāi)始探寶。 小鎮(zhèn)很古很老，到處都是教堂和亟待修繕的殘?jiān)珨啾凇?為了找洗手間，我鉆進(jìn)了一個(gè)今天正在舉辦藝術(shù)展覽的老建筑，走進(jìn)了一看，還是一個(gè)老教堂。墻壁上遺留著幾塊不完整的濕壁畫(huà)，藝術(shù)家的展品， 好似達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的畫(huà)作和攝影作品。 古老和現(xiàn)代藝術(shù)在這里約會(huì)，我看著一幅展品PS上一個(gè)夸張和充滿喜點(diǎn)的臉。一轉(zhuǎn)頭，立刻撞臉遇到了作品的創(chuàng)作者，啊，我遇到了一個(gè)藝術(shù)家！</p><p class="ql-block">然而，我們千里迢迢來(lái)到這里，就是在奧洛納堡最高的圣徒斯蒂芬和勞倫斯教堂的一個(gè)小禮拜堂，要和十五世紀(jì)的藝術(shù)家馬索里諾的濕壁畫(huà)約會(huì)！</p><p class="ql-block">馬索里諾是文藝復(fù)興的畫(huà)家，也是大名鼎鼎，并英年早逝的馬薩喬的老師。馬索利諾他最著名的作品可能是他與馬薩喬合作的“圣母子與圣亞納” 和佛羅倫薩布蘭卡契小堂的壁畫(huà)。 我們?cè)诜鹆_倫薩幾日，不巧趕上那里鐵定的閉館日，這些是后話。今天，我們足夠幸運(yùn)，和馬索里諾在奧洛納堡小禮拜堂佳人有約。</p><p class="ql-block">一段不長(zhǎng)的登高之路，把我們帶入了教堂大門(mén)口，在那里，我迎面遇到一對(duì)走出來(lái)的年輕人，知道馬上就要親眼目睹，我還是忍不住想知道它們到底有多好。 年輕人一臉燦爛說(shuō)道： “看后，你會(huì)感覺(jué)今天更加美好！” </p><p class="ql-block">繞過(guò)主體教堂，我們直奔教堂側(cè)面的一個(gè)小禮拜堂。 這是一個(gè)極為狹小的空間， 頓時(shí)，我感覺(jué)被濕壁畫(huà)包圍了。</p><p class="ql-block">馬索里諾畫(huà)滿整個(gè)小禮拜堂的四壁和屋頂，濕壁畫(huà)色澤明艷，保存完好的部分有股子讓人難以置信的仙氣和童話感。一派貞潔，氣息高貴，他筆下的人物， 包括基督本人，都依然保留了哥特式的纖細(xì)和精致， 女子們甚至著名的莎樂(lè)美，臉上的皮膚面如凝脂，好似吹彈得破。<span style="font-size: 18px;">馬索里諾600年前</span>的筆觸，透出一股柔美絕倫的天真，新鮮得如同剛剛出爐。</p><p class="ql-block">陳丹青老師說(shuō)道：“文藝復(fù)興每前進(jìn)一步，就是天真消失的一步。馬索利諾根本不知道自己天真，那才是真的天真?！?丹青老師認(rèn)為馬索利諾的濕壁畫(huà)，代表的是文藝復(fù)興的大清早，是領(lǐng)引文藝復(fù)興濕壁畫(huà)走向如日中天時(shí)代的序幕， 也如同一個(gè)孩子一定會(huì)由天真走向成熟的迷人。。。</p><p class="ql-block">我們?cè)谶@個(gè)不大的禮拜堂呆了很久很久， 有時(shí)候是和一些其他的參觀者一起靜穆觀看每一幅濕壁畫(huà)的故事和細(xì)節(jié)；有時(shí)候又榮幸地和滿屋蓬蓽生輝的濕壁畫(huà)獨(dú)處，我們似乎要把這不大空間的所有的濕壁畫(huà)都印染進(jìn)腦海，把所有的故事情節(jié)收進(jìn)相機(jī)和手機(jī)，把最真誠(chéng)的崇拜，寄向天國(guó)的馬索里諾。這是多么美妙又難以言傳的初遇??！</p><p class="ql-block">在戀戀不舍的情緒里，我們走出了小禮拜堂，這時(shí)，奧洛納堡教堂的鐘聲響了起來(lái)，聲音響亮、悠長(zhǎng)， 傳向遠(yuǎn)方，傳向天際。。。 今天，陽(yáng)光燦爛，明亮廣闊，我們?yōu)榍Ю锾鎏龊婉R索里諾約會(huì)而開(kāi)心，為撞見(jiàn)600多年前的天真，而竊喜。。。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>【藝術(shù)和信仰 】</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在意大利，無(wú)論你是開(kāi)車(chē)進(jìn)入小村落路邊，或是走在城市和小鎮(zhèn)的拐角處，經(jīng)常隨處遇見(jiàn)路邊或者小巷墻上的迷你小供臺(tái)。它們鑲嵌有圣母圣子像，之下有一支燃燒的小蠟燭，或是插入小瓶的一簇野花，不經(jīng)意間讓人領(lǐng)悟神的存在和人們心里信仰的高貴，偶爾看到老人經(jīng)過(guò)此地，他們自然而然，虔誠(chéng)地在胸口劃著十字，仿佛此時(shí)，他們真的正從神的身邊經(jīng)過(guò)。。。</p><p class="ql-block">有信仰真好！</p><p class="ql-block">神無(wú)時(shí)不刻地存在，他們每一天都在審視著塵世。。。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i><span class="ql-cursor">?</span>【“婚禮房”】</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從1465年到1474年，文藝復(fù)興畫(huà)匠安德烈亞·曼特尼亞 ，用了十年光景，使用錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)手法， 精心為貢扎加家族繪制了這個(gè)濕壁畫(huà)房間。由于使用了“視覺(jué)陷阱”和“仰角透視法”，這個(gè)“婚禮房”當(dāng)時(shí)就成為廣為人知的傑作。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>?【“逃避無(wú)聊”，灌醉于“月鑒房”大壁畫(huà)】</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">斯齊法諾亞宮，意大利語(yǔ)即“逃避無(wú)聊”，也可叫做“無(wú)憂宮”，是費(fèi)拉拉領(lǐng)主埃斯特的夏宮。</p><p class="ql-block">1450年，波索公爵請(qǐng)當(dāng)?shù)禺?huà)家柯西莫·圖拉和弗朗切斯科·德?tīng)枴た扑_裝飾這座大廳，以十二星座為主題，描繪歲序四季，宣揚(yáng)家族功德，史稱“月鑒房”。</p><p class="ql-block">陳丹青老師在《局部》第三季，介紹費(fèi)拉拉的“月鑒房”大壁畫(huà)時(shí)說(shuō)到：“你再難找到一組15世紀(jì)的大壁畫(huà)，如此寂寞，同時(shí)又如此猖狂?！?lt;/p><p class="ql-block">一大早，我們冒雨從Padua開(kāi)車(chē)直奔費(fèi)拉拉的斯齊法諾亞宮，在“月鑒房”大壁畫(huà)前流連忘返，一口氣呆將近三個(gè)鐘頭。在沉寂了幾百年的 “無(wú)憂宮”，圖拉和科薩裝飾的四面大墻的濕壁畫(huà)，毫無(wú)距離感地包圍、感染著我們。。。陳丹青老師說(shuō)：“環(huán)繞四壁的圖畫(huà)，高達(dá)房梁，到處畫(huà)滿，擁擠著幾百個(gè)、也許上千個(gè)大大小小的人物，生氣勃勃，縱情于享樂(lè)、愛(ài)欲、勞作、繁殖……我聽(tīng)著自己的心跳，想象五百年前的盛裝貴族聚在這里宴飲跳舞，人聲喧嘩，但四面墻壁沉默著，像所有繪畫(huà)那樣，一聲不響。”</p><p class="ql-block">三個(gè)小時(shí)時(shí)間飛逝，到了最后， 諾大的斯齊法諾亞宮就只剩下我們倆人，這里逸趣橫生的大壁畫(huà)，充斥著讓人無(wú)法抵御的酒神精神，把我們都灌醉了。。。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>?【圣吉米亞諾- 和青春作伴】</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在我們啟程意大利“局部”濕壁畫(huà)之旅初，朋友圈的一位朋友戲稱老莫去約會(huì)意大利帥哥。朋友的玩笑話也沒(méi)有說(shuō)錯(cuò)，我的這趟旅行，真的是要和文藝復(fù)興時(shí)代的畫(huà)家?guī)浉鐐兩駮?huì)，他們其中之一就是多梅尼科·基蘭達(dá)約。</p><p class="ql-block">陳丹青老師在《局部》第三季其中的一集中，專門(mén)介紹了基蘭達(dá)約的表象之美，他說(shuō)：“基蘭達(dá)約就是‘看人的引擎’。在他的畫(huà)中，我們看見(jiàn)他的‘看’，而不是他的想象。從中世紀(jì)幻象領(lǐng)域進(jìn)入個(gè)人的視覺(jué)，是文藝復(fù)興的偉大突破?！? </p><p class="ql-block">基蘭達(dá)約生前是佛羅倫薩最著名的畫(huà)家和壁畫(huà)藝術(shù)家之一，他也是米開(kāi)朗基羅的老師。在他的筆下，既表現(xiàn)了神，并且也非常強(qiáng)調(diào)文藝復(fù)興時(shí)期的社會(huì)生活，被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)最精確的社會(huì)觀察者和記錄者之一。</p><p class="ql-block">我們的意大利濕壁畫(huà)之旅，其中有一天，就是專程來(lái)到圣吉米亞諾：San Gimignano， 來(lái)和基蘭達(dá)約和他21 歲第一次接手所完成的濕壁畫(huà)約會(huì)； 還有一次是在佛羅倫薩的圣馬可教堂，我們來(lái)拜見(jiàn)天使般的虔誠(chéng)修士安吉利科的“小禪房”時(shí)，又無(wú)意間和基蘭達(dá)約的大壁畫(huà)“最后的晚餐”撞個(gè)滿懷。在教堂多如牛毛的佛羅倫薩， 我們不可原諒地疏忽了和基蘭達(dá)約，在佛羅倫薩新圣母瑪利亞教堂托納波尼禮拜堂多幅壁畫(huà)的再次相約，我猜基蘭達(dá)約在天堂，一定怪罪我的這一小疏忽，也一定會(huì)心一笑，因?yàn)樗仓溃疫€會(huì)來(lái)意大利，和他再約。。。</p><p class="ql-block">圣吉米亞諾，托斯卡納地區(qū)一座中世紀(jì)城邦，在供在山頂?shù)氖ツ干靺f(xié)同教堂，我們專程來(lái)看基蘭達(dá)約的《圣格里高利向圣芬娜宣告死訊》和 《圣菲娜的葬禮》兩幅面對(duì)面濕壁畫(huà)。在踏入這個(gè)小禮拜堂前，我注意到了兩位當(dāng)?shù)氐囊獯罄先?，認(rèn)真地在門(mén)口往小捐款箱塞錢(qián)。</p><p class="ql-block">陳丹青老師說(shuō)：“在無(wú)數(shù)文藝復(fù)興濕壁畫(huà)中，不知為什么，這幅畫(huà)格外素凈、雅淡，有種空曠之美。那是基蘭達(dá)約頭一回接手壁畫(huà)訂單，年齡多大呢？21歲。” “基蘭達(dá)約一輩子最純潔的神品，我以為還是他21歲描繪的圣芬娜。”</p><p class="ql-block">由此，我又不經(jīng)意間想起陳丹青，對(duì)光華燦爛的18歲少年王希孟 和他的《千里江山圖》，以及委拉士開(kāi)茲20歲的《宮娥》，和 米開(kāi)朗基羅23歲和26歲分別雕刻《圣母和耶穌》《大衛(wèi)》的溢于言表和發(fā)自心底的崇拜和贊美 。</p><p class="ql-block">基蘭達(dá)約和他的長(zhǎng)輩老利皮、弗朗切斯卡、他的同輩波提切里、佩魯吉諾，晚輩達(dá)·芬奇、拉斐爾，包括他的學(xué)徒米開(kāi)朗基羅，都是十五世紀(jì)主流美學(xué)的大腕，他們共同構(gòu)成了文藝復(fù)興的識(shí)別標(biāo)簽：虛構(gòu)天國(guó)，理想化的臉，一切被竭力修飾，使之美化、圣化，非人間化。</p><p class="ql-block">所以我大膽猜測(cè)， 所有的天國(guó)的美麗，都源于人間。文藝復(fù)興的各路神仙，他們用人間煙火，為后世構(gòu)筑了一個(gè)無(wú)比燦爛的天國(guó)之美。</p><p class="ql-block">同時(shí)基蘭達(dá)約在佛羅倫薩圣馬可教堂壁畫(huà)《最后的晚餐》的表現(xiàn)，為達(dá)芬奇的變奏提供了直接的范本。</p><p class="ql-block">44歲時(shí)，正值藝術(shù)生涯的高峰期，基蘭達(dá)約卻成為時(shí)代詛咒的犧牲品。他死于1494年襲擊佛羅倫薩的大瘟疫中。 天妒英才，帥哥基蘭達(dá)約，也把自己英俊的容貌，永遠(yuǎn)定格在了迷倒一片迷妹的44歲。。。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i><span class="ql-cursor">?</span>【奧爾維耶托 - 意大利“大教堂中的金百合”】</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第二次來(lái)到這個(gè)坐落俯瞰翁布里亞大地的小城，只為再看一眼在意大利眾多教堂中被美譽(yù)有“大教堂中的金百合”之稱的奧爾維耶托大教堂 Duomo di Orvieto！ 這個(gè)用300 年間建筑的大教堂，更在“歐洲最美教堂”之列。</p><p class="ql-block">十二年前的記憶吸引著我再次和她相遇，再次在金色的陽(yáng)光下在她眼前踱步，再次走近圣布里吉奧禮拜堂，在藏有十六世紀(jì)畫(huà)匠Luca Signorelli,《最后的審判》的壁畫(huà)前，誠(chéng)惶誠(chéng)恐。</p><p class="ql-block">Luca Signorelli在Orvieto的壁畫(huà)不輸給羅馬教皇西斯汀禮拜堂繪畫(huà)的米開(kāi)朗基羅。</p><p class="ql-block">末日審判，但在構(gòu)圖上更延續(xù)中世紀(jì)與文藝復(fù)興早期。最著名的是他畫(huà)的復(fù)活那一面牆，把新生的人體畫(huà)的活靈活現(xiàn)。相比米開(kāi)朗基羅的憂鬱，Signorelli更給人希望。</p><p class="ql-block">我曾經(jīng)在耶路撒冷，憑臨橄欖山山頂，目睹了成千上萬(wàn)鋪滿整個(gè)山坡的墓冢世界，被籠罩在奇怪的幻覺(jué)之中。圣經(jīng)中記載的彌賽亞將從橄欖山上引領(lǐng)所有猶太人通過(guò)金門(mén)進(jìn)入耶路撒冷，重建第三圣殿，并進(jìn)行末日審判。</p><p class="ql-block">生與死，都是生命的一部分，人類對(duì)末日審判和永生永世的渴望是那么的強(qiáng)烈，文藝復(fù)興以來(lái)的藝術(shù)家將這種渴望，通過(guò)他們的想象和描繪，記載存檔給后世。</p><p class="ql-block">站在這組鋪天蓋地的大壁畫(huà)面前，我相信你會(huì)問(wèn)自己：何為天堂，何為地獄？末日審判的降臨，就是這樣的嗎？</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>?【《三美神》】</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在意大利錫耶納， 我們參觀了錫安納主教堂的房頂之后，已經(jīng)到了教堂閉館的時(shí)間。我和工作人員溝通后， 得到允許，我徑直奔向教堂內(nèi)部的皮科洛米尼圖書(shū)館。這個(gè)圖書(shū)館建于1492年，以收藏教皇庇護(hù)二世的書(shū)籍。</p><p class="ql-block">在圖書(shū)館的中央位置，保存著一尊古羅馬時(shí)期的大理石雕塑《三美神》，據(jù)說(shuō)這件作品啟發(fā)了拉斐爾的《美惠三女神》。 沒(méi)穿衣服的美惠三女神，拉斐爾1504年的蛋彩畫(huà)最有名。</p><p class="ql-block">美惠三女神（The Graces/Kharites）指的是希臘神話中分別代表著嫵媚、優(yōu)雅和美麗這三種品質(zhì)的三位美麗的女神。</p> <p class="ql-block">自波提切利的《春》</p> <p class="ql-block">此圖是拉斐爾《美惠三女神》</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i><span class="ql-cursor">?</span>【皮耶羅·弗朗切斯卡和他聞名于世的“真十字架傳奇”】</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">11月6日，沐浴著托斯卡納秋天的艷陽(yáng)，我們驅(qū)車(chē)來(lái)到了佛羅倫薩以南的阿雷佐城“Arezzo"。</p><p class="ql-block">我們今天慕名而來(lái)的唯一目的，就是意大利文藝復(fù)興的早期畫(huà)家兼理論家皮耶羅·德拉·弗朗切斯卡和他聞名于世的濕壁畫(huà)真十字架傳奇“The Legend of the True Cross”。</p><p class="ql-block">這次我能夠抽身出來(lái)旅行，離不開(kāi)兒子阿夢(mèng)的傾力支持和幫助。兒子上一次回家來(lái)看外婆，體諒到媽媽的辛苦和她的心猿意馬，主動(dòng)提出再回家住兩周，他在家辦公，同時(shí)照顧外婆的起居，讓我來(lái)一次說(shuō)走就走的旅行。 我告訴兒子，我要來(lái)一次濕壁畫(huà)之旅。說(shuō)到濕壁畫(huà)，我以為在看了陳丹青的“局部第三季”之后，我可以此幫兒子掃掃盲，哪知道我一說(shuō)濕壁畫(huà)，兒子脫口而出的，不是達(dá)芬奇的“最后的晚餐”， 反而就是弗朗切斯卡和“真十字架傳奇”。</p><p class="ql-block">在馬薩喬早逝之后、達(dá)芬奇成名之前的近五十年里，弗朗切斯卡是意大利畫(huà)壇當(dāng)仁不讓的翹楚。</p><p class="ql-block">作為人文主義的踐行者，弗朗切斯卡把原本屬于宗教題材的內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)日常進(jìn)行了巧妙的融合。人物不再是高高在上的神祇，而是活生生的、世俗的人。所有的鮮活氣息都源自于生活，不再是冷冰冰的、毫無(wú)人情味兒的教條或程式。藝術(shù)，在世俗之外亦在世俗之中。這是弗朗切斯卡對(duì)當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)有革命性的影響。</p><p class="ql-block">“真十字架傳奇” 是弗朗切斯卡的一組濕壁畫(huà)，位于阿雷佐圣方濟(jì)各圣殿。這是他最大的作品，通常被認(rèn)為是他最好的作品之一，也是文藝復(fù)興早期的杰作。</p><p class="ql-block">我們有幸親眼目睹了這一組偉大的濕壁畫(huà)。呆在那里，我們的脖子仰得幾乎抽筋，即便如此，也久久不愿離開(kāi)。。。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i><span class="ql-cursor">?</span>【翡冷翠的拂曉。。?！?lt;/i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">半醒， 就急不可待地打開(kāi)房間大窗戶的兩個(gè)遮光木板，再躺回大床上， 看著百花大教堂的穹頂和她上方的彎月，美滋滋地想象這樣的拂曉，我是否還是在甜美的夢(mèng)境之中。。。</p><p class="ql-block">幾天以來(lái)，我們用腳步丈量著這托斯卡納的首府，籠罩在文藝復(fù)興發(fā)源地光芒下，在數(shù)不勝數(shù)的油畫(huà)、雕塑、濕壁畫(huà)和偉大的城市建筑中，流連忘返。。。</p><p class="ql-block">此刻，翡冷翠的拂曉，安靜極了。穹頂之內(nèi)， 文藝復(fù)興的偉大畫(huà)匠們，讓上千個(gè)大大小小的人和神生氣勃勃，那是幾百年永不停歇的眾神狂歡；穹頂之外，也有一個(gè)不眠之人，在依依不舍。 還有一個(gè)夜晚，我就要和翡冷翠說(shuō)再見(jiàn)了。。。</p> <p class="ql-block">翡冷翠美第奇宮，壁畫(huà)畫(huà)匠是果佐里。</p> <p class="ql-block">下面，我還是借這個(gè)寶地，貢獻(xiàn)自己于2011年第二次光臨佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館的一個(gè)紀(jì)實(shí)，它<span style="font-size: 18px;">記述了我本人和幾個(gè)朋友2011年初夏的意大利的一個(gè)故事。。。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>【用雙手觸摸的＂天堂＂】</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第三次走進(jìn)烏菲茲美術(shù)館， 也第三次靠近波提切利的《維納斯的誕生》。 忍不住將第二次看到這幅畫(huà)的故事，再次分享給大家（ 這一次，供盲人觸摸的“維納斯的誕生”不見(jiàn)了）</p><p class="ql-block"> 時(shí)隔幾年，意大利佛羅倫薩，我又一次走進(jìn)了這個(gè)世界上最古老的博物館，同時(shí)它也是世界最美麗的藝術(shù)殿堂之一：Uffizi 美術(shù)館。</p><p class="ql-block">我和我的朋友們，在跨越了千年，百年的許許多多地絕美精倫的油畫(huà)，雕塑面前：虔誠(chéng)，震撼，感動(dòng)，心靈接受無(wú)法描述的洗禮。</p><p class="ql-block">又一次，我誠(chéng)惶誠(chéng)恐地走近了波提切利最偉大的油畫(huà)「維納斯的誕生」。</p><p class="ql-block">恬靜，圣潔，美麗的女神維納斯腳踏貝殼，從愛(ài)琴海浮出海面，風(fēng)神吹著和煦的微風(fēng)，緩緩的把她送到了岸邊；春神用繁星織成錦衣在岸邊迎接她，她的身后是無(wú)垠的碧海藍(lán)天，維納斯憂郁惆悵地立在象征她誕生之源的貝殼上，體態(tài)顯得嬌弱無(wú)力。女神懷著惆悵來(lái)到這充滿苦難的人間！粉紅、白色的玫瑰花在她身邊飄落，碧綠平靜的海洋，蔚藍(lán)遼闊的天空美好、祥和。一個(gè)美的和創(chuàng)造美的生命誕生了！</p><p class="ql-block">環(huán)顧四周，我猛然發(fā)現(xiàn)在油畫(huà)「維納斯的誕生」的附近，又多了一具石膏雕塑。走近一看，原來(lái)是一個(gè)供盲人觸摸的雕塑「維納斯的誕生」！我馬上在展室里找到了好朋友曉惠，把她拉到這個(gè)雕塑面前。此時(shí)此刻，恰巧，一個(gè)中年男人攙扶著一個(gè)和他歲數(shù)相仿的女盲人來(lái)到了這里，他們正站在「維納斯的誕生」前面。中年男人先是輕聲輕語(yǔ)地把自己眼中的油畫(huà)向盲人敘述一遍，之后把盲人帶到了石膏雕塑的面前。盲人開(kāi)始用她的雙手輕輕地?fù)崦袼堋妇S納斯的誕生」，她仔仔細(xì)細(xì)地?fù)崦S納斯的雙眼，她的美麗胴體和身體的每一個(gè)部位，撫摸著貝殼，撫摸著玫瑰花朵，撫摸著浪花漣漪的海洋?????? 我和曉惠被眼前的景象震撼了！盲人纖細(xì)的指尖們游弋著整個(gè)雕塑，靜靜地她的臉上閃爍著喜悅和感動(dòng)的光芒??????</p><p class="ql-block">緊接著，曉惠和我不由自主地走在了他們的身后，閉上雙眼，我們的雙手觸摸到了維納斯！剎那間，周?chē)黄澎o，腦海里頓時(shí)霞光彌漫，象夢(mèng)境，象天堂，栩栩如生的女神維納斯在心中的愛(ài)琴海徐徐升起?????? </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p>