<p class="ql-block">歐美藝術(shù)部分2，這篇文章沒來得及翻譯，但其中包含兩幅梵高的畫作，還有好幾幅畢加索、馬奈和德加的畫作。</p> <p class="ql-block">梵高自畫像</p><p class="ql-block">梵高 荷蘭人，1853-1890</p><p class="ql-block">獻(xiàn)給保羅·高更的自畫像，1888年 布面油畫</p><p class="ql-block">福格博物館，莫里斯·韋特海姆1906級藏品的遺贈(zèng)，1951.65</p><p class="ql-block"> 1888年初，梵高移居法國南部的白羊座，希望在那里建立一個(gè)藝術(shù)殖民地。他相信繪畫可以通過肖像畫這一體裁得到徹底改造，他鼓勵(lì)他的藝術(shù)家同伴們自己作畫，然后交換畫布。梵高收到當(dāng)時(shí)在布列塔尼一起工作的埃米爾·貝爾納和高更的自畫像后，在這幅畫上題寫了“致我的朋友保羅·高更”，并寄給了他。他在給他在巴黎做藝術(shù)品經(jīng)銷商的弟弟1heo的幾封信中描述了創(chuàng)作這幅引人注目的肖像畫的過程，解釋了他如何根據(jù)日本版畫調(diào)整自己的容貌，改變夾克的輪廓以達(dá)到色彩效果，并將背景涂成“淡綠色”，沒有任何陰影。然而，在他把這幅畫送給高更后不久，他們的友誼就惡化了。高更以300特蘭克的價(jià)格賣掉了這幅畫。</p> <p class="ql-block">梵高 荷蘭人，1853-1890</p><p class="ql-block">三雙鞋，1886-1887 布面油畫</p><p class="ql-block">福格博物館，莫里斯·韋特海姆1906級藏品的遺贈(zèng)，1951.66</p><p class="ql-block"> 這幅作品創(chuàng)作于梵高沉迷于靜物畫的時(shí)期，畫在另一幅花瓶中一大束花的圖像上。這是藝術(shù)家的五幅鞋畫系列之一。他們在對角線的安排借給現(xiàn)場一種平衡感，而每個(gè)靴子的俏皮個(gè)性增加了有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)組成。放在白布上，鞋子在靜物傳統(tǒng)中運(yùn)作，但每一個(gè)獨(dú)特的性格，以及他們作為巴黎勞工服裝的一部分的可識別身份，喚起了對肖像畫的比較。梵高對顏料的獨(dú)特運(yùn)用，尤其是雕塑般的厚涂顏料，增強(qiáng)了鞋子的人物形象，為中央鞋后跟的釘子頭等細(xì)節(jié)賦予了活力。</p> <p class="ql-block">巴勃羅·魯伊斯·畢加索 西班牙語，1881-1973</p><p class="ql-block">年輕女孩戴著一頂大帽子，1901年 畫布油畫 Fogg Museum.</p><p class="ql-block"> 這是畢加索在1901年創(chuàng)作的幾幅雙面畫中的一幅。在這兩幅畫中，卡瓦斯的一側(cè)都以十九世紀(jì)末法國藝術(shù)家的方式描繪了一幅肖像。然而，另一面卻呈現(xiàn)出一個(gè)不同的人物，以畢加索的突現(xiàn)風(fēng)格表現(xiàn)出來。這幅作品模仿了圖盧斯-勞得勒克(Toulouse-Lautrec)的調(diào)色板和短短的、精力充沛的筆觸，而這位保姆的正面姿勢和對抗性的目光讓人想起了他19世紀(jì)90年代的畫像。雙面畫布的這一面?zhèn)鹘y(tǒng)上被認(rèn)為是這兩幅畫中較小的一面，它掛在墻上，隱藏在威瑟姆的家中。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">巴勃羅·魯伊斯·畢加索西班牙語，1881-1973</p><p class="ql-block">1901年香奈兒的女人</p><p class="ql-block">福格博物館。1906 1951.55屆馬斯蒂·韋爾泰班選集中的別克斯</p><p class="ql-block">畢加索在他早期的職業(yè)生涯中畫了這幅畫?！八{(lán)色時(shí)期”，以當(dāng)時(shí)在他的作品中占主導(dǎo)地位的顏色命名。柔和的調(diào)色板，斷斷續(xù)續(xù)的色彩的生物，以及強(qiáng)烈的抽象形式。在這一階段，他最著名的職業(yè)之一盡管它與圖盧茲-勞特勒克的手法形成鮮明對比，但畢加索在畫布的另一邊模仿了他的手法。他對咖啡廳內(nèi)部一個(gè)沉悶、孤獨(dú)的人物的描繪，重新詮釋了印象派長期以來青睞的主題，畢加索1901年的繪畫作品中，有許多關(guān)于一個(gè)黑發(fā)女人的描繪，她頭上戴著“發(fā)髻”毛筆，頭上有一個(gè)緊緊的發(fā)髻。</p> <p class="ql-block">畢加索 西班牙人，1881-1973</p><p class="ql-block">母親和孩子，約1901年 布面油畫</p><p class="ql-block">福格博物館。莫里斯·韋特海姆1906級藏品遺贈(zèng)，1951.57</p><p class="ql-block"> 在參觀了圣拉扎爾監(jiān)獄醫(yī)院之后，畢加索創(chuàng)作了一些貧困的母親擁抱著自己年幼的孩子的繪畫作品。圣拉扎爾監(jiān)獄醫(yī)院是一家專門接待患有性病的巴黎妓女的機(jī)構(gòu)。這是藝術(shù)家“藍(lán)色時(shí)期”（1901-4）作品中最大的一組，它們將當(dāng)代社會問題與標(biāo)志性的基督教主題結(jié)合在一起。母親瘦弱的四肢說明了畢加索對早期藝術(shù)家作品的仔細(xì)研究，特別是埃爾·格列柯。</p><p class="ql-block">就像這個(gè)畫廊里的很多畫一樣，這幅畫</p><p class="ql-block">在重復(fù)使用的畫布上執(zhí)行，另一個(gè)組成躺在這個(gè)場景之下。那幅畫是畢加索的朋友，詩人馬克斯·雅各布的肖像，他坐在他的被書包圍的書房。圖像的一些證據(jù)仍然可見，特別是面部輪廓，大致與母親的頭部相同大小，位于她的膝蓋上方。</p> <p class="ql-block">德加 法國人，1834年至1917年</p><p class="ql-block">排練，約1873-78 布面油畫</p><p class="ql-block">福格博物館，莫里斯·韋特海姆1906級藏品遺贈(zèng)，1951.47</p><p class="ql-block"> 這是德加最早的舞蹈家的繪畫之一，他在整個(gè)職業(yè)生涯中描繪了許多媒體的主題。仔細(xì)觀察畫布，可以發(fā)現(xiàn)在顏料層下面有一個(gè)網(wǎng)格，這是德加用來記錄初步想法的準(zhǔn)備過程的一部分。他后來修改了這幅畫，去掉了一個(gè)樓梯井，重新定位了一些人物，以增加排練舞蹈演員的節(jié)奏線。</p><p class="ql-block"> 1874年，著名的藝術(shù)家、評論家和作家埃德蒙·德·龔古爾參觀德加的工作室時(shí)寫道：“經(jīng)過大量的論文和實(shí)驗(yàn)和嘗試</p><p class="ql-block">向四面八方射擊，他已經(jīng)愛上了現(xiàn)代生活，在現(xiàn)代生活的所有主題中，他選擇了洗衣婦和芭蕾舞演員…這是一個(gè)粉紅色和白色的世界，是穿著草坪和薄紗的女性肉體，是使用蒼白、柔和色調(diào)的最令人愉快的借口。“</p>