關山月（1912年10月25日—2000年7月3日），原名關澤霈，廣東陽江人。中國當代國畫藝術大師 、書法家、美術教育家、嶺南畫派大師 。其主要繪畫作品有《江山如此多嬌》、《春到南粵》、《綠色長城》、《俏也不爭春》、《碧浪涌南天》、《長河頌》、《輕舟已過萬重山》、《新開發(fā)的公路》、《榕蔭下》、《俏不爭春》、《祁連牧居》、《秋溪放筏》等 ；出版有《關山月畫集》、《關山月作品選集》、《鄉(xiāng)土情》、《山河頌》、《傅抱石、關山月東北寫生集》等專集著作。<br> 關山月于1930年—1933年就讀于廣州市立師范學校；1935年，在“春睡畫院”隨高劍父學畫 ；1946年，任教于廣州南中美術學院；1950年，任華南文藝學院教授、美術部副部長、華南文學藝術界聯(lián)合會委員；1955年，任中國文學藝術界聯(lián)合會委員、湖北省文學藝術界聯(lián)合會副主席；1958年，任廣州美術學院副院長、國畫系主任、教授 ；1959年5月，與傅抱石在人民大會堂合作創(chuàng)作作品《江山如此多嬌》；1978年，任廣東畫院院長 ；1996年1月，當選為中國文學藝術界聯(lián)合會名譽委員；2000年7月3日，在廣州逝世，享年89歲。 中國深圳市關山月美術館是以中國著名國畫家、教育家、嶺南畫派大師關山月先生名字命名的政府全額撥款的國家公益性文化事業(yè)機構，是以“關山月與20世紀中后期中國美術和當代設計藝術研究與展示”為主要學術定位的現(xiàn)代美術博物館。2011年被國家文化部評定為首批九家國家重點美術館之一。 關山月 《春曉》 | 紙本設色 | 130cm×68cm | 1980年<br> 正月里的立春，是新一年希望的發(fā)端，在傳統(tǒng)的節(jié)氣是“生發(fā)”的意思；立春的到來，代表著溫暖、生機。因而關山月筆下的早春著意于一個“生”字，藝術家積極尋覓春的信息:柳條上探出頭來的芽苞，“嫩于金色軟于絲”，筆筆生發(fā)中墨色兩暢，春風中躍躍欲出的小鳥，柳絲中隱現(xiàn)的桃紅，隨意點染，應心于手，在作者隨意揮寫下不盡是春風拂煦，萬物生長的明媚。所謂“春風吹又生”，春風不僅催動了畫者寫意的暢機，也在筆端，紙里，更催發(fā)在觀者的心中。 關山月 《山雨欲來》 | 紙本設色 | 134cm×67.04cm | 1962年<br> 此作是關山月先生表現(xiàn)山林雨景的佳作，作者以中國畫高遠的視角寫高山仰止之勢，以干濕濃淡的筆墨淋漓盡致地描繪了的山中雨潤的動人情景。此作中明顯運用了積墨法，筆筆相生，筆筆相應，畫面中疊積多層的墨色形成山體濃厚的體積感，整體感強，層次也深厚，積墨之法，自然圓潤，筆跡墨痕，躍然紙上，充分表現(xiàn)了大自然多種物象微妙復雜的關系，若即若離，渾然一體，越見顯豁光亮，使筆下山水意趣有一種深沉蓬勃的氣象，水墨蒼潤中展現(xiàn)了南方山林飽含水蒸氣的濃郁氣氛；而作為畫中點景，山下小橋、牽馬戰(zhàn)士、山頭土廟掩映于蒼茂山林之中，益發(fā)顯得山體氣勢磅礴，散發(fā)恢弘闊遠的氣息，從其中水墨重疊的運用中可見作者筆墨駕馭的功力。革命勝地是中國現(xiàn)代美術史中國畫改造和革新的題材之一，上世紀60年代關山月積極投入這一主題的創(chuàng)作。 居廉《花鳥冊頁》之一 | 絹本設色 | 33cmx51cm | 晚清<br> 關山月美術館館藏的居廉《花鳥冊頁》，作者著意寫麗日野巖，蟲鳴花發(fā)的春景，此作下筆工致，賦色秀妍之中而見超逸之致，細讀之下，可見作者嫻熟地運用"撞水撞粉"的沒骨法，從而呈現(xiàn)出一種極具創(chuàng)造性的嶺南本土風格，展卷之間如聞幽香襲人，清逸絕倫。世傳居廉有云：眼之所到，筆之所涉，無物不寫，無奇不寫，追?；B草蟲諸生物，務得其神，而草蟲尤勝。讀此作信然。道光年間，居廉跟隨從兄居巢客居東莞可園十年之久，可園幽勝，居廉其人有花癖，晨夕與花鳥魚蟲為伴，或觀養(yǎng)，或寫生，掇花形之妍，集草蟲之態(tài)，信手拈之入畫譜，其以獨特的手法呈現(xiàn)出嶺南大地上蓬勃的生命活力。<br> 關山月《春暖晨曲》 | 紙本設色 | 157cm×109cm | 1988年<br> 在關山月筆下北國的春日，乍暖還寒中包孕和深藏著無限的生機，氣息內斂而厚重，用筆使然，真畫者，理法明達乃見暢神。宋人論畫有云："畫，造乎理者，能畫物之妙"、"因性之自然，究物之微妙”，凡一草一木，一鳥一石，形體雖簡，亦有深味，此作恰如古人對春分節(jié)氣所描述，春分之日“玄鳥至”，候鳥春分而來，秋分而去，如期而至，尤其明媚春陽之下的鳥類，精神、情志、氣血也如春花一樣舒展暢達，況大地返陽，春風溫煦，正是對生命最好的呵護。 關山月《暖春晨曲讀耕忙》 | 紙本設色 | 137.7cmx69.4cm | 1980年<br> 《暖春晨曲讀耕忙》是關山月作于1980的作品，畫中有題跋："暖春晨曲讀耕忙。一九八〇年清明時節(jié)于南粵拾稿。"畫中古榕延綿，木棉英挺，綠樹和紅棉在遠景的山林水墨映襯之下格外生機勃然。而近景牽牛耕種的農人、匆忙上學的孩童，也把南粵氣息的春日朝氣表現(xiàn)得淋漓盡致。值得留意的是，作者在此作中用筆含蓄，而用色溫潤，注重水色的交融酣暢，自然而然地呈現(xiàn)了南粵山村的樸茂和諧之美，從而也可見20世紀80年代春天的到來，作者因心境的變化因而催發(fā)筆下的詩意。 關山月《漓江煙雨》 | 紙本設色 | 95.5cm×52cm | 1961年<br> 《漓江煙雨》是關山月作于1961年的作品，此作為關氏少有的雨景山水，畫中遠峰青靄，榕蔭清波，煙雨朦朧而意匠蒼茫?？臻熖幘源蠊P破鋒寫就，疾筆如風而淡墨如煙，潑灑出雨絲氤氳，而近景以精心細筆繪成小舟漁夫鸕鶿，帖近唐人詩景：“煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠"。畫中動靜各態(tài)，張弛有度，在精準把握意境的基礎之上營造出和諧統(tǒng)一的筆墨意趣。在谷雨時節(jié)中賞此佳作，仿如走過清漓一趟 ，賞風煙、看碧峰、過雨榕，泛漁舟，俯瞰一江春水，縱春雨沾濕衣裳，亦不妨飽閱一場人間春色。 <br>關山月 《山雨欲來》 | 紙本設色 | 32.2cm×43.4cm | 1956年<br> 《山雨欲來》是關山月于1956年江南游歷的紀游之作，畫中有款識："山雨欲來。一九五六年五月于西泠橋畔。"畫中寫江南初夏景色，近景柳青如練，初荷新怯，而遠景則樓臺眺望，濃蔭如墨，不安排也許是最自然的安排。在此作中作者雖運用了近乎西式的構圖，而西湖景色于作者俯仰遠近中呈現(xiàn)出獨特的視角。也許是西湖佳麗，西冷六橋之間煙波水柔，徜徉湖光山色之中，放情滌慮。此作筆墨于剛健之中仍不無淡蕩之味，而山雨欲來，微風蕩漾，近乎蘇軾詠初夏"綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。"之詩意。<br> 關山月 《漓江雨》 | 紙本設色 | 98.2cm×93.5cm | 1987年<br> 《漓江雨》是關山月作于1987年的作品，尺幅不大，構圖簡略，但卻巧妙地展現(xiàn)關山月晚年愈加寫意的筆墨傾向。作者先用大筆觸的勾皴手法畫出近景的坡岸，然后細致從容地刻畫出水邊巨榕的蓬勃氣息；并用酣暢淋漓的水墨將山的倒影納入畫中，畫中的空白更是塑造了漓水“明如鏡”的意趣，其中修竹、帆船、竹排，飛鳥穿插其中與漓江水互相映襯，“山得水而活，水得山而媚”，作者以虛實相生的手法來表現(xiàn)桂林山川景色之秀麗，正如作者所言：“丹青又訴漓江水，試寫新妝換舊篇?！惫实刂赜蔚臍g愉心情，我們還是在畫中易而覺察。 關山月《榕蔭渡口》 | 紙本設色 | 117cm×95cm | 1961年<br> 作于1961年的《榕蔭渡口》是關山月情系故土，描繪南粵鄉(xiāng)村系列的代表性作品。此作以一古榕樹為中心，濃郁蔥籠， 枝繁葉茂 ，遠望恍若巨傘覆蓋于河岸之上，榕蔭之下渡口、渡船、耕牛、農人忙碌其中，其中筆墨的舒暢一如鄉(xiāng)土空氣的清新。<br> 關山月《荔枝》 | 紙本設色 | 67.5cm×44.5cm | 1984年<br> 《荔枝》是關山月作于1984年的作品，此作用筆迅捷輕靈，線條厚實而不失柔美，紅黑濃艷的色調對比，更加呈現(xiàn)嶺南風物的果熟鮮靈。圓潤壯實的意象，而富于生活溫情的構圖方式，強烈地寓喻民俗地域的物產豐盛，人杰地靈。作者作此殊有逸興，讀畫中有題跋：“羅浮山下四時春，盧橘楊梅次第新。日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人?！碧K東坡這千古吟詠一出，將荔枝作為嶺南風物的象征意義突顯出來。關山月作為生于斯，長于斯的嶺南人，對家鄉(xiāng)佳盛和風物感興熟稔于心，更懂得荔枝之于家鄉(xiāng)風物的典型意義和文化價值。因而筆下熟練帶有足夠溫度，讓人懷想20世紀80年代嶺南地域社會祥和，物產豐盛，百廢俱興的一個時代。 關山月 《睡蓮》 | 紙本設色 | 60cm×67.8cm | 1939年<br> 《睡蓮》是關山月1939年的作品，在關氏這幅早年的作品中， 很明顯嫻熟地運用了嶺南畫派的“撞粉、撞水”的繪畫技法。作者運用了“撞”的技法，增強了花葉的層次感和色彩的冷暖，墨色輕薄但不失厚度，貼近古人詠睡蓮：“傳語薰風莫吹去，且容留眼看微波”之句。所言微波，即強調了水性的曼妙，作者尤著力于水與色之間的碰撞滲化中的偶發(fā)性，發(fā)揮水墨暈染自由性的同時，也利用水墨的流淌傳達風行水上的倒影趣味。而水中的昆蟲形象真實生動，栩栩如生，其中不乏畫者掌控能力、筆墨情趣、生活閱歷的融入，可見關氏早慧的藝術底蘊?？缄P山月生平，其時正困居澳門普濟禪院，也許是染上心香一瓣，足以呈作者其時心靈鏡象：蓮池靜真，心現(xiàn)澄明。 關山月 《千山夏日》 | 紙本設色 | 44cm×59.5cm | 1961年<br> 1961年夏秋之季，關山月與傅抱石有東北寫生之行，二人曾游歷了東北的長春、吉林、哈爾濱、大連等數(shù)十之地，行程4000多里，足跡遍布東三省，于盛暑之時來到千山祖越寺。祖越寺位于千山北溝中部的一處山坳中，千山積翠，祖越多奇境，蒼松四合，天工亦幻哉。關山月面對著一座歷史悠久的古寺，為其沉穆靈動，蒼茫之美所打動。畫中近景描繪墨松如龍，生機盎然舞動于山嵐之間；中景僧院遠山均以淺絳淡墨法寫就。古寺圍合，依山而建，婉約毓秀，顯得極其空靈。此作雖是實景寫生之作，然筆墨輕松自如，山中飛白，似有似無，淋漓的墨色既有悠遠之慨，亦不無朦朧古樸之勝。 關山月 《石上泉聲帶雨秋》 | 紙本設色 | 137cm×135cm | 1981年<br> 《石上泉聲帶雨秋》是關山月20世紀80年代初期的代表作。這一時期作者醉心于表現(xiàn)南方雨林，故其筆下的山林盡寫南粵地貌巒蓊林郁之態(tài)?！妒先晭в昵铩芬灾夭蕽饽姆绞綄懢陀炅殖跚镏溃嬛猩c墨相輔相成。筆下所及，動靜有度，勢質俱盛，貼近宋人詩意：“微丹點破一林綠，淡墨潑成千嶂秋”。可見追求色彩的斑瀾豐富是關山月這一時期山水畫創(chuàng)作探索方向之一。此幅作品近景的窠石奔泉和樹林幽壑均以青綠法敷色，朱碧相輝，豐贍典雅。中遠景則運用淺絳淡墨施就，水色渾然，清幽絕勝。作者強調色與墨相融相映的表現(xiàn)力，情景交融中盡展秋日之意趣，可謂神韻獨絕，顯示出這一時期關氏山水畫的藝術境界所在。 關山月 《古樹新苗》 | 紙本設色 | 69cm×45cm | 1972年 <br> 《古樹新苗》是關山月1972年客游京華，得稿于北京勞動人民文化宮的紀游之作。對于南方人而言，京華之美在于秋日，天高云淡，溫厚恒遠，北國的自然景觀更是秋之大美所在。此作著眼于京華古樹名木，畫中純以水墨法寫巨木叢林，樹干古樸偉岸，端直挺立。畫中以大筆點染，墨韻華滋，筆致雄健渾厚中現(xiàn)老盛新貌，行筆運墨中張揚著抒情寫意的精神意蘊，極具量感，顯示古樹雖經歲月洗禮依然矗立著的頑強生命力。作為對比和襯托，作者刻意畫樹下兒童三五成群，怡然自得，神貌俱現(xiàn)，仿若風中回蕩著歡聲笑語，顯得格外的朝氣。從而點出了“古樹新苗”的寓意：千年古樹護佑了一代又一代新苗茁壯成長，既看到老樹的歷史價值，同時又寄寓“新苗成大樹”的期望。作者此作雖然著眼于城市的一角，但卻以樸素而概括的手法，呈現(xiàn)了一個城市的歷史底蘊和濃厚的生活氣息，并展現(xiàn)了時代風貌和獨特的精神內涵。 關山月 《秋山行旅》 | 紙本設色 | 108.5cm×40cm | 1946年<br> 《秋山行旅》是關山月早年的作品，也是作者20世紀40年代輾轉跋涉于粵、桂、貴、云、川、陜、甘、青諸地寫生紀游之作。此作寫懸崖陡壁，潭澗相連，況秋水時節(jié)，溪瀑奔泗，激蕩于山澗巨石之間。足見畫者筆健氣駿，從容偃仰于泉石林麓之間。畫中秋樹斑斕且具古態(tài)，高者有直沖云霄之勢，低者貌古體怪，奇倔勁挺。更有一人一騎置身古楓林中，別具地域風情。時逢戰(zhàn)時遷變之勞，又適秋晴寂寂，紅葉爛漫，四野空山，水流葉落。關氏久歷川貴之地，其胸次亦超然塵埃之外。此時的清秋凈景已經成為藝術家抒發(fā)情感的寄托之一。 關山月 《秋溪放筏》 | 紙本設色 | 117cm×81.6cm | 1983年<br> 《秋溪放筏》畫面采用傳統(tǒng)重彩的方法和吸收西洋畫的用色觀念，通過沉重的墨色和鮮艷的色彩形成對比，漫天秋色來天地，較好地表現(xiàn)了秋江艷麗，萬山紅遍的意境。和其早年相比，關氏晚年尤其注重濃墨重彩的藝術表現(xiàn)力，筆下凝重熱烈，立意新穎，筆酣墨飽。畫中縱橫恣肆的筆墨運動和濃烈斑讕的色彩鋪陳，令人感受到作者重撫山河大地、登臨天地的澎湃激情。此中，墨彩相輝——作為關氏晚年山水畫藝術的重要形式語言之一。 關山月 《萬山紅遍》 | 紙本設色 | 92.5cm×71cm | 1978年<br> 《萬山紅遍》作于1973年，是一幅登高賞秋之作，作者以濃墨重彩的方式，將湘江秋色演繹得，安靜又熱烈，清冽又肅然。在設色上，作者運用了大量高飽和度的朱砂，其中也融入了青綠的變化，畫面在細微之處或襯、或映，墨彩相輝而相得益彰。在構圖上，作者運用了傳統(tǒng)中國畫，平遠及深遠的透視法，畫中山水具有一種縱深感，從近景之深靜到遠景之繁盛。畫中秋色，曠遠里有著精深，豐厚里擴展博大，表現(xiàn)出湘江深秋的勃勃生機，具有強烈的感染力。 關山月 《頤和園寫生之一》 | 紙本水墨 | 44.5cm×31.2cm | 1954年<br> 1954年秋冬之際，關山月前往首都北京寫生，足跡遍布北京各個角落，并創(chuàng)作出了一批北京各地的寫生作品，《頤和園寫生》系列便是其中之一。這批作品大多以水墨著寫，用筆富于生機及用墨變化靈動，作者以細膩的寫實能力，描繪了首都入冬的景色，這些作品造型嚴謹，用筆細致，展現(xiàn)了作者對大自然敏感的態(tài)度，以及他輕松愉快的寫生狀態(tài)。 關山月 《北海寫生》 | 紙本水墨 | 32cm×43cm | 1954年<br> 《北海寫生》是1954年冬季關山月因公務進京在北京頤和園的寫生作品，關山月正值壯年，教學與創(chuàng)作任務俱重。這一時期他多注重到自然中體驗生活，不僅是解決筆墨問題，更注意從造化中提煉具有真情實感的境界。這批在北國冬季游歷寫生作品，半枝叢樹，一水一石，間見相映，狀物從容。北國冬日雪后格外明澈，畫者從容乘興，俯仰之間，務去繁雜，意興無窮，當?shù)闷湓柩┚袼呷尽?lt;br> 關山月 《峨眉煙雪》 | 紙本設色 | 35.6cm×47cm | 1941年<br> 《峨眉煙雪》是1941年關山月流寓川渝期間，畫于寫生旅程中的代表作。此作以雪景表現(xiàn)峨眉山的內斂秀麗：聳立的雪峰、懸崖邊的霧凇，蒼茫的雪原，雪霧中一切都那么的圣潔。畫家在作品中主要以嫻熟的水墨渲染法來刻畫山林雪景，山嵐遠眺，峨眉山色沉浸在清滃水色透明籠罩之下，雪林點綴在綠色的樹林，裸露的巖石無不呈現(xiàn)水墨中留白的魅力 關山月《北海公園之二》 | 紙本設色 | 42.5?cm×32.3?cm | 1954年<br> 《北海公園》是關山月1954年深冬之際畫于北京的寫生之作，讀畫中款識有記：“一九五四年十二月七日北海公園速寫?！笨梢韵胂?，年輕的關山月行走在空寂的雪景中，太液池畔冰如鏡，婆娑瓊島雪不染，瓊枝披雪而舞的寒林古樹令他怦然心動。南人北游體驗無疑是新奇的，靜謐雪景中的呵凍執(zhí)筆，他真實細述著季節(jié)的變化所帶來的細節(jié)性感受，從容的筆意描繪出畫面的安靜內斂，安穩(wěn)而準確地表達了一種人與景交相輝映留下的微妙詩意，讓人懷想建國初期的祥和與清平。如果一幅幅地翻閱關氏的寫生作品，讀者會為其勤奮與堅持所折服。不管外部世界發(fā)生了多少改變，關氏似乎依然如初，健筆從容，無論是南方風雨，還是多次造訪的北國冰雪，他總是用情至深地落墨為安。 關山月《長廊積雪》 | 紙本設色 | 32.5cm×43cm | 1954年<br> 《長廊積雪》是關山月先生1954年冬季于北京頤和園的寫生之作，銀裝素裹的雪景是傳統(tǒng)表現(xiàn)題材之一。年輕的關山月曾壯游西北并深諳此道。雪天，景物都被白雪覆蓋，整個畫面顯得統(tǒng)一簡潔。但《長廊積雪》此幀有所不同，此作通過大面積的留白突出主體，畫面卻呈現(xiàn)出一種獨特的空間秩序之美，畫家將明艷的色彩、率意的線條、長廊的幾何形狀通通融合在一起，襯托出樹木的有序排列，廊道在雪意的籠罩之下也是柔和而富有暖意，仿佛整個世界都變得祥和寧靜。值得強調的是，此作有規(guī)律的重復，秩序井然的排列，莊嚴肅穆而又有條不紊，帶來視覺和心理上的舒適平和，將頤和園這座古老的園林裝點成了一個極具現(xiàn)代感的新視界。 關山月《雪中小景》 | 紙本設色 | 32cm×43.3cm | 1954年<br> 《雪中小景》是關山月于1954年在北國寫生的一幀雪景作品。此作以西法的透視取景，經歷歲月磨礪，畫者信手拈來像打開一扇窗口。在這一次凝視中，他嘗試從個人的視角來記錄這片雪景的變化，畫中寒林隱約出現(xiàn)的小橋、屋舍、行人，構成奇妙有機的沖突和融合。關氏把北方俯拾即是的尋常風景，那種隆冬季候中的人間煙火展露無遺。其對現(xiàn)實生活的真實體驗滲透于筆墨情趣之中，仿佛紙上還遺留著風雪的氣息。 關山月《黃河冰封》 | 紙本設色 | 33cm×42.5cm | 1944年<br> 《黃河冰封》作于1944年，是關山月壯游西北，途經黃河的寫生之作。此作描摹黃河冰封寒冷之狀，北方的嚴寒如此陰寒晦暗，以致千里黃河冰封成一塊塊厚冰。關山月是少見冰雪的南方人，故對北方的冰雪產生了濃厚的興味。在他高超的筆墨語言表述下，巨大的冰層體積清晰，雪屑折光，迷霧飛霜、冰雪通透，慰為壯觀！而凍結的河道，蔓草枯木，遠景叢林的荒率讓人頓生寒意。天地間雖充斥著凜冽的寒氣，但遠處的天邊漸現(xiàn)紅霞，隱然表露畫者向往光明的憧憬。細細品來，此作關山月以中國畫的平遠法表達黃河寒冬的荒寂，在謀篇布局中，著意于延伸中見遼闊。在狀物敷彩上，于晦暗中見奇瑰，都是抒寫天地間季候變幻所構成的不同奇觀。正因關山月注重感受地域特征趣味的不同，細心觀察地域季節(jié)景觀的差異，從而也使自己的創(chuàng)作呈現(xiàn)真正的奇崛，把讀者帶進了一個奇異的冰雪世界。 一個人的收藏畢竟有限，喜歡集郵的美友，可以曬曬你的心得，與大家分享分享。另外希望有收集二十四節(jié)氣的老師們提供資料，一起共同打造完善中國傳統(tǒng)節(jié)氣，世界非物質文化遺產。<br> 如想看更多的二十四節(jié)氣文章，請點擊右下方來自作品集二十四節(jié)氣資料集，可以直達。