淺談十年拍攝特色星空經(jīng)歷與經(jīng)驗

王光音

大家好，截止2024年，我星空攝影已經(jīng)十年了，有別于其他星空人，我拍的是星空但又不是星空為主，什么意思呢？下面我就分享下我這十年來拍攝特色星空經(jīng)歷與經(jīng)驗吧，希望可以給你一點啟迪，給你一個全新的感覺。 　　我是從2015年開始接觸星空攝影，那時候和我的星空師傅跟團去大西北拍攝，白天走馬觀花，午休時間去附近踩點，晚上呢開小灶，連續(xù)拍攝四晚，興奮遠勝于疲憊，樂此不彼，在加上本人喜歡安靜，所以從那時起就迷上了星空。 　　2016年萌生了一個念頭，想拍家門口的星空，華東這里的星空。我們這拍星空大都在太子尖，牽牛崗，天荒坪這些地方，那邊的星空暗空等級在我們這確實算不錯了，但和大西北相比，沒有任何優(yōu)勢，地景呢也是平淡無奇，在加上去拍的人很多，容易引起視覺疲勞，自然就對我沒有任何吸引力。那怎樣可以揚長避短呢？要不就拍組家門口的特色星空吧？那什么是特色星空呢？顧名思義，首先要突出的是特色，要有我們這里獨有的地貌特征，要反映我們這里的歷史文化底蘊的古牌坊，古祠，古橋，古村落，古建筑等等做為地景，其次才是星空，當(dāng)兩大古老元素相互間引起的視覺沖擊，定很精彩。 　　2017年2月我拍到了第一張華東特色星空（圖1），大家對這個地方很熟悉吧，宏村月沼湖那邊，那時月沼湖這主要是白天拍的人很多，拍夜景的也不少，但半夜拍星空的卻少之又少，這也是我第一張銀拱，我對銀拱地景要求比較高，因為從銀頭到銀尾橫跨180度，要有全方位特色地景去迎合它，是很少見的，所以到目前為止，我拍攝了三十多個場景中，能拍銀拱場景的只有三四個，其他場景不是不能拍，只不過大多數(shù)都是銀心處地景出彩，越到銀尾處的地景越是平淡無奇，甚至還雜草叢生，雜亂無章，有種頭重腳輕失衡的感覺。 　　這是每組豎拍五張共三組的接片，三組分別是對星空-地景-倒影分開對焦與曝光。這個場景需要注意的是： 1、水面的曝光要比天空多出一檔到一檔半，因為無論是從現(xiàn)場來看，還是照片直出來看，半夜里水面的亮度遠不如星空亮度，為了給水面倒影留存更大的后期空間，遵循向右曝光原則，比如星空用到ISO3200,水面可以用到6400，星空20秒，水面可以用到40秒，至于水面倒影星點有點拖線那是很正常的，在平靜的水面也會有輕微的撥動，何況有時還會起風(fēng)，所以水面倒影只要有個形就行，不像星空那樣要求那么多的細節(jié)，同時水面的降噪力度也可以大點。 2、地景是采取壓光補光的技巧，這類技巧在人像攝影中比較常見，同樣可以運用到風(fēng)光攝影，什么意思呢？也就是壓暗環(huán)境光在將主體補亮，突出主體，說的通俗點就是機內(nèi)曝光不足。那么勢必會讓古建筑在半夜拍成黑乎乎的，在將古建筑通過人工光源照亮，讓主體突顯出來。這樣做的另一個好處呢就是在降低環(huán)境光的同時將一些光污染亮度控制到最弱，范圍控制到最小。比如用到參數(shù)30S F5.6 ISO400，拍過的人肯定知道這個參數(shù)在半夜里拍出來就是曝光不足，然后利用30秒時間對地景補光，要遵循光線衰減原理，光線強度隨著照射距離的增長而不斷衰減。那么距離近的地方可以用LED燈補光補個六七秒，距離遠的建筑可以用燈補光十幾二十秒，后期發(fā)現(xiàn)光線不均勻處，可以通過加深減淡工具進行修補。至于如何調(diào)節(jié)LED燈光線強弱的問題？主要看被照主體的反射率，主體表面是淺色的話可以光線調(diào)弱點，深色話可以光線調(diào)強點。在這里對于補光光源選擇的問題，我建議大家使用LED燈，易上手，光源面積相對比較大，補光相對柔和均勻不生硬，而像手電筒手機之類的點光源一般補光不會很均勻容易出現(xiàn)突兀。任何人工光源原理均起源于大自然，這就好比晴天和陰天，晴天的太陽就是點光源，照射到物體表面的光線不均勻且明暗分界線生硬明顯，而陰天的云朵在太陽直射后光線向四處散射，好比一張巨大的柔光罩，所以陰天的光線照射到物體表面均勻且無明顯明暗分界線，同個原理。而閃光燈補光不易上手，操作較為復(fù)雜。 　　這張照片獲得尼康中國嘉年華浙江站比賽特等獎，在18年500PX中投稿后，獲得四十多個部落精選。自此從19年后每年都有好多人去那邊拍，我也看了不少翻拍的，始終是做不到以上兩點，有的星空倒影不明顯甚至沒有，有的對建筑沒有采取壓光補光，用星空夜景之類的參數(shù)曝光，讓古建筑沉沒在陰影里，即不突出特色地景又受光污染局部影響顯得臟亂。所以翻拍照片，還是要對原創(chuàng)照片有一定的解讀力，這場景只有將徽派建筑突顯出來與星空倒影相互呼應(yīng)起來，才能表達出特色星空。 　　2018年最有代表是這個星空場景（圖2），大家猜下這是在哪？這是我第一張通過軟件開始計劃的特色星空，在黃山歙縣許村古建筑群。當(dāng)時呢，在網(wǎng)上搜索皖南古建筑時，就搜到了這個場景的旅游打卡照，對里面的古建筑群產(chǎn)生濃厚的興趣，通過軟件匹配下銀河和古建筑大觀亭的方位，覺得可以拍，聯(lián)系當(dāng)?shù)氐淖〖遥纯窗胍估锸欠窨梢赃M景區(qū)以及景區(qū)光污染的情況，確認沒問題后，看準(zhǔn)天氣前往拍攝，提前到現(xiàn)場踩了個點，正好發(fā)現(xiàn)古牌坊五馬坊框架構(gòu)圖可以圈進不遠處的大觀亭，天空留存空間也夠，方位也對，便決定采用這樣的構(gòu)圖。 這個場景呢，需要注意的地方是：1、鏡頭焦段越廣越好，這樣在后期透視畸變糾正時，會有更多的空間加以利用。2、這個場景的星空照片后期需要分兩個圖層，分別對五馬坊框架的圖層進行二三次的透視畸變糾正，另張圖層對框內(nèi)大觀亭等建筑進行透視畸變糾正，對于糾正后畫面邊緣出現(xiàn)缺失的空白部分，可以用內(nèi)容識別填充結(jié)合仿制圖章工具進行填補。第二步，對于糾正好后的牌坊這張圖層進行框架的選取，是比較容易的，然后與另一張大觀亭糾正好的圖層通過選區(qū)轉(zhuǎn)蒙版填充進框架內(nèi)，如果框架四周露出破綻，也是一樣，可以用內(nèi)容識別填充結(jié)合仿制圖章工具進行修補，還可以適當(dāng)?shù)姆糯笙麓笥^亭這張圖層，通過蒙版遮擋用牌坊擋住四周的破綻處。 　　這場景至今我都很喜歡，因為將特色兩字表現(xiàn)的淋漓盡致，前景是五馬古牌坊，中景是徽派大觀亭和廊橋，沒有任何現(xiàn)代化元素，夜深人靜時，浩瀚星空下，仿佛一眼千年穿越到了那個明清時期徽商繁榮的年代，這片在2019年終被500PX評選為年度最受歡迎的攝影作品第一名。 　　2019年呢，是我拍攝星空最瘋狂的一年，天氣也好，很多拍攝計劃都實現(xiàn)了。那年，拍攝第一個場景是婺源石城（圖3），這個地方玩過攝影的都知曉，人最多的時候是在深秋，拍石城的紅葉，霧景，晨景，日出。那可謂人山人海。但有沒有人想過在這么一個成熟的攝影點中，怎么去拍出那種陌生的熟悉感？方法之一：那就是選擇不同的季節(jié)或不同時間段錯開拍攝。深秋的晨景和紅葉呢，我也拍過幾次，那季節(jié)太陽出來的位置在東南面，而銀心位置也是從東南面升起的，異曲同工，何不反其道而行之？計劃好后，看準(zhǔn)天氣，前往拍攝，現(xiàn)場可謂是冷冷清清。一定記得要在白天踩點并做好標(biāo)記，只有白天能夠在充足的光線下構(gòu)好圖，如果晚上直接前去拍攝，摸黑探路找機位，一般不會找到最佳構(gòu)圖。 　　這次拍攝給我?guī)睃c靈感，讓我領(lǐng)悟到原來光污染并不是百害而無一利，合理利用局部的光污染反而起到點晴之筆。就說這個場景吧，半夜去拍的時候，山上村里的路燈沒有熄滅，不過并不影響銀河的質(zhì)量，而山上的光污染恰巧反射到山下的村莊，將村莊從山坳坳里顯現(xiàn)了出來，如果沒有山上的路燈，要靠LED燈去補那么大面積的村莊，顯然是不可能做到的事。而光污染不光照亮了村莊，還會照到田野里，樹林里到處都是。怎么去除這些雜光呢？首先要知道為什么要去除這些雜光？因為這個場景主體是村莊和星空，其他元素都是陪襯，而這些雜光也會照到這些陪體上，容易分散視線，削弱主體。話說回來，去除雜光需要前后期高度統(tǒng)一，首先前期保持機位不動，焦段不變，在天微亮的時候，也就是藍調(diào)時間，再曝一張藍調(diào)地景，后期通過匹配顏色，曲線，減飽和度等方式將藍調(diào)地景轉(zhuǎn)變?yōu)楹谝沟鼐埃椭鞍胍估锱牡降膸в泄馕廴灸菑埖鼐皥D層，簡單對齊后進行混合變亮模式，將不透明度調(diào)到一個合理數(shù)值用來控制村莊的亮度，這個因人而異。這時候加塊蒙板，將那些不需要的雜光，分散視線的地方用畫筆去除，也就是用藍調(diào)轉(zhuǎn)黑夜地景的圖層對雜光處的內(nèi)容進行替換，讓畫面中不重要的地方沉寂在黑暗中。 　　這個地方大家應(yīng)該熟悉吧，沒錯，是建德的新葉古村（圖4），兩大地標(biāo)性建筑摶云塔和文昌閣，一目了然?？上КF(xiàn)在想拍這里的星空銀河，基本是拍不到了，因為近些年這里增加了很多路燈，民宿也多了很多，通宵亮燈，光污染面積已經(jīng)是我那時拍攝的數(shù)倍有余，所以這張?zhí)厣强栈臼墙^版了。 　　其實拍這張照片并不容易，不容易是在前期準(zhǔn)備工作做了很多，不光是計劃標(biāo)志性建筑和銀河方位相匹配，看準(zhǔn)天氣，算準(zhǔn)油菜花時間，現(xiàn)場踩點構(gòu)圖這些。最重要還是去解決村莊光污染問題，到現(xiàn)場先觀察景點光源分布的情況，和景點外圍的家家戶戶都打招呼請求他們半夜關(guān)燈，甚至還借來了梯子，實在不行，就套黑垃圾袋遮擋吸光，景點周邊的一些路燈呢，也用好幾個垃圾袋去掩蓋，只有這樣，才拍到了銀河懸于塔閣上。所以這片出來后，曾被些攝友懷疑過造假，直到給他們看了原片后，才停止了無休止的爭論。大家要明白：我們這拍星空有別于大西北，大西北都是去人跡稀少的沒有光污染的地方拍，而我們這很多有歷史文化價值的古建筑都是和村莊連在一起的，所以少不了溝通交流，如果不去溝通不做準(zhǔn)備，那拍攝失敗概率會很大，哪怕拍到了，成片的效果也很難達到預(yù)期。 　　這地方我們這很多拍星人都去過（圖5），但怎么感覺如此陌生呢？其實它位于安吉天池那邊一個不起眼的小土坡上。在那邊拍星空呢，基本都是天池和城堡做為地景的照片較多。這個破舊的小亭子叫做擱天嶺，幾乎無人問津，也搜不到相關(guān)的圖片信息，我也是機緣巧合的碰到的。本來計劃不是這個地景，不料進入天池后，起了大霧，什么都看不見，沒辦法按計劃踩點，到了晚上霧漸漸散去，才發(fā)現(xiàn)原來計劃的地方進不去，所以也拍不成。只能臨時踩點，最后在通往江南天池天文臺的半路上碰到了這個場景，一條上山的路將視覺延伸到擱天嶺處，突然冒出一個奇怪的想法，感覺會很有意思，馬上現(xiàn)場做計劃，果然銀河銀心從擱天嶺處升起。兩條引導(dǎo)線交疊在擱天嶺處，一條是通往上天的路，一條是下到凡間的路，牢牢的將畫面中重要元素串聯(lián)了起來，有種殊路同歸的感覺。 　　這個場景呢，再次延伸到了怎么在成熟的景點內(nèi)拍出第二種陌生的熟悉感：那就是避開人潮，去挖掘不起眼冷門的地方。按道理說這里是經(jīng)過天文臺的路，應(yīng)該會有不少人知道，可惜沒有人發(fā)現(xiàn)這地方獨特的美，不然也輪不到我。 　　有小伙伴或許會發(fā)現(xiàn)，怎么天空是陰陽色的，確實是有光污染染紅了半邊天，但我并沒有感到遺憾，反而讓星空更有種太空的感覺。至于如何去除地景雜光的問題，前面我已經(jīng)講過方法了，大家可以參照下。 　　后期修片呢，其實是改善因前期無法改變的不足，實現(xiàn)自己最終想法的重要途徑。在前期做減法構(gòu)圖后發(fā)現(xiàn)場景中還是存在不足，那就通過后期去弱化畫面中不重要的元素，將觀眾的視覺指引到自己想表達的元素上，從而引起共鳴，甚至?xí)斋@到更獨特的見解。 　　下面兩個場景呢，一個是婺源彩虹廊橋，建于南宋期間（圖6）。另一個是麗水景寧護關(guān)廊橋，建于清乾隆期間（圖7）。 　　先說下彩虹廊橋，是采用了上下手動接片方式，類似方片。為撒要接片呢，因為畫面中重要的元素是廊橋特色地景，還有倒影和星空。單張不管橫拍還是豎拍，不管多廣，要不就是倒影拍不全，要不就是銀河拍的太少，如果鏡頭往上仰拍的話，廣角下還會讓建筑畸變的厲害，感覺不穩(wěn)定，有倒塌感，比較忌諱。那上下怎么接片呢？先拍動態(tài)元素銀河，當(dāng)銀河懸于廊橋合適位置后，將鏡頭下移，再拍靜態(tài)的地景，后期通過地景這張圖層向上拓展畫布，以天地交界處做為參照物與星空為主的圖層進行大致的手動對齊，這里的參照物是廊橋的屋檐處，通過蒙版畫筆將星空擦出來。這也是星空攝影慣用的一種手法，在單張構(gòu)圖中，重要元素出現(xiàn)顧此失彼的情況，可以采取這樣的拍攝方式。 　　這兩個場景不可忽視處就是前期準(zhǔn)備工作這塊，彩虹廊橋可以通過住宿點了解到半夜里是否可以進入景區(qū)，以及景區(qū)內(nèi)光污染的情況，值得注意的是景區(qū)內(nèi)雖沒光污染，可在廊橋不遠處有一工廠的LED屏?xí)诹璩咳c后熄滅，不關(guān)閉天空光污染很嚴(yán)重，沒法拍。也可以讓景區(qū)附近的住家?guī)兔β?lián)系下是否可以關(guān)閉？如果沒法關(guān)閉，只能計劃凌晨三點后銀河正好懸于廊橋最佳位置處，可拍的月份就會大大減少。這橋前幾年被洪水沖走了部分，據(jù)說現(xiàn)在已經(jīng)修復(fù)，至于一些具體的情況，畢竟時隔五年，還是需要靠嘴去問。 　　第二個場景呢是麗水景寧的護關(guān)廊橋，正常情況下護關(guān)橋這的景觀燈會通宵常亮，需要聯(lián)系景區(qū)內(nèi)的住家，住家會有辦法聯(lián)系村里管電的半夜里拉掉護關(guān)橋附近的電閘。 　　以上兩個場景如果沒有前期的準(zhǔn)備工作，冒然前去，那拍攝失敗的概率很大，所以實現(xiàn)自己想法并不是有多好的設(shè)備有多厲害的技術(shù)那么簡單。要說這兩片唯一的不足之處，就是拍于早期，那時想法還欠缺點，廊橋內(nèi)部沒有補光，不然會更精彩。 　　時間來到了2020年，疫情開始了，各類的外出拍攝都顯得很不容易，這年四月我拍攝的第一場星空是在江郎山（圖8），這幾年很多人都已經(jīng)去拍過了?？梢哉f，江郎山那的星空近幾年之所以這么火爆，是我?guī)悠饋淼?，因為那年我在江郎山附近踩點最終挖掘到的構(gòu)圖實在是太棒了，銀河銀心在35度左右正好懸于江郎山三爿石上，而江郎山的地貌特征在我們這邊也算獨樹一幟了。 　　慶幸的是后半夜，老天又一次眷顧了我，而這次拍的三爿石四星連珠（圖9）就沒那么容易翻拍嘍。其實這是在計劃之外，那天主要是拍江郎山銀河，恰巧后半夜月亮快要升起前，發(fā)現(xiàn)木星，土星，火星，月亮連成一線，猛然想起今天是四星連珠的日子，然后在月亮沒有完全出來前，不斷的用包圍曝光配合直方圖，平衡了月亮、星星、星空之間的光比，最終單片直出，后期調(diào)整了影調(diào)。 　　五月呢去了象山漁山列島拍了第二張銀拱特色地景（圖10）。原來呢，這個計劃已經(jīng)廢棄了，因為不遠處的燈塔照來照去，怕影響星空，拍不了銀河拱橋。直到看到別人的夜景照，感覺這里拍星空沒問題，便重啟了計劃。漁山島每年四月期間漫山遍野的小野花，很浪漫，島不大，一個多小時就可以環(huán)島走一圈了，五月正好是休漁期，碼頭上碰到一個小伙伴，談到島上前幾天出現(xiàn)藍眼淚，被他一說，胃口一下子就吊起來了，上島后呢，直接找了家離拍攝地最近的民宿，提早吃完晚飯，就前去蹲點了，那邊機位點能拍全景的只有在一個廢棄的地堡上面有塊平臺，機位也不過三四，地堡兩旁的機位受地堡阻擋拍不了全景，所以要提早去搶位置，后面確實來了不少人。沒想到的是，當(dāng)天晚上暴發(fā)了近幾天來級別最大的一次藍眼淚，加上幾乎沒什么云干擾，大呼過癮。要同時能拍到銀拱星空加上大級別的藍眼淚，機會并不多。 此片呢每組豎拍五張共兩組的接片，遠處五虎礁交待了拍攝地點。拍藍眼淚的參數(shù)可以在星空參數(shù)基礎(chǔ)上讓光圈在小點，曝光時間在長點，這樣呢讓藍眼淚在長曝下光的軌跡范圍顯得更寬廣點，也可以連續(xù)拍幾張，后期堆棧最大值，一樣的效果。 　　八月份想拍英仙座流星雨，那必須選個沒人拍過的，星空暗空等級不錯的，光污染少的地方，偶爾發(fā)現(xiàn)這個地方卻不知道在哪，問當(dāng)?shù)氐呐笥?，也無人知曉，最后好不容易才問到，這古建筑位于江山峽口鎮(zhèn)，名為大公殿（圖11），清代建筑，被田野包圍，有點與世隔絕的感覺。 到了現(xiàn)場踩點構(gòu)圖時，發(fā)現(xiàn)英仙座流星雨輻射點要懸于大公殿上方話，大公殿會被山體遮擋住三分之二，退而求其次，主要顧及地景，讓大公殿從群山的包圍中突顯出來。大公殿用車燈照亮側(cè)面補光，側(cè)光讓古建筑更有立體層次感。至于拍流星雨呢，需要焦段越廣越好，可以納入天空的空間更廣。如果特色地景出現(xiàn)顧此失彼的現(xiàn)象，也可以采取上下手動接片方式。前期拍攝進行不間隔的連續(xù)曝光，后期工作量很大，先要從上千張照片中挑選出有流星的照片，然后通過手動對齊銀尾和右上角的星云，將一顆顆流星添加上去，因為是對準(zhǔn)英仙座流星雨輻射點方向拍攝，所以流星雨呈現(xiàn)出放射狀。 　　2021年開始，我們這的氣候變的不太穩(wěn)定了，星空拍攝的機會越來越少。這年呢，有兩張代表作： 第一張是在霞浦拍的（圖12），大家知不知道在哪呢？提醒下，我們這邊玩攝影的人只要去過霞浦基本都去過這里，沒錯，就是霞浦那邊的海上漁排，一整排的漁排，場面特別宏偉，排日落場景的，機位就在下青山特大橋上，但怎么看都不太像呀？地是那個地，不過星空機位在我們拍漁排日落的反方向，也就是東面，雖漁排并沒西面那么壯觀，不過呢，小景怡情。 我們?nèi)路萑サ臅r候，正好是海上漁排淡季，無論是西面還是東面，海上人家大多數(shù)都撤走了，只剩下少數(shù)幾家留守，恰巧東面有一家漁家留守，一間房一盞燈，黑夜里亮著，恰到好處，不僅給過往的船只指明了方向，還能照亮漁排，不至于海面上烏漆嘛黑，宛如天上掉下來的一顆明星，緊緊的將漁排與星空呼應(yīng)起來。 但這個場景需要注意的是：雖然海上光源少，但在星空長曝時，還是會污染到遠山低空的區(qū)域。我們還是要采用上下接片的方式去解決它，鏡頭先盡量避開海上光源，主拍銀河為主，當(dāng)銀河銀心升到50度的時候就避開了低空光污染區(qū)域，然后下移鏡頭拍漁排地景。后期先將漁排地景為主的圖層向上拓展畫布后，將遠山作為兩個圖層手動對齊的參照物，配合蒙版畫筆，進行手動接片。只不過比之前說過的手動接片多了一步，就是把星空為主的圖層拍到的50度銀河銀心調(diào)整到因受低空光污染影響的40度銀河銀心的角度與位置，在將星空圖層往下移，這樣完成接片后，地景為主的圖層中的遠山就遮擋住星空圖層的低空光污染區(qū)域，這也是解決低空光污染的一種方法。 　　第二個場景拍的是皖南休寧板橋的呈村（圖13），那個地方布局挺有意思，落寞的小村莊被一大片油菜花包裹著，背靠青山，依偎小溪，三月的此地在花海星空的點綴下，格外讓人陶醉，運氣好的話還能碰到仙氣般的平流霧，不得不讓人想起世外桃源的景象。 這地方是我碰到過皖南星空暗空等級最好的地方，半夜幾乎沒有光污染，銀河細節(jié)肉眼清晰可見。但這地方最難把握的是天氣。像我們?nèi)A東這拍星空，并不是說拍攝時沒有云層干擾就能拍到，更重要的是會不會起霧，所以天氣預(yù)報方面對濕度和霧的預(yù)報需要特別關(guān)注，因機位處于低洼地帶，所以一旦起大霧很容易淹沒，撒也看不到。相比云層干擾來說，更致命，云層還有機會撿漏，這也是我們這拍星空容易翻車的主要原因。還有在看云圖時，不要只盯著一張云圖看，有歐洲云圖預(yù)報，美國云圖預(yù)報等等，不是系統(tǒng)默認哪個預(yù)報就哪個預(yù)報一定準(zhǔn)，需要自己長時間經(jīng)過摸索，積累經(jīng)驗，才知道拍攝地傾向于哪個預(yù)報相對準(zhǔn)點，對于不熟悉的地方需要綜合分析，做到心里有數(shù)。話說回來，預(yù)報畢竟是預(yù)報，并不是很精準(zhǔn)，尤其預(yù)報云層在你拍攝地附近，離的較近，預(yù)報看起來呢沒有什么干擾，其實哪有那么精確，如果能精確到一個點，那就不是預(yù)報了，所以還是要考慮到：會不會受碎云層影響需要撿漏或運氣不佳云層走快了走偏了導(dǎo)致拍攝失敗，這些都是經(jīng)驗的積累，不是教科書上可以學(xué)的到的。 總而言之，前期準(zhǔn)備中，天氣預(yù)測也是非常重要的一個環(huán)節(jié)，經(jīng)驗積累更重要。如果只是單純看一個天氣預(yù)報晴，或片面只看一張云圖，其他撒也不看，那么很容易翻車。氣象本身就是門玄學(xué)，要腳踏實地，我自學(xué)了將近七年的攝影氣象，還只是略懂點皮毛。 此片被中國國家天文刊登過兩期紙質(zhì)月刊。 　　2022年，進入疫情管控最嚴(yán)的一年，外出更不方便了，所以我們小團隊計劃拍攝杭州淳安地區(qū)的星空，大家各司其職。淳安那邊星空暗空等級不錯的地方不少，遺留下來的古建筑也挺多，可惜大多數(shù)古建筑不是方位不行，就是和現(xiàn)代民居混在一起，不好構(gòu)圖。 一直以來就想找個宗祠的古建筑做為地景，苦于很多地方的宗祠方位不匹配，或者場景比較雜亂不易構(gòu)圖，最終在淳安找到了，據(jù)當(dāng)?shù)厝私榻B，這是目前淳安現(xiàn)存的最大宗祠，名為汪氏宗祠（圖14），始建于明萬歷年間，文革期間差點被拆毀，保存下來實屬不易。 此場景也是采用了上下手動接片的方式，宗祠用LED燈照亮，其他不重要的元素都沉寂在黑暗之中，突出特色地景宗祠與星空。我們?nèi)サ臅r候宗祠外圍正在維修，所以宗祠前的旗桿還沒有裝好，現(xiàn)在如果去拍，就會受到這個現(xiàn)代化的旗桿分割畫面并破壞了整體畫面的氛圍。 　　淳安第二個場景呢，就是半畝方塘（圖15），坐落在瀛山書院山腳下，朱熹曾在這教學(xué)過，半畝方塘對面的亭子名為得源亭，均是北宋遺留下來的建筑。 當(dāng)初我們計劃這個場景時，方位沒問題，構(gòu)圖也不錯。但到了現(xiàn)場后，發(fā)現(xiàn)此場景有點荒涼，無人問津，方塘里的水早已干涸，周邊很雜亂，可以說這個景點幾乎看不到人。那么普通的一個場景，怎么去發(fā)現(xiàn)它最美的一面呢？很有挑戰(zhàn)！這時候就需要攝影師的預(yù)見能力，這是一種進階能力，就是腦海里可以浮現(xiàn)出此場景特色星空的最終成像圖（圖16），要不要采取上下接片？銀河什么位置最佳？得源亭內(nèi)外怎么補光以及補光后光比如何看過去更自然？荷塘荷葉是否需要微微補點光？補光期間造成的陪體雜光，后期如何去除？怎么把畫面中短板處進行修補或隱藏在黑暗中等等，從腦海里一閃而過。但沒想到上天更眷念我們，在銀心和建筑處于最佳位置時，突然出現(xiàn)一顆火流星，半畝方塘處也出現(xiàn)了時隱時現(xiàn)的螢火蟲，讓原本預(yù)想的畫面更加錦上添花。 我一直認為：這可比在美的地方拍出美照更能考驗攝影師是否用心去發(fā)現(xiàn)美。也可以這么說：如果你挖掘到一個普通場景最美的一面，那么90%會是原創(chuàng)，如果你去拍了一個本來就很美的地方，那90%是模仿，是翻拍。 　　2023年，極端天氣頻發(fā)，我們這整個銀河季只有二三天可以拍攝星空，是有史以來天氣最差的一年。 這年呢，只拍到了兩次家門口的星空，其中一次是去拍了穿巖十九峰銀河拱橋（圖17），十九峰位于紹興新昌鏡嶺，雖然此地暗空等級只有4級，銀河質(zhì)量不高，但橫跨的地景還是挺有我們這地貌特征的。本來這個場景2018年就開始計劃了，這幾年來陸陸續(xù)續(xù)踩了幾個機位點，均避不開高速上的光污染導(dǎo)致無法拍攝。直到2023年，才發(fā)現(xiàn)有條僻靜的小路穿過一小片樹林后，才出現(xiàn)一大片空曠之地，機位是相當(dāng)隱蔽，問當(dāng)?shù)厝耍彩且粏柸恢?。之所以這里可以拍到十九峰銀拱，主要是機位與高速公路之間有大樹和小山坡?lián)豕猓贿^銀心處，必須升到60度以上才可以避開光污染，因為那角落正好是高速公路，一排路燈光污染巨大，銀身處影響不大，銀尾處有村莊光污染影響。不過做為特色地景為主的環(huán)境星空，星空質(zhì)量好自然皆大歡喜，如果質(zhì)量一般還是以側(cè)重表達特色地景為主。 此片是每組豎拍6張分兩組，一組地面，一組天空，地面這組水平拍攝，天空這組鏡頭往上仰才能拍完整以銀心為60度的銀拱接片，后期呢天空和地景的橫向接片均自動接片完成，至于天空與地景的上下接片采用手動，手動接片相對比較靈活，還可以遮擋住低空的光污染區(qū)域。 　　2024年，會一直延續(xù)拍下去，不過家門口特色星空主題已經(jīng)拍的差不多了，接下去拍的話也只是個情懷?，F(xiàn)階段應(yīng)該多考慮下怎么跳出現(xiàn)有的圈圈，去尋找全新的題材，灌入新鮮的血液。 回望十年來，磕磕絆絆，為了實現(xiàn)想法，不斷學(xué)習(xí)，糾錯，碰到越不過的坎，也是急中生智，最終舉一反三。也可以說，從2017年開始到2024年，我拍攝的家門口特色星空已經(jīng)在華東這里自成一脈。彌補了我們這星空拍攝場景單一同質(zhì)化的弊端。 　　以上是我這十年來拍攝特色星空的經(jīng)歷和經(jīng)驗，滿滿的干貨，感謝大家的聆聽。更多的照片可以關(guān)注我的500PX。讓我感觸最深的是：興趣是最好的老師，當(dāng)你攝影有了新的想法，就會瞬間激發(fā)你的興趣，但要付出行動，不要三分鐘熱度，一定要堅持下去，一路上查漏補缺，方方面面改進方式方法，多反省自身的不足，少責(zé)怪外界的因素，直到將前期準(zhǔn)備，前期拍攝和后期都理順了，彼此間融會貫通了，那么離實現(xiàn)你的想法也就不遠了，雖然很艱辛，但一切的付出都是值得的，還會為你下一階段全新的拍攝帶來靈感并奠定扎實的基礎(chǔ)。 王光音SHion，尼康中國kol合作攝影師，（視覺中國，圖蟲）簽約攝影師，（中國國家地理，中國國家天文）供稿攝影師，浙江省攝影家協(xié)會會員，多幅作品參展國家重點美術(shù)館。

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淺談十年拍攝特色星空經(jīng)歷與經(jīng)驗

王光音