<p class="ql-block">最近收藏的寂廬先去國(guó)畫山水橫幅：《亭子凈無塵》。</p><p class="ql-block">尺寸：80cm×16厘米， 宣紙，未裝裱軟片。 </p><p class="ql-block">李勇別署寂廬。河南潢川人，1969年出生，1986至1990年就讀于北京大學(xué)地理系，現(xiàn)居北京，北京大學(xué)校友書畫協(xié)會(huì)會(huì)員。</p> <p class="ql-block">題詩出自清代新安畫派杰出畫家查士標(biāo)的題畫詩：</p><p class="ql-block">亭子凈無塵，松花落葛巾。</p><p class="ql-block">云林遺法在，仿佛見天真。</p> <p class="ql-block">查士標(biāo)工詩文、書畫，書法師承董其昌，風(fēng)格俊逸蕭散。擅山水，初師倪瓚，后參以米芾、米友仁、黃公望、吳鎮(zhèn)、沈周、董其昌等人畫法，所畫筆墨縱橫、粗獷豪逸，或筆法荒率、墨色濃淡干濕互用、秀潤(rùn)高華，或筆墨生峭勁利，畫風(fēng)枯寂生僻。晚年畫風(fēng)突變，直窺元人之奧。</p> <p class="ql-block">查士標(biāo)繪畫以山水見長(zhǎng)，取材廣泛，并旁及枯木、竹石等，主要有兩種藝術(shù)風(fēng)格。一種屬于筆墨縱橫、粗放豪逸一路，多以水墨云山為題材，師法米氏父子的云山煙樹，筆法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀潤(rùn)高華的墨法，粗豪中顯出爽朗之致。另一種筆墨尖峭，風(fēng)格枯寂生澀，以仿倪瓚山水為主。還有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。前人評(píng)其繪畫缺乏遒渾的氣魄，亦乏創(chuàng)新精神。</p> <p class="ql-block">從寂廬先生的筆墨，也看到查示標(biāo)對(duì)他的影響。寂廬先生胸中有丘壑，他說生活所迫，少有機(jī)會(huì)寫生，但他的畫里畫了那么多山竟然構(gòu)圖從不機(jī)械和重復(fù)。要知道他畫的是窄窄的微形小卷，但又絕不是工筆畫，筆墨酣暢交織，林木錯(cuò)然有致，大有宋明之味，雋雋不染纖塵。</p> <p class="ql-block">師古人兼師造化，以古人筆墨寫胸中山水，不同流俗而別樹一幟。這是黃賓虹所總結(jié)的新安畫派的優(yōu)秀傳統(tǒng)。作為“新安四家”之一的查士標(biāo)自然不例外?！鹅h志》載述：“迨明清間，漸江山人出，宗法倪、黃，始趨堅(jiān)潔簡(jiǎn)澹，卓然成派。汪之瑞、孫逸、查士標(biāo)所尚略同?！边@四大家之山水畫，基本上統(tǒng)一于簡(jiǎn)靜、蕭穆、冷逸、清幽的畫風(fēng)。</p> <p class="ql-block">寂廬先生的畫推崇元代倪瓚，取其天籟絕塵、蕭疏超逸、天真幽淡、蕭散清逸，這與新安畫派的創(chuàng)作心跡相應(yīng)，漸江以孤寂傲岸之心師法云林，而查士標(biāo)是以超脫懶散之心師法云林，兩者師古人的取法與境界差異明顯。漸江主學(xué)元人，傾心“倪黃”，上追“荊關(guān)董巨”，并不排斥“北宗”諸家，而查士標(biāo)亦主學(xué)元人，著力“倪黃”，參以“二米”，又直追董華亭，僅囿于“南宗”一脈，兩人師古人的眼界與路徑迥然有別。同是師法自然，漸江沉潛武夷山、黃山勝境，“靜悟”中得“清靈之氣”，又得“偉峻沉厚風(fēng)格”，而查士標(biāo)流寓揚(yáng)州、往來金陵、杭州，領(lǐng)略江南秀景、春華秋色，得清逸之氣和天然幽淡風(fēng)韻。</p>