<p class="ql-block">按照梵蒂岡博物館提供的導(dǎo)游路線圖，第一個(gè)參觀的就是埃及館。因?yàn)榘＜梆^不是我們的主打目標(biāo)，路過(guò)那些木乃伊等埃及古文明展品，我們都是一漂而過(guò)。想看的去英國(guó)家門口的大英博物館就好，那里的埃及館舉世無(wú)雙！就連曼城博物館也有不少在常年展出。</p> <p class="ql-block">埃及館我們重點(diǎn)放在了安提諾烏斯的雕像（Statue of Osiris-Antinous）、這尊公元130—138年間作品。安提諾烏斯是個(gè)美少年，深得羅馬哈德良皇帝的寵愛(ài)。然而，不幸的是，在與哈德良皇帝巡游埃及尼羅河的時(shí)候不幸溺水身亡。悲痛不已的羅馬皇帝哈德良，將安提諾烏斯封為神，并以各種方式來(lái)紀(jì)念這位美少年。這尊全身站立雕像，哈德良就把安提諾烏斯塑造成埃及神像的模樣。</p> <p class="ql-block">另一尊收藏于克雷芒博物館的安提諾烏斯胸像（公元130—140），則更顯他的英俊、瀟灑和美麗?。▓D像來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）</p> <p class="ql-block">之后，我們很快就來(lái)到了比奧-克萊孟博物館（Museo Pio-Clementino），這里收藏著梵蒂岡博物館的鎮(zhèn)館之寶之一 —— 《拉奧孔與兒子們》（或稱勞孔，Laocoon）群雕。拉奧孔是特洛伊城的祭師，他發(fā)覺(jué)了希臘人的特洛伊木馬詭計(jì)，反對(duì)將木馬搬入城中。然而，這卻引來(lái)殺身之禍。這組群雕表現(xiàn)的就是他和兩個(gè)兒子被海蛇纏繞死去時(shí)的場(chǎng)景。這件創(chuàng)作于公元前一世紀(jì)作品，對(duì)文藝復(fù)興有非常重要的影響。</p> <p class="ql-block">1506年，在挖掘羅馬皇帝提圖(78-81年)的宮廷時(shí)發(fā)現(xiàn)了這件作品，米開朗基羅建議教皇尤利烏斯二世將其買下。為了把這件作品搬進(jìn)梵蒂岡，羅馬城鐘鼓齊鳴，迎寶開展成為一件轟動(dòng)的公眾大事。毫不夸張地說(shuō)，梵蒂岡博物館就是為了展出 《拉奧孔與兒子們》群組雕塑而開始建館的。</p> <p class="ql-block">根據(jù)維基百科的有趣記載，《拉奧孔與兒子們》在1506年被發(fā)掘出來(lái)時(shí)，他的右胳膊是缺失的。教皇希望修復(fù)殘缺的右臂，各路名家大師都獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，提出了各種姿勢(shì)的右胳膊方案。所有其他人都認(rèn)為右臂伸展指向天空，這樣才顯英雄氣概。只有天才的米開朗基羅獨(dú)樹一幟，認(rèn)為右胳膊應(yīng)當(dāng)是向后扭曲往回折的，這樣才更能表達(dá)拉奧孔難以明狀的痛苦！僵持之下，教宗組織雕塑家們進(jìn)行評(píng)議，由拉斐爾作為評(píng)判。最終手臂伸展的方案勝出并被安裝到雕像上（沒(méi)曾想，一代天驕拉斐爾也擺了個(gè)大烏龍），一代大師米開朗基羅估計(jì)當(dāng)時(shí)應(yīng)該哭暈在廁所里了。于是，在之后的幾百年間，后世出現(xiàn)了許多手臂向前伸展的復(fù)制品…（照片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）</p> <p class="ql-block">然而，事情還沒(méi)就此結(jié)束。1905年，L. Pollack 在羅馬的一處建筑工地上發(fā)現(xiàn)了缺失的拉奧孔右臂，其正如米開朗琪羅所主張的那樣，拉奧孔的右臂姿勢(shì)是被扭回折的。歷史再次證明了，米開朗基羅的天才地位，無(wú)人可以撼動(dòng)！這條右臂現(xiàn)在已經(jīng)重新安裝到雕像上，在梵蒂岡博物館展出至今。歷經(jīng)一波三折，《拉奧孔與兒子們》群雕的鎮(zhèn)館之寶地位也更加穩(wěn)固！</p>