<p class="ql-block">一次偶然的機(jī)會(huì)，我被水中的倒影所吸引，它們?nèi)缤F(xiàn)實(shí)生活中的油畫(huà)，自此，我開(kāi)始探尋和拍攝這些瞬間光影。</p><p class="ql-block">其實(shí)，許多攝影家早已發(fā)現(xiàn)了倒影的奇妙。他們關(guān)注的是實(shí)景與倒影的對(duì)稱之美，常常忽視倒影中的細(xì)致圖案。這些圖案因光線昏暗而難以辨識(shí)，而且轉(zhuǎn)瞬即逝，以至于不多為人發(fā)現(xiàn)。</p><p class="ql-block">大自然每天都在水中創(chuàng)造著一些前所未有的畫(huà)作，其中許多畫(huà)作讓我深受感動(dòng)。我努力捕捉其中風(fēng)與光的光影瞬間，加工構(gòu)圖，調(diào)亮底光，整理出各種風(fēng)格的畫(huà)作，比如現(xiàn)實(shí)主義和印象派繪畫(huà)。</p><p class="ql-block">從現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期起，畫(huà)家們開(kāi)始逐漸淡化對(duì)宗教題材的依賴，轉(zhuǎn)而關(guān)注自然風(fēng)景的描繪。盡管色彩開(kāi)始明快，但作畫(huà)仍舊局限于室內(nèi)，所以仍然保持了古典的細(xì)膩風(fēng)格。進(jìn)入印象派時(shí)代，畫(huà)家們走出畫(huà)室，直接在戶外作畫(huà)，捕捉光線在不同時(shí)刻對(duì)色彩的瞬間變化，用即興的手法表達(dá)視覺(jué)的印象，從而使得筆觸顯得更加生動(dòng)而粗獷。</p><p class="ql-block">對(duì)于景物在水中的倒影來(lái)說(shuō)，光線在水面的反射還為景物帶來(lái)了時(shí)空的變化，而風(fēng)則通過(guò)激起水面波紋，為倒影<span style="font-size: 18px;">增添了油畫(huà)的質(zhì)感。</span>風(fēng)仿佛是大自然的筆觸，在畫(huà)布上增添了即興的動(dòng)感。</p> <p class="ql-block">這是我在水中首次發(fā)現(xiàn)的一幅油畫(huà)似的景象，它讓我聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)主義的油畫(huà)。水面的波紋仿佛是顏料留下的紋理，還透露出了畫(huà)布獨(dú)有的質(zhì)感。細(xì)致觀察之下，我還發(fā)現(xiàn)四季變換中，景色在水面上的特殊美感。</p> <p class="ql-block">夏，于水邊，平淡無(wú)奇，卻將岸邊風(fēng)景轉(zhuǎn)化為一幅幅經(jīng)典之作。水景<span style="font-size: 18px;">田園延綿無(wú)盡</span>，宛若一幅巨型的長(zhǎng)卷畫(huà)。</p> <p class="ql-block">秋，于水間，天高氣爽，生命褪色，靈魂上色。</p> <p class="ql-block">經(jīng)歷了色彩斑斕的秋季，踏入了線條飛舞的冬天。</p> <p class="ql-block">冬，于水面，凍結(jié)了倒影，又在冰上<span style="font-size: 18px;">雕出了</span>階田。</p> <p class="ql-block">春，于水中，融化了冰雪，借太陽(yáng)之力<span style="font-size: 18px;">刻出了水景</span>版畫(huà)。</p> <p class="ql-block">風(fēng)，時(shí)而，過(guò)于猛烈，水景便會(huì)情感碎裂，演變?yōu)槌橄笾髁x；稍息減弱，水景顯得情緒扭曲，過(guò)渡到超現(xiàn)實(shí)主義；</p> <p class="ql-block">風(fēng)止浪息，水景便恢復(fù)心情平靜，重歸現(xiàn)實(shí)主義，再<span style="font-size: 18px;">創(chuàng)印象主義。</span></p> <p class="ql-block">風(fēng)，時(shí)而，引導(dǎo)水景入夢(mèng)鄉(xiāng)。街旁的建筑在模糊中忽隱忽現(xiàn)，樹(shù)影更加朦朧，光線也更柔和，仿佛在編織夢(mèng)的紋理；微風(fēng)輕拂，樹(shù)影恍若半夢(mèng)半醒；陣風(fēng)吹盡，它們便沉浸夢(mèng)香；風(fēng)平浪靜，樹(shù)影仿佛重新蘇醒。</p> <p class="ql-block">風(fēng)，時(shí)而，喚醒雨中駕駛的記憶。雨勢(shì)傾盆，車窗外景物被雨水沖刷，樹(shù)干搖晃不止，樹(shù)葉竟然墜落；視線幾近全無(wú)，街道似若疾馳，樹(shù)木仿佛狂奔；突然，雨刷一聲作響，窗前的印象美麗頓失蹤影。</p> <p class="ql-block">風(fēng)，時(shí)而，擬在水中化學(xué)試驗(yàn)，似乎將枯草與綠樹(shù)溶解于湖水，生成出朦朧之美。</p> <p class="ql-block">風(fēng)，時(shí)而，似在水中即興作畫(huà)，流淌的顏料隱去了線條與形狀，由現(xiàn)實(shí)主義過(guò)渡到印象主義。</p> <p class="ql-block">風(fēng)，時(shí)而，還在水中潑墨創(chuàng)作，仿佛將古典的水墨與現(xiàn)代的印象融合，創(chuàng)造出東方的新風(fēng)油畫(huà)。</p> <p class="ql-block">風(fēng)，時(shí)而，甚至使樹(shù)林起舞，潑墨追尋自由之形，印象捕捉色彩之韻。</p> <p class="ql-block">光，時(shí)而，仿佛打亂了水景世界的時(shí)辰。明明正值正午，卻在水中化作夕陽(yáng)西下，一縷夏日的斜陽(yáng)穿林而過(guò)，觸及到了秋意。</p> <p class="ql-block">明明是已到秋日，卻在水中營(yíng)造出夏日酷暑，湖水一去蹤無(wú)跡，只留下<span style="font-size: 18px;">林間的</span>陽(yáng)光小道。</p> <p class="ql-block">光，時(shí)而，也在水中即興繪畫(huà)，蘆葦仿佛被點(diǎn)燃了纖長(zhǎng)的燭火，照亮了樹(shù)林，驚醒了夜空，喚起了枯木復(fù)蘇的悸動(dòng)。</p> <p class="ql-block">光，時(shí)而，甚至在水中施展魔法，纖細(xì)的花叢變成了寬葉的紅杉，添彩于上天的倒影，染紅了水中的浮云。</p> <p class="ql-block">看似四季變換，由晴轉(zhuǎn)陰，風(fēng)暴至雨，周而復(fù)始；實(shí)則是繪藝歷程，從現(xiàn)實(shí)主義到印象派繪畫(huà)，移風(fēng)景至內(nèi)心，風(fēng)格常變。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">從</span>巴洛克到洛可可，從浪漫主義到現(xiàn)實(shí)主義，畫(huà)家們都曾利用光的反射來(lái)表現(xiàn)色彩。攝影技術(shù)的興起促成了印象派繪畫(huà)的誕生。畫(huà)家們認(rèn)識(shí)到，不必在細(xì)節(jié)上與照相機(jī)競(jìng)爭(zhēng)，而是轉(zhuǎn)向創(chuàng)造有別于攝影的藝術(shù)。<span style="font-size: 18px;">與傳統(tǒng)的室內(nèi)創(chuàng)作相比，戶外繪畫(huà)可以更為真切地捕捉自然界的光影變化，迅速描繪和升華那些</span>瞬間即逝<span style="font-size: 18px;">的色彩，使筆觸更有藝術(shù)感和創(chuàng)新性。因此，</span>與現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)不同，印象派的特色在于描繪不同時(shí)刻的光線對(duì)同一景物色彩的影響，如莫奈的《草堆》等系列畫(huà)作，及其即興的繪畫(huà)手法，成為該派別的兩個(gè)標(biāo)志性的風(fēng)格。<span style="font-size: 18px;">這種風(fēng)格的確立，不僅僅是技術(shù)上的革新，更是對(duì)繪畫(huà)目的和表現(xiàn)方式的根本反思。</span></p><p class="ql-block">圖文均為作者原創(chuàng)</p> <p class="ql-block"><b>后記</b></p><p class="ql-block">我一直被一個(gè)問(wèn)題所困擾，即水景攝影繪畫(huà)是否能夠被視為一種藝術(shù)形式？</p><p class="ql-block">什么構(gòu)成了藝術(shù)？如果我們將藝術(shù)定義為人類的創(chuàng)造物，那么自然界中形成的水中圖案似乎不符合這一標(biāo)準(zhǔn)。然而，西班牙著名的建筑師高迪曾經(jīng)指出：“藝術(shù)源自自然，自然已為我們呈現(xiàn)了最為獨(dú)特且美麗的形態(tài)?！彼麑⒆匀恢髁x的概念實(shí)踐于建筑設(shè)計(jì)中，成功地將自然界的圖案引入建筑領(lǐng)域，創(chuàng)造了一種與自然和諧共存的建筑藝術(shù)，使巴塞羅那煥發(fā)永恒的光彩。與之形成鮮明對(duì)比的是大地藝術(shù)家，他們將人造物品和諧地融入自然之中，創(chuàng)造出令人難以置信的藝術(shù)作品?？死锼狗驄D將柏林帝國(guó)大廈用帆布包裹藝術(shù)品便是其中一個(gè)典型案例。</p><p class="ql-block">歷史上，綜合立體主義畫(huà)家使用報(bào)紙碎片作為一種新穎的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而抽象主義藝術(shù)家則通過(guò)各種行為藝術(shù)來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)觀點(diǎn)。德系的分離派甚至倡導(dǎo)藝術(shù)的普及化。進(jìn)一步地，還出現(xiàn)了畫(huà)意攝影和<span style="font-size: 18px;">光影攝影</span>的概念。在當(dāng)今時(shí)代，AI不僅提供了繪畫(huà)工具，還能制作流行音樂(lè)，甚至模仿獨(dú)特的曲式和嗓音，并且已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了商業(yè)化。</p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">實(shí)際上，藝術(shù)不僅是人類的創(chuàng)造物，而且</span>還需要?jiǎng)?chuàng)作者的意圖和參與。在這個(gè)框架下，AI藝術(shù)和<span style="font-size: 18px;">水景攝影繪畫(huà)</span>都符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)論是作為素材還是工具。</p><p class="ql-block">尼采認(rèn)為，藝術(shù)的真正價(jià)值在于其能夠反映個(gè)體的內(nèi)在體驗(yàn)和情感狀態(tài)。藝術(shù)也被視為一種表達(dá)方式，是藝術(shù)家個(gè)人情感、思想和觀點(diǎn)的外在化?；谶@一觀點(diǎn)，未來(lái)，水景攝影繪畫(huà)也許可以作為<span style="font-size: 18px;">一種小眾化的藝術(shù)形式</span>被大眾所接受。</p> <p class="ql-block"><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/51ch9gn3" target="_blank">光影攝影｜水中的裝飾和象征繪畫(huà)</a></p><p class="ql-block"><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/53wreziy" target="_blank">光影攝影｜水中的現(xiàn)代繪畫(huà)</a></p><p class="ql-block"><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/556jg48a" target="_blank">光影攝影｜水中的抽象繪畫(huà)</a></p>