<p class="ql-block"> 王詵（約1048年—1104年），字晉卿，太原（今屬山西）人，后徙開(kāi)封（今屬河南）。熙寧年（1069） 娶英宗女魏國(guó)大長(zhǎng)公主，拜左衛(wèi)將軍、駙馬都尉。元豐二年（1079），因受蘇軾牽連貶官，落附馬都尉。責(zé)授昭化軍節(jié)度行軍司馬，均州安置，移潁州安置。元祐元年（1086）復(fù)登州刺史、駙馬都尉。卒，贈(zèng)昭化軍節(jié)度使，謚榮安。</p> <p class="ql-block"> 王詵交友廣泛，時(shí)與蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等人來(lái)往甚密，就連“官居京師十年不游權(quán)貴門(mén)”的畫(huà)家李公麟也是他的座上?？?。王詵之西園是當(dāng)時(shí)文人們的雅集之所，李公麟曾作《西園雅集圖》，米芾為之作《西園雅集圖記》，描繪了蘇氏兄弟、米芾、黃庭堅(jiān)、秦觀等十六人在王詵府中西園聚會(huì)的情景。西園內(nèi)“寶繪堂”落成，蘇軾、蘇轍為之作記作詞。</p> <p class="ql-block"> 元豐二年，蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州，王詵受到牽連被撤職。次年，又因其妻神宗之妹蜀國(guó)大長(zhǎng)公主去世，被神宗認(rèn)為有失責(zé)之行而流放。四年后，王詵回京城復(fù)職，創(chuàng)作完成了青綠卷《煙江疊嶂圖》，畫(huà)中情境似乎印證著放逐期間他凄迷寂寥的內(nèi)心世界。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>煙江疊嶂圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">北宋 王詵《煙江疊嶂圖》，絹本設(shè)色，縱45.6厘米，橫166厘米，1084年作，上海博物館藏。</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 《煙江疊嶂圖（青綠卷）》繪崇巒疊嶂陡起于煙霧迷漫、浩渺空曠的大江之上，空靈的江面和雄偉的山巒形成巧妙的虛實(shí)對(duì)比。奇峰聳秀，溪瀑爭(zhēng)流，云氣吞吐，草木豐茂，顯得蓬勃富有生氣。畫(huà)家以墨筆皴山畫(huà)樹(shù)，用青綠重彩渲染， 既有李成之清雅，又兼李思訓(xùn)之富麗。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">宋 王詵 《煙江疊嶂圖》青綠卷 （局部）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">宋 王詵 《煙江疊嶂圖》青綠卷 （局部）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">宋 王詵 《煙江疊嶂圖》青綠卷 （局部）</b></p> <p class="ql-block"> 蘇軾看到此畫(huà)后，寫(xiě)下了千古絕唱《書(shū)王定國(guó)所藏王晉卿畫(huà) <煙江疊嶂圖 >》：</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">江上愁心千疊山，浮空積翠如云煙。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">山耶、云耶遠(yuǎn)莫知，煙空云散山依然。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">但見(jiàn)兩岸蒼蒼暗，絕壁中有百道飛來(lái)泉。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">縈林絡(luò)石隱復(fù)現(xiàn)，下赴谷口為奔川。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">川平山開(kāi)林麓斷，小橋野店依山前。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">行人稍渡喬木外，漁舟一葉江吞天。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">使君何從得此本?點(diǎn)綴毫末分清妍。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">不知人間何處有此境，徑欲往買二頃田。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">君不見(jiàn)，武昌樊口佳絕處，東坡先生留五年。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">春風(fēng)搖江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">丹楓飜鴉伴水宿，長(zhǎng)松落雪驚畫(huà)眠。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">桃花流水在人世，武陵豈必皆神仙?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">江山清空我塵土，雖有去路尋無(wú)緣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">還君此畫(huà)三嘆息，山中故人招我歸來(lái)篇。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor">?</span>右書(shū)晉卿所畫(huà)煙江疊嶂圖一首。元祐三年十二月十五日，子瞻書(shū)。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 王詵見(jiàn)到蘇軾這首題畫(huà)詩(shī)后，即畫(huà)出水墨卷的《煙江疊嶂圖》。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>煙江疊嶂圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">北宋 王詵《煙江疊嶂圖》，絹本，縱26厘米，橫138.5厘米，上海博物館藏。</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 《煙江疊嶂圖（水墨卷）》平遠(yuǎn)布局，由淺岸一隅起，中部峰巒迭起，后段煙水迷蒙。長(zhǎng)卷上峰密綿亙，雜樹(shù)叢生，江水遼闊，煙波迷蒙。汀岸是一曲橋，樵夫擔(dān)柴往來(lái)其間，坡上林木參差，藤蔓倒垂。樹(shù)木以勁線勾出枝桿，以尖細(xì)中鋒邊筆畫(huà)小樹(shù)，氣格俊俏，山巒以淡墨皴染，秀潤(rùn)雅致。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">宋 王詵 《煙江疊嶂圖》水墨本 （局部）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">宋 王詵 《煙江疊嶂圖》水墨本 （局部）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">宋 王詵 《煙江疊嶂圖》水墨本 （局部）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">宋 王詵 《煙江疊嶂圖》水墨本 （局部）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">宋 王詵 《煙江疊嶂圖》水墨本 （局部）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">宋 王詵 《煙江疊嶂圖》水墨本 （局部）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">宋 王詵 《煙江疊嶂圖》水墨本 （局部）</b></p> <p class="ql-block"> 王詵針對(duì)蘇軾的題畫(huà)詩(shī)，還和詩(shī)一首贈(zèng)于蘇軾：</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">帝子相從玉斗邊，洞簫忽斷散非煙。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">平生未省山水窟，一朝身到心茫然。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">長(zhǎng)安日遠(yuǎn)那復(fù)見(jiàn)，掘地寧知能及泉。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">幾年漂泊漢江上，東流不舍悲長(zhǎng)川。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">山重水遠(yuǎn)景無(wú)盡，翠幕金屏開(kāi)目前。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">晴云幕幕曉籠岫，碧嶂溶溶春接天。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">四時(shí)為我供畫(huà)本，巧自增損媸與妍。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">心匠構(gòu)盡遠(yuǎn)江意，筆鋒耕偏西山田。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">蒼顏華發(fā)何所遣，聊將戲墨忘余年。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">將軍色山自金碧，蕭郎翠竹夸嬋娟。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">風(fēng)流千載無(wú)虎頭， 於今妙絕推龍眠。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">豈圖俗筆掛高詠，從此得名因謫仙。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">愛(ài)詩(shī)好畫(huà)本天性，輞口先生疑宿緣。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">會(huì)當(dāng)別寫(xiě)一匹煙霞境，更應(yīng)消得玉堂醉筆揮長(zhǎng)篇。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor">?</span>右奉和子瞻內(nèi)翰見(jiàn)贈(zèng)長(zhǎng)韻。</span></p> <p class="ql-block"> 蘇軾接到后再和一首：</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 晉卿作《煙江疊嶂圖》，仆賦詩(shī)十四韻，晉卿和之，語(yǔ)特奇麗。因復(fù)次韻，非獨(dú)紀(jì)其詩(shī)畫(huà)之美，亦為道其出處契闊之故，而終之以不忘在莒之戒，亦朋友忠愛(ài)之義也。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">山中舉頭望日邊，長(zhǎng)安不見(jiàn)空云煙。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">歸來(lái)長(zhǎng)安望山上，時(shí)移事改應(yīng)潸然。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">管弦去盡賓客散，惟有馬埒編金泉。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">渥洼故自千里足，要飽風(fēng)雪輕山川。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">屈居華屋啖棗脯，十年俯仰龍旗前。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">卻因瘦病出奇骨，鹽車之厄?qū)幏翘臁?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">風(fēng)流文采磨不盡，水墨自與詩(shī)爭(zhēng)妍。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">畫(huà)山何必山中人，田歌自古非知田。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">鄭虔三絕君有二，筆勢(shì)挽回三百年。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">欲將巖谷亂窈窕，眉峰修嫮夸連娟。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">人間何有春一夢(mèng)，此身將老蠶三眠。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">山中幽絕不可久，要作來(lái)地家居仙。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">能令水石長(zhǎng)在眼，非君好我當(dāng)誰(shuí)緣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">愿君終不忘在莒，樂(lè)時(shí)更賦囚山篇。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor">?</span>閏十二月醉后寫(xiě)此。</span></p> <p class="ql-block"> 王詵再和一首：</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 子瞻再和前篇非惟格韻高絕而語(yǔ)意鄭重相與甚厚因復(fù)用韻答之謝。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">憶從南澗北山邊，慣見(jiàn)嶺云和野煙。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">山深路僻空吊影，夢(mèng)驚松竹風(fēng)蕭然。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">杖藜芒履謝塵境，已甘老去棲林泉。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">春籃彩術(shù)問(wèn)康伯，夜竈養(yǎng)丹陪稚川。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">漁樵每笑坐爭(zhēng)席，鷗鷺無(wú)機(jī)馴我前。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">一朝忽作長(zhǎng)安夢(mèng)，此生猶欲更問(wèn)天。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">歸來(lái)未央拜天子，枯荄敢自期春妍。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">造物潛移真幻影，感時(shí)未用驚桑田。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">醉來(lái)卻畫(huà)山中景，水墨想像追當(dāng)年。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">玉堂故人相與厚，意使嫫母齊聯(lián)娟。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">豈知憂患耗心力，讀書(shū)懶去但欲眠。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">屠龍學(xué)就本無(wú)用，只堪投老依金仙。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">更得新詩(shī)寫(xiě)珠玉，勸我不作區(qū)中緣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">佩服忠言匪論報(bào)，短章重次木瓜篇。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">元祐己巳正月初吉，晉卿書(shū)。</span></p> <p class="ql-block"> 一張畫(huà)，兩個(gè)人，四首詩(shī)，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕，是中國(guó)畫(huà)難得的境界。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 到了元代，當(dāng)趙孟頫見(jiàn)到王詵的《煙江疊嶂圖》和蘇軾詩(shī)跋后，將蘇東坡的題詩(shī)寫(xiě)成書(shū)法大長(zhǎng)卷，這也是趙孟頫的書(shū)法代表之作。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>趙孟頫《煙江疊嶂圖詩(shī)卷》</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">元 趙孟頫《煙江疊嶂圖詩(shī)卷》，行書(shū)，49.8x413.9cm，1303年作，遼寧省博物館藏。</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 江上愁心千疊山，浮空積翠如云煙。山耶云耶遠(yuǎn)莫知，煙空云散山依然。但見(jiàn)兩崖蒼蒼暗絕谷，中有百道飛來(lái)泉?？M林絡(luò)石隱復(fù)見(jiàn)，下赴谷口為奔川。川平山開(kāi)林麓斷，小橋野店依山前。行人稍度喬木外，漁舟一葉江吞天。使君何従得 此本，點(diǎn)綴毫末分清妍。不知人間何處有此境，徑欲往買二頃田。君不見(jiàn)武昌樊口幽絕處，東坡先生留五年。春風(fēng)搖江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。丹楓翻鴉伴水宿， 長(zhǎng)松落雪驚醉眠。桃花流水在人世，武陵豈必皆神仙。江山清空我塵土，雖有去路尋無(wú)緣。還君此畫(huà)三嘆息，山中故人應(yīng)有招我歸來(lái)篇。右東坡煙江疊嶂圖詩(shī) 子昂。</span></p> <p class="ql-block"> 后流傳到拙政園第一代園主王獻(xiàn)臣，王獻(xiàn)臣便拿給沈周、文徵明看，邀請(qǐng)他們就趙孟頫書(shū)法補(bǔ)一幅《煙江疊嶂圖》。文徵明也早就鐘情于《煙江疊嶂圖》，很快畫(huà)就了《煙江疊嶂圖》，并就趙孟頫書(shū)法題了詩(shī)。由于沈周、文徵明補(bǔ)了圖，“合璧”才算完成。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">明 沈周、文徵明《煙江疊嶂圖》卷，紙本墨筆淺設(shè)色，縱49.8厘米，橫1046厘米，1508年，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 卷首為李東陽(yáng)篆書(shū)“松雪翁真跡”，并款“西涯”；然后為落款“子昂”的煙江疊嶂圖詩(shī)（此詩(shī)為蘇東坡以宋代王詵《煙江疊嶂圖》而作）。后依次為廷璧草書(shū)題跋、李東陽(yáng)篆書(shū)題跋、沈周、文徵明各繪一卷煙江疊嶂圖、文徵明行書(shū)題跋、張寰行書(shū)題跋、陳繼儒題跋、項(xiàng)元汴題跋。共十人書(shū)跡并兩圖。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>沈周《煙江疊嶂圖》</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 此乃沈周八十歲之年的力作，如此高齡尚能作大幅繪畫(huà)，且氣息充盈淹潤(rùn)，堪稱非凡。畫(huà)作秀麗于筆觸的蒼勁之中，用墨氣息充盈滿紙，道業(yè)深厚可見(jiàn)一斑。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 此圖繪崇巒疊嶂陡起于煙霧迷漫，浩渺空曠的江湖上；空靈的湖面和雄偉的山巒形成巧妙的虛實(shí)對(duì)比。奇峰聳秀，溪瀑爭(zhēng)流，云氣吞吐，草木豐茂，顯得蓬勃富有生氣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 起首處為叢巖雜樹(shù)數(shù)株，遠(yuǎn)處更見(jiàn)蕭疏之致，山色入湖。過(guò)石橋可見(jiàn)人家，屋后山崖，矮樹(shù)斜出，更可見(jiàn)宋人遺意。湖中有一漁翁垂釣，頗有“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒山雪”的感覺(jué)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 收尾處煙霏霧集，增強(qiáng)了畫(huà)面的朦朧美和悠遠(yuǎn)感，使人有幽靜凝重之境的感覺(jué)。畫(huà)面整體風(fēng)格蕭疏清遠(yuǎn)，表現(xiàn)了煙霧迷蒙的水鄉(xiāng)景色，在構(gòu)圖上，遠(yuǎn)近疏離，似有一透視感，遠(yuǎn)山隱映于云霧之中，悠遠(yuǎn)秀麗。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">沈周《煙江疊嶂圖》</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>文徵明《煙江疊嶂圖》</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 文徵明的《煙江疊嶂圖》是其39歲的作品，構(gòu)圖平穩(wěn)，氣勢(shì)非凡，群山疊嶂，煙樹(shù)迷蒙，江面空闊，境界曠遠(yuǎn)。崇巒疊嶂陡起于煙霧迷浸浩渺空曠的大江之上，空靈的江面和雄偉的山巒形成巧妙的虛實(shí)對(duì)比。畫(huà)法上以淺色寫(xiě)江上煙巒，展示起伏平遠(yuǎn)的峰煙景色。并以細(xì)筆皴點(diǎn)為主，云煙渲淡，水面留白，筆墨毓秀，氣韻淡雅。有沈周筆意，兼學(xué)趙孟頫水墨云山風(fēng)格，是文徵明細(xì)筆山水的代表之作。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">文徵明《煙江疊嶂圖》</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">?</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 晚明董其昌與《煙江疊嶂圖卷》可謂關(guān)系匪淺。他曾在《臨吳鎮(zhèn)仿王詵煙江疊嶂圖》題跋云：“王駙馬《煙江疊嶂圖》，婁水王元美（王世貞）司寇所藏卷，余嘗借摹。及是觀庵主筆，乃一變其法，以吾家北苑為宗。雖絹素黯淡，神采奕奕，神品也” 。董其昌曾書(shū)王定國(guó)所藏《煙江疊嶂圖》詩(shī)，并“欲臨其畫(huà)與書(shū)成一圖”，可惜“未能也”，董其昌對(duì)此圖蘇東坡《煙江疊嶂圖歌》更有一種特別的情懷。</p><p class="ql-block"> 1604年，50歲的董其昌追摹宋代畫(huà)家王詵的《瀛山圖》的筆墨之法，并依據(jù)蘇軾《書(shū)王定國(guó)所藏?zé)熃B嶂圖》中的描述，“想像其意”終于完成了《煙江疊嶂圖卷》的創(chuàng)作。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">明 董其昌《煙江疊嶂圖》卷 絹本，墨筆?？v30.5cm，橫156.4cm。1604年，上海博物館藏。</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 董其昌在卷首以楷書(shū)錄蘇軾《書(shū)王定國(guó)所藏?zé)熃B嶂圖》全文。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 并自題曰：右東坡先生題王晉卿畫(huà)，晉卿亦有和歌，語(yǔ)特奇麗，東坡為再和之意。當(dāng)時(shí)晉卿必自畫(huà)二三本，不獨(dú)為王定國(guó)藏也。今皆不傳亦無(wú)復(fù)撫本在人間。雖王元美所自題家藏?zé)熃瓐D，亦目以為與詩(shī)意無(wú)取，知非真矣。余從嘉禾項(xiàng)氏見(jiàn)晉卿瀛山圖，筆法似李營(yíng)丘而設(shè)色似李思訓(xùn)，脫去畫(huà)史習(xí)氣。惜項(xiàng)氏本不戒于火，已歸天上。晉卿跡遂同廣陵散矣。今為想像其意，作煙江疊嶂圖，于時(shí)秋也，輒從秋景。于所謂春風(fēng)搖江天漠漠等語(yǔ)，存而弗論矣。舊作此卷與跋不曾著款，甲寅臘月重題蓋十年事矣。其昌。</span></p> <p class="ql-block"> 從董其昌的題跋中可知，此《煙江疊嶂圖》是其追摹宋代畫(huà)家王詵的《瀛山圖》的筆墨之法，并依據(jù)蘇軾《書(shū)王定國(guó)所藏?zé)熃B嶂圖》中的描述，“想像其意”所畫(huà)而成。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">董其昌《煙江疊嶂圖》局部</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">董其昌《煙江疊嶂圖》局部</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">董其昌《煙江疊嶂圖》局部</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">董其昌《煙江疊嶂圖》局部</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 全卷以平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，江面開(kāi)闊，通過(guò)山腳地平線的不斷抬高，使人在視覺(jué)上感受到江面由近及遠(yuǎn)的千里之勢(shì)。畫(huà)卷中段主山以細(xì)密的縱向皴筆畫(huà)出，中間穿插以流動(dòng)的云靄，既與密實(shí)的山石皴筆形成虛實(shí)、疏密對(duì)比，又增加了山體的變化和不確定性，使主山蔥郁繁密而不顯板滯。卷末一組山體以近乎白描的手法，勾勒出山石結(jié)構(gòu)之后以少量的皴筆在陰面強(qiáng)調(diào)出丘壑即可。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 與董其昌的其它山水畫(huà)作品中綿柔的披麻皴相比，此畫(huà)中山石皴法頗為特別，運(yùn)用了較多縱向垂直的皴線來(lái)表現(xiàn)山石。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 畫(huà)中的屋宇大多安排在山腳洲渚淺灘處，僅勾勒出大體結(jié)構(gòu)，留白，不染墨色，與山石相比在體量上顯得極小，凸顯出江山遼闊的視覺(jué)感受。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 畫(huà)中沒(méi)有人物，實(shí)際上屋宇、橋梁本身就暗示出人在山川中的棲居和存在。因此，作為畫(huà)中人文景觀的村舍、寺院既是一種建筑形態(tài)，也是山居歸隱思想的形式外化。這與時(shí)年50歲的董其昌辭官不就的實(shí)際行為是相符的。</span></p> <p class="ql-block"> 當(dāng)蘇東坡在王晉卿畫(huà)作后題跋第一首詩(shī)時(shí)，他不曾想到這首詩(shī)在身后會(huì)激起萬(wàn)丈波瀾。近六百年后的1604年秋，仕途偃蹇的董其昌面對(duì)這種酬唱，感慨系之，蕭瑟秋風(fēng)中，將自身的郁悶寓于筆端，雖然無(wú)緣見(jiàn)到王晉卿的原作，但依據(jù)東坡先生詩(shī)憑想象重新用畫(huà)筆詮釋了古人的情思，創(chuàng)作《煙江疊嶂圖》后，又將這首詩(shī)全文抄錄在卷首，正是對(duì)蘇東坡的隔世唱和。</p> <p class="ql-block"> 《煙江疊嶂圖》是文人理想化的桃花源意象原型，后代畫(huà)家從“煙江疊嶂”藝術(shù)母題中所習(xí)得的，不僅僅是山石布置或是取境角度，而主要是王詵通過(guò)它們所顯示的居于廟堂與江湖之間的“理想化”山水形象的完美呈現(xiàn)，這也是歷代追求隱居山水呈現(xiàn)的畫(huà)家們所關(guān)注的重點(diǎn)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>清 查士標(biāo)《煙江疊嶂圖》</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">清 查士標(biāo)《煙江疊嶂圖》，紙本水墨，縱45.3厘米、橫30.1厘米，1689年，蘇州博物館藏。</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 自題：“煙江疊嶂圖，王晉卿畫(huà)，坡公作歌書(shū)其上，時(shí)稱三絕。戲?yàn)檎严暮巫臃乱?，酷熱不能作歌，留以俟五百年后東坡復(fù)出耳?？滴跫核攘?，士標(biāo)?！?lt;/span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 構(gòu)圖明顯從倪云林的一水兩岸式中變化而來(lái)，近處幾株高樹(shù)河柳，當(dāng)中一汪江水，遠(yuǎn)山隱約煙嵐之中。此圖作于1689年，是其繪畫(huà)的典型風(fēng)格，筆墨散漫、構(gòu)圖散漫，查士標(biāo)是散漫而有名士氣質(zhì)的藝術(shù)家，散漫正是他作畫(huà)的突出特色，“風(fēng)神懶散，氣韻荒寒”，時(shí)人稱為“逸品”。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>現(xiàn)代 張大千《煙江疊嶂圖》</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">張大千《煙江疊嶂圖》，設(shè)色絹本，立軸，129.5x67cm，1948年作</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 題識(shí)：梅花道人煙江疊嶂圖。蓋全師北苑，不襲王晉卿一筆也。戊子（1948年）四月，大千居士臨記。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 又題：江上愁心千疊山，浮空積翠如云煙。山耶云耶遠(yuǎn)莫知，煙空云散山依然。但見(jiàn)兩崖蒼蒼暗絕谷，中有百道飛來(lái)泉，縈林絡(luò)石隱復(fù)見(jiàn)，下赴谷口為奔川。川平山開(kāi)林麓斷，小橋野店依山前。行人稍度喬木外，漁舟一葉江吞天。越日復(fù)節(jié)坡詩(shī)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 此畫(huà)以高遠(yuǎn)法全景構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)畫(huà)面，用從山腳看山頂?shù)慕嵌日宫F(xiàn)崇山峻嶺的高大雄偉，場(chǎng)面宏大，氣派雄渾。布局雄奇中不失空靈，近水遠(yuǎn)山層迭鋪陳，開(kāi)和有序，層次井然。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 畫(huà)面造境優(yōu)美，風(fēng)水極佳，主體兩列山脈呈環(huán)抱之勢(shì)把一泓瀑布圈在其中，山腳棧道臨水而列，后又有遠(yuǎn)山如屏，逶迤天際。中段以兩水交匯成的一灣碧波間隔開(kāi)前后景，山下有板橋橫亙，平坡迤邐，屋舍樹(shù)林點(diǎn)綴其中，成為有山有水、可居可游的堪輿佳地。近景作平坡雜樹(shù)，一派水村風(fēng)情，加上水中釣艇，這分明取自梅花道人吳鎮(zhèn)《漁父圖》模式，縱一舟以凌浩淼煙波，此樂(lè)何及！</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>當(dāng)代 陸儼少《煙江疊嶂圖》</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">陸儼少《煙江疊嶂圖》，設(shè)色紙本，手卷，1984年作，34×91 cm</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 陸儼少以長(zhǎng)卷形式描繪千里峽江之景，畫(huà)卷展開(kāi)，始以高山峻嶺，幽冥煙云，一片蒼茫之色；畫(huà)面中段林泉掩映，以多種繪畫(huà)手法描繪了峽江云水，頗有氣勢(shì)，江流湍急，洄洑激流，江水或由云端飛流直下，有千頃之勢(shì)，或作漩渦狀，激轉(zhuǎn)而下，盡水之變，方為神逸。精妙的留白環(huán)繞在崇山峻嶺的之間，分不清云和水，山石繁密，虛實(shí)相襯。畫(huà)卷漸展?jié)u趨平遠(yuǎn)，乃以漁村歸帆為結(jié)，細(xì)流層波，云影相蔚，意尤未盡，空渺之感頗有董巨山水之意。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;"> 卷中他題到 ：“自王晉卿作煙江迭嶂圖，東坡居士賦詩(shī)記其后，于是大行于世，后之繼作代不乏人?！倍蟮亩啻蝿?chuàng)作，也能看出他對(duì)這一題材的喜愛(ài)。</span></p> <p class="ql-block"> 在《煙江疊嶂圖》畫(huà)題意義的建構(gòu)過(guò)程中，趙孟頫、吳鎮(zhèn)、沈周、文征明及董其昌等人皆積極參與到“煙江疊嶂”母題意涵的形塑過(guò)程，呈現(xiàn)了一種畫(huà)家與觀眾互動(dòng)過(guò)程的跨時(shí)空延續(xù)?！皞€(gè)體經(jīng)歷”與“人類精神”是“煙江疊嶂”畫(huà)題的重要特征，其影響了后代文人山水畫(huà)的具體發(fā)展方向。</p>