<p class="ql-block">心心念念的想去看“對話達(dá)芬奇”畫展。趁今天下雨人會(huì)少點(diǎn)，觀展效果會(huì)更好。當(dāng)走進(jìn)上海博物館二樓時(shí)，映入眼簾的第一幅畫時(shí)就被震撼到了（圖二）達(dá)芬奇，這不僅是對話了達(dá)芬奇、米開朗基羅、唐寅等。而是穿越時(shí)空來到了意大利文藝復(fù)興時(shí)期?？吹搅宋乃噺?fù)興時(shí)的三杰；達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾，又穿越時(shí)空來到了明代中期，見到唐伯虎等人。心情??點(diǎn)小激動(dòng)。真真切切的看到了意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)真跡。仿佛又看到了“唐伯虎點(diǎn)秋香”的情景。</p> <p class="ql-block">列奧納多·達(dá)·芬奇(1452-1519)紙上鋼筆，墨水和黑色粉筆尺寸不等。</p><p class="ql-block">《大西洋古抄本》收錄了1119頁手稿，是達(dá)·芬奇所有手稿中最重要、數(shù)量最大、最具研究意義的一批材料，涵蓋了他從1478年到去世前的各類研究，包括數(shù)學(xué)、生物、軍事、建筑、地理等諸多內(nèi)容。這幾件素描殘件全部來自《大西洋古抄本》41r頁，創(chuàng)作于達(dá)·芬奇為朱利亞諾·德·美第奇效力期間。朱利亞諾與其兄教皇利奧十世是達(dá)·芬奇晚年來到羅馬后最重要的贊助人。作品描繪的主題并沒有確切定論，一些人認(rèn)為它們是一種能夠自動(dòng)傳送布料的裁剪機(jī)器，另一些人則指出它們與軍用的機(jī)械裝置有關(guān)。</p> <p class="ql-block">配備金屬鐮刀的武裝坦克</p><p class="ql-block">《大西洋古抄本》113v頁(前 40v-a頁)列奧納多·達(dá)·芬奇(1452-1519)紙上鋼筆和墨水19.2x 28.0厘米。當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)武裝坦克圖。</p> <p class="ql-block">發(fā)射炸彈的大炮，1485年</p><p class="ql-block">紙上針尖筆，黑色粉筆，鋼筆和墨水21.9x41.0 厘米</p> <p class="ql-block">這件彩色素描作品是弗朗切斯科·斯福爾扎騎馬紀(jì)念碑的草圖。它創(chuàng)作于達(dá)·芬奇為盧多維科·斯福爾扎效力期間，后者委托達(dá)·芬奇為其父親設(shè)計(jì)一座騎馬像，</p><p class="ql-block">相比起人物，達(dá)·芬奇將更多的心血傾注在了馬的形象上。為了更準(zhǔn)確地把握馬的尺寸比例，他親自解剖了一匹馬，并創(chuàng)作了一系列與馬有關(guān)的解剖學(xué)手稿。原先他計(jì)劃讓馬揚(yáng)起前蹄，僅靠后腿站立，但受到帕維亞古城一座騎士像的啟發(fā)，最終將其修改為更優(yōu)雅的小跑姿態(tài)。這座紀(jì)念碑的鑄造由于法國人的入侵被迫擱置，但達(dá)·芬奇業(yè)已完成的模型收獲了無數(shù)贊譽(yù)，宮廷詩人稱贊它“如此壯觀雄偉者，希臘、羅馬都未曾得見?！?lt;/p> <p class="ql-block">軍用臨時(shí)橋梁，約1483-1485年</p><p class="ql-block">達(dá)·芬奇鋼筆和棕色墨水21.6x30.0厘米。</p> <p class="ql-block">頭發(fā)飄逸的女子，約1492-1501年</p><p class="ql-block">列奧納多·達(dá)·芬奇(1452-1519)胡桃木板上含鐵和朱砂的鉛白顏料24.7x21.0 厘米。這幅未完成的作品描繪了一位頭發(fā)翻逸的年輕女性，她倒臉相對，雙目低低，輕輕胡前，臉上帶著一抹著有似無的微美，沉漫在自己的思中。</p> <p class="ql-block">秋風(fēng)紈扇，明中期，唐寅。同時(shí)間二幅女士畫，唐伯虎把這位女士畫活了，而且畫了似仙女下凡，飄逸和美感。唐寅真跡</p> <p class="ql-block">大門、窗戶及壁龕，約1524-1525年</p><p class="ql-block">米開朗基羅·博那羅蒂。重大發(fā)現(xiàn)，上海石庫門原來他是鼻祖??！</p> <p class="ql-block">和上海石庫門是不是長得很像啊！</p> <p class="ql-block">這是“文藝復(fù)興三杰”之一的米開朗基羅的人體素描，創(chuàng)作時(shí)間可追溯到16世紀(jì)20年代，屬于四幅風(fēng)格一致的作品系列中。當(dāng)時(shí)米開朗基羅受教皇利奧十世委托，正投入在圣洛倫佐教堂內(nèi)新圣器室的設(shè)計(jì)工作中。他筆下的這幅左腿姿勢與其寓言性雕塑《夜》中對應(yīng)的姿勢十分相似。在《腿》素描中，米開朗基羅的筆觸快速而堅(jiān)定，他用局部勾勒的方式突出了前景中腿部的肌肉線條，而另一條腿呈彎曲狀，輪廓簡潔有力。這幅作品與其他三幅素描一起，證明了米開朗基羅在解剖學(xué)領(lǐng)域的高超能力。</p> <p class="ql-block">與上幅畫是同時(shí)期的國畫。（明中期）</p> <p class="ql-block">男孩與羔羊</p><p class="ql-block">伯納迪諾·盧伊尼(約1480-1532年)木板油畫</p><p class="ql-block">28.0x25.0厘米</p><p class="ql-block">米蘭盎博羅削圖書館和美術(shù)</p><p class="ql-block">此作品是盎博羅削圖書館最古老的核心藏品之一，也曾是該圖書館創(chuàng)始人、米蘭大主教費(fèi)代里科·博羅梅奧的私人收藏。創(chuàng)作于1520年代的這幅油畫，被公認(rèn)為是達(dá)·芬奇學(xué)生盧伊尼最好的杰作之一，也是他職業(yè)生涯晚期的精品。達(dá)·芬奇對盧伊尼的影響充分體現(xiàn)在作品的主題上:孩童與動(dòng)物玩耍，畫作中表現(xiàn)為一只羔羊，象征著救贖。男孩臉上的甜蜜微笑及細(xì)膩的漸隱法運(yùn)用，亦可看出達(dá)·芬奇早期和晚期風(fēng)格對盧伊尼的影響。畫作整體保存狀況良好，只是畫面左側(cè)，尤其是羔羊頭部，早年遭受過一些原因不明的嚴(yán)重?fù)p壞，因其油彩上的模仿性修復(fù)顯示出相當(dāng)古老的痕跡。</p> <p class="ql-block">年輕戴帽男子，約1500年</p><p class="ql-block">喬瓦尼·安東尼·波塔費(fèi)奧(1467-1516)53.7x40.7厘米</p><p class="ql-block">紙上銀針筆、黑色及彩色粉筆米蘭盎博羅削圖書館和美術(shù)館</p><p class="ql-block">這幅素報(bào)是達(dá)-芬奇學(xué)生波場費(fèi)奧的代表作之一，在整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期也展杰作。周一時(shí)期，渡塔費(fèi)奧還創(chuàng)作了另一幅女子肖像，同樣展出于此次展覽中，兩端作品采用了相似的技法和構(gòu)圈。作品所呈現(xiàn)的明暗對照是通過一種極薄的家狀機(jī)料渲染而成，整體光線顯得明亮而富有動(dòng)感，這種掛速深受達(dá)開壽在米蘭時(shí)期崗像畫中所發(fā)明的明暗法影響，男子的資布也與達(dá)開務(wù)所作的《魏樂家》》相呼應(yīng)。畫家用簡潔明快的筆賴描繪了人物的服嬌并植原封展了賺處的質(zhì)感。</p> <p class="ql-block">女子半身像及眼睛，約1502年</p><p class="ql-block">喬瓦尼·安東尼·波塔費(fèi)奧(1467-1516)54.4x 40.5 厘米</p><p class="ql-block">特制紙上銀針筆、黑色及彩色粉筆米蘭盎博羅削圖書館。</p><p class="ql-block">出生倫巴第貴族家庭的波塔費(fèi)奧是達(dá)·芬奇最有名的門徒之一。這幅素描是波塔費(fèi)奧在1502年創(chuàng)作的另一幅繪畫草圖，畫中女子通常被認(rèn)為阿拉貢的伊莎貝爾，身為米蘭大公夫人，其佩戴的項(xiàng)鏈和所著華服都彰顯著貴族身份。1490年左右，達(dá)·芬奇開始將人物描繪成雙目低垂的模樣，并逐漸趨于成熟風(fēng)格，此次展出的《頭發(fā)飄逸的女子》就是一個(gè)范例。波堪費(fèi)奧效仿老師，在這幅作品中也將女子雙眼描繪成微微下垂的樣子，并在畫面右上方嘗試了雙眼睜開時(shí)的不同畫法，現(xiàn)在仍依稀可見。</p> <p class="ql-block">男子側(cè)身像，1510年</p><p class="ql-block">弗朗切斯科·梅爾齊(1491或1493-1567)紙上黑色及紅色粉筆20.3x13.1 厘米</p><p class="ql-block">米蘭盎博羅削圖書館和美術(shù)館</p><p class="ql-block">作為達(dá)·芬奇的門徒之一，梅爾齊曾在老師晚年陪伴他從羅馬前往法國盧瓦河谷，并成為他的遺產(chǎn)繼承人。這幅素描作品原型為一尊曾放置于達(dá)·芬奇工作室的雕塑，很可能是其本人的作品。梅爾齊在構(gòu)圖之初或許先用黑色粉筆勾勒，隨后以紅色粉筆進(jìn)行更大尺幅的創(chuàng)作。其署名的筆跡亦透露出諸多信息:梅爾齊出身貴族,精通希臘文和拉丁文，常用商人階層的草書體。</p><p class="ql-block">受過良好教育階展的書寫方式，而出身資產(chǎn)階級(jí)家庭的達(dá)·芬奇則擅用。</p> <p class="ql-block">款鶴圖卷，正德元年(1506)</p><p class="ql-block">唐寅(1470-1523)明</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">29.6x 145.0厘米上海博物館</p><p class="ql-block">唐寅，字伯虎，號(hào)桃花庵主，吳縣(今江蘇蘇州)人。師沈周、周臣，檀山水、人物、花鳥，為“明四家"之一。</p> <p class="ql-block">在明代時(shí)用的爐子等物品，仔細(xì)看非常??意思。</p> <p class="ql-block">唐伯虎的真跡，記得有一次去蘇州博物館看唐伯虎繪畫展時(shí)，人山人海。如今在上海博物館就可以大飽眼福。</p> <p class="ql-block">送子觀音圖軸，約1560年</p><p class="ql-block">(傳)仇英(約1498-1552年)明</p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">59.0x89.6厘米上海博物館</p><p class="ql-block">此圖作者佚名，托名仇英，款署“仇英實(shí)父制”，系“偽好物”。圖給寶殿之內(nèi)，一菩薩裝女性懷抱嬰孩，半跏趺坐于矮床之上，周身侍者五人。畫面本自元王振鵬《姨母育佛圖》卷，全用白描。</p> <p class="ql-block">這次展會(huì)最大的亮點(diǎn)不僅是有達(dá)芬奇和唐寅等畫，關(guān)鍵是同時(shí)期的東西方文化展。 這是難得一見展覽。達(dá)芬奇他是一位全才，他一生總共畫了二十幾幅，最著名的是“蒙娜麗莎”、“巖間圣母”“抱貂女郎”“最后的晚餐”等。好想一睹達(dá)芬奇的所有繪畫。</p>