20240108《沉思中的周恩來》——周總理最經(jīng)典的世紀照片！

石門澗

《沉思中的周恩來》攝影作品是意大利攝影記者焦爾焦·洛蒂攝制于1973年1月9日，地點為北京人民大會堂內；照片上的周恩來微側身軀，面容剛毅，雙眉微蹙，眉峰間凝聚著無窮的魄力、意志和信心——這幅照片是記錄周恩來晚年形象的一幅風靡世界之經(jīng)典作品；1973年，意大利政府將這幅攝影作品的原版照片（長69厘米、寬53厘米）作為國禮贈送給周恩來，后珍藏于國際友誼博物館；1974年，此作獲美國密蘇里大學新聞學院“認識世界獎”；獲獎原因為：照片逼真地刻劃出一位杰出政治家的形象，用光、構圖都有獨到之處，巧妙地表現(xiàn)了人物的內在性格。 　　這張照片在上個世紀七八十年代曾被印刷超過9000萬張，這可不是胡編亂造，這是官方的統(tǒng)計數(shù)字，為什么這張照片有如此大的魅力？ 這幅題名為《沉思中的周恩來》首先刊登在意大利《時代周刊》顯著版面上，占了中心頁整整兩頁的篇幅。照片的藝術感染力和政治效果，很快為世人所關注。其他一些報刊也分別轉載，贏得意大利許多人士的高度贊譽。 1974年，此作品獲美國密蘇里大學新聞學院“認識世界獎”，獲獎原因為：照片逼真地刻畫出一位杰出政治家的形象，用光、構圖都有獨到之處，巧妙地表現(xiàn)了人物的內在性格。洛蒂拍攝的這張周總理的照片，具有歷史意義，也為中國人民奉獻了一份珍貴的紀念品。 這張周恩來總理的半身照以油畫般的質感、深邃的凝思，加之特有的凝重的時代氛圍，成為曠世經(jīng)典。鄧穎超在后來會見洛蒂的時候也感謝他，并說，這是周恩來所有照片中最好的一張。 關于這張照片，勿需我多說了。毫無疑問，這是敬愛的總理最為經(jīng)典的一張照片、是一幅讓人們永遠無法忘懷的經(jīng)典之作：周總理堅毅的表情、微微左側的身軀、緊蹙的雙眉和眉宇間凝聚的魄力、意志和信心，都深深的感染和震撼著我。只是，這張照片的拍攝者、拍攝地點以及當時所發(fā)生的經(jīng)過，卻是大多數(shù)人所不知道的。 主動要求參加會見 1973年1月，意大利外長梅迪奇率政府代表團訪華，作為《時代周刊》攝影記者隨團采訪，焦爾焦·洛蒂主動要求參加會見。那是他第一次訪華，對他來說，中國的一切都顯得那么新鮮、有吸引力。一天，洛蒂得知當天晚上周恩來總理要接見意大利代表團，便找到意大利駐華大使，說他也要去，因為他從來沒見到過周恩來。大使說：“你去可以，但你不能拍照，你得答應我的要求?！甭宓俅饝舜笫沟囊?。晚上的接見是在人民大會堂進行的。周總理先接見了法國代表團，此時的洛蒂并沒有急于行動，只是靜靜地等待，而是專心致志地琢磨著如何能拍下他的照片，不一會兒，接見廳的大門打開，法國代表團走了出來。洛蒂看見法國駐華大使，便迎了上去。洛蒂指著接見廳里面的一個人對法國大使說：“大使先生，那人就是周恩來嗎？”大使說：“是?！甭宓賳枺骸拔也欢形模姷剿胰绾魏退f話？”大使說：“周恩來懂法語，你可以用法語和他交談?！甭宓傩老踩艨瘢驗樗ㄕZ。 周恩來總理同意拍照 周總理接見時，洛蒂一直在觀察接見廳里的環(huán)境、光線、設施、布局，揣摩給周總理拍照的位置。當接見完畢，意大利代表團成員一一與周總理告別離開接見廳時，洛蒂最后一個來到了總理面前。他用法語對總理說：“尊敬的總理閣下，我撒了個大謊，來時我答應不給您拍照，可是我覺得不能不給您拍照，因為我很難見到您。請您允許?！敝芸偫砦⑽⒌攸c頭認可。于是洛蒂根據(jù)廳里的光線、環(huán)境和格調，迅速請總理坐到一把發(fā)紅的沙發(fā)上，沙發(fā)旁的茶幾上放著一個帶蓋兒的花瓷茶杯。總理剛剛坐定，洛蒂便拍了一張。但是他馬上意識到，無論角度、還是周總理的姿勢，都不是十分理想。就在這時，運氣來了，周總理的秘書在大廳門口叫了總理一聲，似乎要對總理說什么?？偫砩仙砦⑽⑾蜃筠D動，雙眼向秘書望去。洛蒂抓住這千載難逢的一瞬間，第二次按下了快門，然后深深地向總理道謝，一溜煙離開了大廳。事后，洛蒂說：“拍完后我激動極了，好像做了一件一生中至關重要的大事。”但是，他很快就平靜下來了，他還有事要做。 機智騙過警衛(wèi)人員的洛蒂不遵守有關規(guī)定的行為引起了人民大會堂警衛(wèi)人員的注意。多年從事新聞工作的洛迪也意識到了這一點。離開接見廳之后他便在想如何保留下這張底片。他湊到意大利《晚郵報》的幾個記者中間，一邊和他們漫無邊際地聊天，一邊想著應變的辦法。這時，他發(fā)現(xiàn)警衛(wèi)人員正在找他。危急時刻他急中生智，迅速把相機藏在桌子底下，取出底片，又迅速裝上新膠卷，并按了兩下快門。不一會兒，那個警衛(wèi)人員來到他面前，很有禮貌地問他：“您是洛蒂先生嗎？您未經(jīng)允許，給周總理拍了照片，違反了我們有關規(guī)定，請您立刻把底片交出來，否則后果自負?！贝藭r他還是演戲一般地向警衛(wèi)人員苦苦哀求了一番，見對方執(zhí)意索要，無絲毫讓步之意，便“很不情愿”地當著警衛(wèi)人員的面把相機打開，把膠卷從相機中迅速抽出、曝光，十分“沮喪”地交給了他。后來有記者曾經(jīng)問道他，為何要這樣做呢？他說：“如果不這么做，他們收走以后一沖洗，就會發(fā)現(xiàn)我給了他們個空白膠卷，到時他們還會來找我，那就更麻煩了，非把我拍了的膠卷拿走不可。”如今，事過已20多個春秋，每當談起這段“歷險記”時，他還是那么興奮，那么自豪，目光炯炯，像孩子一般得意忘形。 就這樣，這張珍貴的照片終于得以保存了下來?；貒螅宓賹⑦@張照片發(fā)表在《時代周刊》上，并迅速被全世界的媒體轉載，引起了巨大的轟動。 鄧小平接見 “四人幫”垮臺不久，一天，中國大使館突然通知他：中國政府邀請他訪華。那次在北京，鄧小平接見了他。之后，他又多次來中國采訪。一次，鄧穎超在北京機場遇見了他。談起那次會面，洛蒂說：“因為是偶然的機會，很匆忙。看起來，周恩來的夫人已年事很高。經(jīng)人介紹，周夫人十分熱情地與我握手，對我到中國表示熱烈的歡迎。她說：“你是中國人民的朋友，你為周總理拍的那張照片是他所有的照片中最好的一張，我對你表示感謝?！?lt;/b> 1975年初，原駐意大利政務參贊王傳斌回國休假，將照片帶回國。　　在東城區(qū)外交部街“老外交部”大院里，周總理這張傳世之作正是由住在這個院里的我國前駐意大利政務參贊王傳斌帶回國的。前不久，我得到一本王老生前寫就的《跨世紀的回憶》，書中詳細地談到了這張照片從意大利帶回國內的來龍去脈。 書里說，這張照片沖洗出來后，意大利《時代周刊》格外重視，將其刊登于該雜志封面，其他報刊多予轉載。1974年冬，原駐意大利商務參贊高竹峰同志任滿奉調回國，臨行前的一個夜晚，來到王傳斌同志房間，從懷中取出一件用白紙包裹著的物品，小心翼翼地打開，對王老說，你看這是什么？王老一看驚喜非常！原來是一張10英寸的周總理照片。高參贊對他說，這是一位意大利攝影記者從中國回來后贈送給我的紀念品。我和你在這里一起工作和生活了好幾年，在即將分手之際，我把它給你留下，讓我們共同分享對周總理的尊敬和熱愛吧！王老欣然接受了這份“寶物”，并允諾一定要設法將其帶回國。　　王老在回憶錄中說：“1975年初，我回國休假，采取了妥善的方法，以保證順利通過海關。我把硬殼帆布箱的里面擦洗干凈，鋪上整潔的白紙，將總理的照片平鋪在上面，再用潔凈的白紙蓋好，以免與其他衣物接觸弄臟照片。一切就緒后，我比較放心了，但心里還是在默念：總理??！叫您老人家暫時受委屈了! 我并非心甘情愿地把照片放在箱子底部啊! 讓我借助您的浩然正氣，能夠順利通過海關帶回國內吧! 這種可笑的祈禱，實為當時的真情所言。到達北京海關時，海關人員照例地問：箱子內有無違禁物品? 有無為他人捎帶的物品? 我說：我們在外奉公守法，從未買過什么違禁品，只是用自己的工資購買些生活必需品，按照規(guī)定不會為他人捎帶什么物品。就這樣得以順利過關?；氐郊抑汹s快開箱取出衣物，看到周總理的照片很平整，無任何褶皺，全家人都非常高興，一致同意將照片裝在鏡框里掛起來。打倒‘四人幫’以后，我老戰(zhàn)友的孩子李尚志到家里來，看到這張周總理的照片非常驚喜，那時他是新華社國內部的負責人，回去后將周總理照片的事報告了時任新華社社長的曾濤同志，他隨即決定請李尚志到我家中取走照片，翻拍后制版印刷。從此，這張周總理的照片很快傳播到全國，出現(xiàn)在各地的書店里，懸掛在家家戶戶，各種報刊雜志也予以刊登?！?lt;/b> 焦爾焦·洛蒂將原創(chuàng)照片留在中國　　此后，洛蒂先生也成了中國人民喜歡的人物，有關部門多次邀請他訪華。我十分想見到這位國際知名的攝影家。機會終于來了！2002年8月，我作為外交部攝影協(xié)會的常務副會長，應邀前往貴州都勻市參加在那里舉行的首屆國際攝影博覽會。8月20日上午，出席博覽會開幕式。我急速步入人民廣場的地下展廳，欣賞那里陳列著的數(shù)百幅名人佳作，突然間，眼前一亮，那張周總理大幅傳世照片和焦爾焦·洛蒂先生都呈現(xiàn)在我面前。洛蒂十分繁忙，我只得走上前去，用英語和他打了個招呼，他也抬起頭微笑著對我點了點頭，說了聲“Hello！”說完又忙別的去了。到了第二天上午，大家一起在沿江主要街道觀看大型巡游表演。這時，我又遇到了洛蒂先生。他滿頭銀發(fā)，身著白色T恤衫，手持照相機，不斷“咔嚓咔嚓”地拍攝貴州少數(shù)民族表演。不一會兒，他停下來，坐在路旁小椅子上休息，并和一位西方女攝影家親切交談。這時，旁邊有人連聲高喊：“Kiss(吻) 一個！” “Kiss 一個！”他倆雖然不好意思，但還是“順從民意”，來了那么一下。我不失時機地把相機鏡頭對準他們，抓下一張難得的瞬間。后來，我從博覽會主辦單位那里得知，洛蒂先生來到中國貴州非常高興。他說：“都勻這個中國西部小城市舉辦如此規(guī)模宏大的國際活動，令我吃驚，所以我毫無保留地向中國朋友講解了攝影專題知識，更毫無保留地把1973年拍攝的轟動全世界的《周恩來》原創(chuàng)照片留在了中國。我永遠是中國人民的朋友！” 以上就是意大利記者焦爾焦·洛迪拍攝這張世紀經(jīng)典之作的全部過程。讓我們記住并永遠緬懷這一幕。 　　作品賞析 這張經(jīng)典照片所刻畫的晚年周恩來很是令人神往，沉浸在側逆光里的周恩來，略微傾斜地倚靠在沙發(fā)里，襯托于暗淡的背景，顯得格外矚目。他那面部的表情冷峻而又堅毅，削瘦的面頰在點點老斑的綴飾下，似乎更增添了幾分蒼勁而超脫塵世的英氣，且劍眉緊鎖，唇角緊閉，透射出一股砥柱中流般的氣概。在這尊凝固著的瞬間雕像上，有一處格外觸發(fā)人以勃勃生機般的聯(lián)想，那就是周恩來放在沙發(fā)扶手上的極具表現(xiàn)力的左手；看上去，這只手的手指仿佛是要情不自禁地輕輕敲擊沙發(fā)。似乎使人覺得，它欲敲擊的是一曲充滿生命活力的春之歌。周恩來的左手同他那受過傷的右手形成強烈的對比，兩者一并顯示出文儒的氣質和革命家的閱歷。 整幅畫面上，周恩來的面部、雙手是突出于冷色調的三個暖色調亮點。這三個亮點，構成一個被幾何學和物理學視之為極具穩(wěn)定性的直角三角形，給人以穩(wěn)若泰山的印象。而其中那面部亮點，恰好幾近垂直于右手亮點之上，似乎又讓人明顯感到，革命是周恩來畢生為之奮斗的基本點。 整個構圖讓人覺得，前伸的左手，象征著周恩來凡事均以文儒之風開路；后屈的右手，則象征他畢生所堅持的革命立場。 這幅照片的作者真不愧是位大師，緊緊捕捉住了周恩來身上最賦表現(xiàn)力的地方，獨具匠心地用三個亮點和直角三角形的巧妙構圖，瞬間展現(xiàn)出囊括一生的天才構思——周恩來的魅力亦因此一覽無余。 　 ▼ 意大利攝影記者焦爾焦·洛蒂第一次拍攝的照片效果圖。 　　自從加拿大籍人像攝影大師優(yōu)素?！たㄊ苍?941年拍攝《憤怒的邱吉爾》，并為該作品創(chuàng)下了自有人像攝影歷史以來的最高發(fā)表率之后，幾十年來就再沒有任何一幅攝影肖像作品在這方面可以和《憤怒的邱吉爾》抗衡。 直至1973年，意大利《時代》周刊攝影記者焦爾焦·洛蒂拍攝的《沉思中的周恩來》問世。 　　 ▼ 以下附周恩來總理其他歷史時期照片（照片均來自互聯(lián)網(wǎng)） 　　▼ 1916年周恩來同南開學校老師同學合影 　　▼ 1924年，黃埔軍校時期的周恩來。 　　▼ 1925年8月8日，周恩來和鄧穎超在廣州結婚。 　　▼ 三十年代紅軍時期的周恩來。 　　▼ 國共合作時期的周恩來 　　▼ 1939年7月，周恩來在延安墜馬，致使右臂粉碎性骨折。 　　▼ 新中國時期的周恩來 　　▼ 1952年8月，周恩來與毛澤東在北京先農(nóng)壇體育場觀看解放軍體育運動會的比賽。 　　▼ 周總理最具魅力照片之一：喜歡看他的笑，喜歡看他的開懷大笑，那種爽朗的笑，能感染一切的笑。 　　▼ 1946年，周恩來和鄧穎超在梅園新村三十號院內。 　　▼ 1950年，周恩來與鄧穎超結婚二十五周年紀念照。 　　▼ 1955年4月，周恩來在萬隆會議上。 　　▼ 1955年4月，周恩來率領中國代表團出席萬隆會議，圖為會議休息時他為各國朋友簽名留念。 　　▼ 1955年鄧穎超和周恩來在八達嶺合影。 　　 ▼ 1960年8月30日，周恩來同鄧穎超在密云水庫招待再次來華的埃德加·斯諾。 這是斯諾第二次來華，但卻是首次踏上新中國。在密云水庫的接待大廳里，斯諾仔細地端詳著周恩來夫婦，用他特有的美國腔的中文問：“讓我看看，你們還像在延安時那樣相親相愛嗎？” 斯諾歪著頭打量他們的神情和他幽默的問話，把周恩來和鄧穎超逗得開懷大笑。 　　▼ 1962年4月，周恩來出席我國參加第26屆世界乒乓球錦標賽組委會舉行的聯(lián)歡會，祝賀運動員取得好成績。 　　▼ 1963年4月3日，周恩來在北京玉泉山。 有一次周總理應邀訪問蘇聯(lián)。在同赫魯曉夫會晤時，批評他在全面推行修正主義政策。狡猾的赫魯曉夫卻不正面回答，而是就當時敏感的階級出身問題對周總理進行刺激，他說：“你批評的很好，但是你應該同意，出身于工人階級的是我，而你卻是出身于資產(chǎn)階級?！毖酝庵馐侵缚偫碚驹谫Y產(chǎn)階級立場說話。 周總理只是停了一會兒，然后平靜地回答：“是的，赫魯曉夫同志，但至少我們兩個人有一個共同點，那就是我們都背叛了我們各自的階級?！?lt;/b> 出其不意地將赫魯曉夫射出的毒箭掉轉方向，朝赫本人射去。據(jù)說，此言一出，立即在各共產(chǎn)黨國家傳為美談。 　　▼ 讓群眾背風坐 1966年3月8日凌晨5時29分14秒，河北省邢臺市隆堯縣發(fā)生6.8級大地震。10日下午，周恩來親自前往受災最嚴重的白家寨村。他一邊走一邊不時停下來跟群眾握手，說著：“鄉(xiāng)親們，你們受苦了、受驚了、遭災了，我來遲了。” 當天刮著很大的西北風，可周恩來發(fā)現(xiàn)群眾都是面對西北風而坐，原來縣委專門搭了一個坐北朝南的背風講臺讓總理避風。周恩來不同意，堅持改變布置，讓群眾背風而坐，他自己迎著風講話。 　　▼ 1971年，北京，周總理和法國教育部長聊天時伸出兩根手指。 周總理說："我在法國只學到了兩樣東西，一個是馬克思主義，一個是列寧主義。" 這個場景被馬克?呂布迅速抓拍了下來，成就了這幅經(jīng)典的肖像作品。 　　眾所周知中美關系解凍具有著重要的歷史意義，但是過程并不是一團和氣，雙方也都是暗中較著勁。當時周恩來總理會見美國總統(tǒng)尼克松，不知無意還是有意，這位美國總統(tǒng)語帶諷刺說：“美國擁有的核武器足夠把地球摧毀幾十次了！” 周總理看了他一眼，頓了下，回復：“我們中國比較落后，擁有的核武器只夠把地球毀滅一次。”讓我想起一句話：腰桿要是夠硬，說話不需高聲，氣定神閑中氣足。 曾經(jīng)有記者在采訪周總理時同樣問了一個暗藏譏諷意味的問題：“在你們中國，明明是人走的路為什么卻要叫馬路呢？”周總理聽完不假思索地回答道：“因為我們走的是馬克思主義道路，所以簡稱馬路”。 這位記者的用意是把中國人比作牛馬，和牲口走一樣的路，如果你真的從“馬路”這種叫法的來源去回答他，即使正確也是沒有什么意義的。周總理把“馬路”的“馬”解釋成馬克思主義，恐怕是這位記者始料不及的。 　　▼ 1975年1月，周恩來在第四屆全國人大第一次會議上抱病作《政府工作報告》。 　　《沉思中的周恩來》攝影作品意大利攝影記者焦爾焦·洛蒂。 人物簡介 焦爾焦·洛蒂(Giorgio Lotti)先生，意大利著名攝影家、新聞攝影記者、意大利《時代》周刊著名攝影記者。 1937年出生于意大利的米蘭。1954年同科隆博通訊社合作開始攝影生涯，隨后作為自由職業(yè)者為幾家如《第7天》《巴黎競賽》等日報和周刊工作，1964年從職于《時代周刊》。1973年在中國進行的攝影報道獲得哥倫比亞大學授予的“世界理解獎”。出版過許多攝影畫冊，其中主要有1970年的《威尼斯之死》，1972年的《中毒的主教堂》，1978年的《斯卡拉歌劇院》，1982年的《海之光》，1981年的《芭蕾》，1983年由鄧小平做序的《中國、中國、中國》，1991年的《佛羅倫薩的水災》。舉辦過多次個人影展和聯(lián)展，主要有1966年的《佛羅倫薩的水災》，1967年的《大海》，1971年的《意大利的污染》，1973年的《意大利攝影家》，1973和1981年的《中國》，1979年倫敦的《陸地》和威尼斯的《’79威尼斯》，1980年的《巴黎》，1981年的《伊爾比尼亞的地震》，1982年的《海之光》，1986年的《洛蒂新聞攝影》和紐約的《當代人的和平與存在》，1993年的《形象日記》，1994年的《1960-1993的電影攝影》，其許多作品被美國、英國、法國、日本和中國的多家世界著名博物館收藏。1994年獲‘莫德那’城市文學獎，1995年獲‘西科夫’職業(yè)金獎。世界各國出版了許多關于焦爾焦·洛蒂的專著，主要有1978年出版的《焦爾焦·洛蒂專集》和1983年的《大攝影家--焦爾焦·洛蒂》。 他的最著名和最為中國人民熟悉的作品，是他1973年在中國拍攝的著名人物肖像作品《沉思中的周恩來》，這張照片在中國幾乎家喻戶曉，在全世界的發(fā)行印量高達9千萬張。 　　本文文字信息依據(jù)互聯(lián)網(wǎng)圖片及資料整理成文！

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20240108《沉思中的周恩來》——周總理最經(jīng)典的世紀照片！

石門澗