<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">電視劇《繁花》 - 詩詞數(shù)首系列（四）“汪明珠”篇</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">詩文 | 茗香齋主 七碗茶</span></p><p class="ql-block"><br></p> <h1><br></h1><h1><b>七言律詩?汪小姐之執(zhí)念 押先韻</b></h1><h1><br></h1><h1>詩文 | 茗香齋主 七碗茶</h1><h1><br></h1><h1>外貿(mào)江樓職業(yè)緣，頻繁接觸喜期偏。</h1><h1>盼登位冠施源力，為侶情深開福天。</h1><h1>信物珍藏依自款，跨年邀請(qǐng)已遙傳。</h1><h1>單純簡單越高嶺，奔赴繁花滿眼妍。</h1><h1><br></h1><p class="ql-block">2024年01月29日作于天津</p><p class="ql-block"><br></p> <h1><br></h1><h1><b>七言律詩?阿寶之心思 押麻韻</b></h1><h1><br></h1><h1>詩文 | 茗香齋主 七碗茶</h1><h1><br></h1><h1>私務(wù)外藩交國道，借名付訖積財(cái)嘉。</h1><h1>但求有意常通訊，不牽感情可實(shí)家。</h1><h1>曖昧兩跳麻縷縛，指標(biāo)連出織縑驊。</h1><h1>白銀宮闕吾曾至，排骨年糕比喻夸。</h1><h1><br></h1><p class="ql-block">2024年01月29日作于天津</p><p class="ql-block"><br></p> <h1><br><b>蝶戀花?諸暨飛塵行</b><br><br>詩文 | 茗香齋主 七碗茶<br><br>六路眼觀新貨巧。阿寶尋源，缺口消疏好。<br>諸暨求衣危詭道，美燕飛救英雄少。<br><br>冉冉年華深念表。滿滿擔(dān)心，盼早飆車到。<br>妹意喚親阿寶曉。達(dá)成合作商功了。<br><br></h1><h3>2024年01月30日作于天津</h3><br> <h1><br></h1><h1><b>五言律詩?吾乃余之碼頭 押冬韻</b></h1><h1><br></h1><h1>詩文 | 茗香齋主 七碗茶</h1><h1><br></h1><h1>時(shí)蓬前驅(qū)女，太學(xué)受教豐。</h1><h1>問道抱商路，橫經(jīng)頂貿(mào)峰。</h1><h1>半天非大眾，一代見名縱。</h1><h1>魄力觀山景，碼頭春意濃。</h1><h1><br></h1><p class="ql-block">2024年01月31日作于天津</p><p class="ql-block"><br></p> <h1><br></h1><h1><b>浪淘沙近?不服輸而敢望遠(yuǎn)</b></h1><h1><br></h1><h1>詩文 | 茗香齋主 七碗茶</h1><h1><br></h1><h1>韌堅(jiān)補(bǔ)短。修途非晚。朋幫自助施恩換。</h1><h1>至如今，始得意滿、花滿、錦滿。</h1><h1><br></h1><h1>垂楊霧雨風(fēng)流散。勇人無憚。百舸飛渡爭登岸。</h1><h1>巨流航，敢望遠(yuǎn)、天遠(yuǎn)、帆遠(yuǎn)。</h1><h1><br></h1><p class="ql-block">2024年01月31日作于天津</p><p class="ql-block"><br></p> <br>附記：<br><br><b>透過《繁花》看王家衛(wèi)光影的美學(xué)藝術(shù)</b><br><br><br>王家衛(wèi)一直以其獨(dú)特的光影美學(xué)聞名于世，而他首次跨界執(zhí)導(dǎo)的電視劇《繁花》進(jìn)一步展現(xiàn)了這種美學(xué)的獨(dú)特魅力。<br><br>唯美的鏡頭、絢爛的色彩、獨(dú)具腔調(diào)的海派氣質(zhì)、跌宕起伏的時(shí)代風(fēng)云，沒有一處不受觀眾追捧和熱議。<br><br>《繁花》的綻放，除了每一位寶藏演員的傾力演繹外，導(dǎo)演王家衛(wèi)的拍攝手法才是真正令人驚嘆的地方。強(qiáng)烈的對(duì)比度王家衛(wèi)善于運(yùn)用高對(duì)比度的光線和陰影，為場景增添了層次感和立體感，使得畫面更加鮮明和生動(dòng)。明暗對(duì)比在劇中，王家衛(wèi)運(yùn)用出色的遮光技巧，通過明暗對(duì)比極為突出的畫面呈現(xiàn)出極富氛圍感的暗調(diào)色彩。<br><br> <br><b>一、單機(jī)位拍攝</b><br><br>正常一部電視劇為了呈現(xiàn)多角度，都會(huì)使用多機(jī)位拍攝，五六個(gè)機(jī)位甚至更多機(jī)位同時(shí)拍。<br><br>這樣的拍攝對(duì)光的要求不高，通常是全局光，也就是要保證每個(gè)角度都有曝光。多機(jī)位拍攝時(shí)間快，周期短，幾個(gè)月就能完成一部電視劇，但缺點(diǎn)是光影的效果很扁平，不夠立體。<br><br>《繁花》之所以拍了3年，是因?yàn)橥跫倚l(wèi)采用了單機(jī)位的拍攝手法。一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭慢慢拍，這樣才能保證每個(gè)鏡頭的燈光都能精心布置。使用燈光更高的高對(duì)比畫面，能讓整體畫面層次更立體，也更符合90年代的上海氣息。運(yùn)鏡的靈活運(yùn)用也得益于單機(jī)位的拍攝手法。單機(jī)位拍攝使得運(yùn)鏡的空間范圍更大，畫面的空間立體感也更突出。<br><br><b>二、減少廣角鏡頭</b><br><br>不難發(fā)現(xiàn)，《繁花》很少有廣角鏡頭的畫面，即便是航拍用的也是長焦鏡頭。中長焦的景別視野更窄，減少廣角鏡頭可能是為了方便打光，也可能是王家衛(wèi)故意為之。<br><br>模糊場景，帶著呼吸感的長焦鏡頭，可以給觀眾一種不穩(wěn)定的虛擬感和窺探感，集中劇情，盡情地發(fā)揮想象。<br><br>《繁花》整部劇的影調(diào)都是暗調(diào)，高對(duì)比度，這樣的電視在光亮的客廳看可能沒什么感覺。若是投影在墻上，在夜晚觀看，電影的質(zhì)感馬上就出來了，這也是和普遍追求亮調(diào)的國產(chǎn)劇不同的地方。<br><br> <br><b>三、倫勃朗式用光的運(yùn)用</b><br><br>關(guān)于打光，王家衛(wèi)最常用的手法就是三分打，七分遮，這在劇里非常突出，可謂世界級(jí)打光。這里就必須提到倫勃朗式用光。倫勃朗式用光通常用于拍攝人像，被拍攝者臉部陰影一側(cè)對(duì)著相機(jī)，燈光照亮臉部的四分之三。他運(yùn)用了荷蘭畫家倫勃朗的光影技法，讓人物一側(cè)受光，另一側(cè)處于陰影中，依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明，使被拍攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出倒三角形的亮區(qū)，使人物面部表情更加生動(dòng)；把臉一分為二，使得兩側(cè)看上去各不相同，這和整體用光照明，被拍攝者兩側(cè)一樣呈現(xiàn)出的效果天差地別。這種用光方法拍攝的人像酷似倫勃朗的人物肖像繪畫，也因此取名為倫勃朗式用光。<br><br>王家衛(wèi)不是第一次用倫勃朗式用光，早在《重慶森林》里他就用過，只是沒有《繁花》用得這么極致。這樣的光線突出了人物內(nèi)心的矛盾和掙扎，讓觀眾更深入地感受角色的情感世界。此外，大量的陰影營造了餐廳、廠房和街道等場景的戲劇性，使每一幀畫面都美得像壁紙一般。<br><br>王家衛(wèi)除了打出人物的明暗調(diào)外，他還會(huì)把人物的高亮部分勾勒一個(gè)光邊。女性角色輔以柔光鏡更顯神秘，男性角色的輪廓?jiǎng)t更加硬朗。區(qū)別于我們?nèi)粘Ｖ械膱鼍埃糜罢{(diào)增強(qiáng)戲劇感。<br><br>胡歌、辛芷蕾、游本昌等，幾乎可以在每個(gè)演員臉上找到明顯的倫勃朗式用光。這也算王家衛(wèi)使用倫布朗光的進(jìn)化，而同比打光，遮光也被他運(yùn)用得爐火純青。<br><br>冷暖對(duì)比在劇中，盧美琳的最后一個(gè)鏡頭中，她坐在汽車?yán)锖瑴I回望。冷色的汽車玻璃與她的臉部形成了鮮明的對(duì)比，這種色彩處理恰如其分地襯托出了她此刻的心情。<br><br>虛實(shí)對(duì)比很多鏡頭采用了前景加淺景深的表現(xiàn)手法，既營造出空間感，又使畫面更加吸引人。<br><br> <br><b>四、遮擋的藝術(shù)</b><br><br>玻璃、鏡子、樓梯、屏風(fēng)、過路車、電梯門等物都是劇里遮擋最常用的。人物運(yùn)動(dòng)時(shí)鏡頭會(huì)隨著人物的運(yùn)動(dòng)而搖動(dòng)，遮擋物時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，產(chǎn)生了迷離又有韻味的敘事感覺。<br><br>使用大面積的留白和開放式構(gòu)圖，以及各種前景遮擋來增加畫面的豐富度。沿用棱鏡來作為前景，營造出一種琉璃滿光，如夢似幻的視覺幻象。<br><br>中近景遮擋、低速快門下帶著運(yùn)動(dòng)殘影的延時(shí)鏡頭，都構(gòu)成了王家衛(wèi)獨(dú)特的運(yùn)鏡風(fēng)格。<br><br>在《繁花》中，通過采用不同的色調(diào)和色彩搭配，王家衛(wèi)成功地營造出一種獨(dú)特的視覺風(fēng)格，為整部劇集賦予了濃厚的情感氛圍。鏡頭語言成為光影美學(xué)的重要組成部分。王家衛(wèi)運(yùn)用大量的特寫鏡頭和緩慢的推拉鏡頭，精心捕捉角色的情感變化和場景的細(xì)節(jié)。王家衛(wèi)深度挖掘情感的內(nèi)涵，通過細(xì)膩的光影變化和鏡頭語言將角色的情感世界展現(xiàn)得淋漓盡致，使得觀眾能更加深入地感受到情感的復(fù)雜和豐富。加上《繁花》具有美式膠片的調(diào)色風(fēng)格，整部劇大氣濃郁又不失真。<br><br> <br>6年籌備3年拍攝，十年磨一劍，《繁花》看的不僅是劇情，更是匠人精神。<br><br> <br>圖片來自網(wǎng)絡(luò)，誠謝，侵刪。<br><div><br></div> <br>*請(qǐng)尊重作者版權(quán)所有。<br>不允許復(fù)制、粘貼、抄襲本文，違者追究法律責(zé)任。<br>如需轉(zhuǎn)載，請(qǐng)注明出處及原作者。<br>感謝您的來訪、理解與支持！<br><div><br></div>