如意（原創(chuàng)）的美篇如意（原創(chuàng)） <p class="ql-block">格律詩(shī)第十三講:</p><p class="ql-block">上一講我們講了關(guān)于律詩(shī)以寫作手法來(lái)分類的幾種起法，主要有十四種，同學(xué)們下去好好復(fù)習(xí)一下，這里我們就不再做重復(fù)介紹！</p><p class="ql-block">今天我們要講的是律詩(shī)以形式分類的幾種起法:</p><p class="ql-block">二、以形式分類 律詩(shī)有那幾種起的方式呢？ </p><p class="ql-block">1、 對(duì)仗起法 </p><p class="ql-block">是指律詩(shī)首聯(lián)采用對(duì)仗，一反律詩(shī)首聯(lián)不對(duì)仗格律要求，故這種手法改變了正常律詩(shī)格律。但就寫作技巧來(lái)說(shuō)，它卻是一種有利于表現(xiàn)的手法。在唐人的五、七言律詩(shī)中不乏佳作。 </p><p class="ql-block">它的好處在那兒呢？就是可以加強(qiáng)起句氣勢(shì)，增強(qiáng)全篇力度。 </p> <p class="ql-block">七律第十四講:</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上一節(jié)我們探討了格律詩(shī)的幾種起法， </p><p class="ql-block">今天我們來(lái)探討“起承轉(zhuǎn)合”新的話題，承法。 </p><p class="ql-block">一、承是什么？ </p><p class="ql-block">承，即承上，就是承接開(kāi)頭的意思， 承接的一聯(lián)往往是頜聯(lián)，頜聯(lián)是要對(duì)仗的。 對(duì)仗的頜聯(lián)前后兩個(gè)句子各反映一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的意思，這兩個(gè)意思可以加深話題、意境的高度、深度和廣度。合起來(lái)形成對(duì)仗，共同完成承這個(gè)環(huán)節(jié)。 </p> <p class="ql-block">承與起的關(guān)系，是起輔佐作用。 </p><p class="ql-block">也就是說(shuō)承從屬并輔佐于起， </p><p class="ql-block">這一目的就是讓起顯得更有力度。 </p><p class="ql-block">先來(lái)欣賞兩首詩(shī)： </p><p class="ql-block">杜甫的登高 </p><p class="ql-block">風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。 </p><p class="ql-block">無(wú)邊落木蕭蕭下， 不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 </p><p class="ql-block">第三句承第一句，第四句承第二句。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">承，要對(duì)得氣脈相通，而且第四句也和第三句相對(duì)的天衣無(wú)縫。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“無(wú)邊”對(duì)“不盡”，“落木”對(duì)“長(zhǎng)江”，‘蕭蕭下”對(duì)“滾滾來(lái)”， </p><p class="ql-block">其旨意不僅表達(dá)了作者博大胸懷，而且揭示了事物新陳代謝之規(guī)律。 </p><p class="ql-block">寫景或運(yùn)事都順勢(shì)而下，承接自然。 </p> <p class="ql-block">下面我們先看詩(shī)的頭兩句，也就是首聯(lián)： </p><p class="ql-block">“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回” </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">首聯(lián)主要是寫景。景物有：風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥。 </p><p class="ql-block">分別用“急” “高” “嘯哀”“清”“白”“飛回”來(lái)描寫。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">十四個(gè)字寫六種景，是作者站在高處所看到的，十四個(gè)字勾勒出一幅登高遠(yuǎn)眺的壯闊圖景。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這些景物給我們的感覺(jué)： </p><p class="ql-block">①風(fēng)急使人感到非常冷。既有身體的，又有心靈的。但更 主要是心靈的。 </p><p class="ql-block">②天高，顯得天底下的人很渺小，很孤單。 </p><p class="ql-block">③猿哀，使人聽(tīng)到它的叫聲非 常悲涼。 </p><p class="ql-block">④鳥回， 是一只找不到食物的鳥。因?yàn)?是深秋了，食物很少了。 </p> <p class="ql-block">這些一樣表現(xiàn)為螺旋式的上升，而不是波浪式的簡(jiǎn)單機(jī)械推進(jìn)。 </p><p class="ql-block">這樣，無(wú)邊落木蕭蕭下，使得風(fēng)急天高猿嘯哀更有力度---更顯出風(fēng)的急劇，天的高遠(yuǎn)，猿聲的哀慟。 </p><p class="ql-block">不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)對(duì)于渚清沙白鳥飛回的作用也是如此。 </p><p class="ql-block">再如：大家再熟悉不過(guò)的 </p><p class="ql-block">李白《送友人》： </p><p class="ql-block">青山橫北郭，白水繞東城。 </p><p class="ql-block">此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。 </p><p class="ql-block">浮云游子意，落日故人情。 </p><p class="ql-block">揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 </p><p class="ql-block">這是一首情意綿綿、感人肺腑的送別詩(shī)。 </p><p class="ql-block">作者在首聯(lián)是通過(guò)對(duì)送別環(huán)境的刻畫及氣氛的渲染，表達(dá)出依依惜別之意。 </p> <p class="ql-block">這首詩(shī)首聯(lián)對(duì)仗而頜聯(lián)不對(duì)仗，誰(shuí)來(lái)回答一下，這是什么格？</p><p class="ql-block">對(duì)！偷春格。 </p><p class="ql-block">青山橫北郭，白水繞東城。 </p><p class="ql-block">此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。 </p><p class="ql-block">浮云游子意，落日故人情。 </p><p class="ql-block">揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“此地一為別”，承接了地點(diǎn)--- “北郭、東城” </p><p class="ql-block">送別已至城外，主客雙方卻仍然難舍難分。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">放眼望去，青翠的山巒橫臥于城北， </p><p class="ql-block">潔白的河水從城東緩緩繞過(guò)。 </p><p class="ql-block">如此美景，卻不能繼續(xù)共享，不得不分手了， </p><p class="ql-block">又怎不留戀萬(wàn)分呢？ </p><p class="ql-block">慢慢的擴(kuò)展，而不是還停留在起的意境上原地不動(dòng)。 </p><p class="ql-block">孤蓬萬(wàn)里征。則是承接了一“橫”一“繞”， </p><p class="ql-block">“橫”字寫青山的靜，靜中隱含著“征”的起點(diǎn)。 </p><p class="ql-block">“繞”字寫白水的動(dòng)，這一動(dòng)，就是“萬(wàn)里”。 </p> <p class="ql-block">從初“別”到萬(wàn)里的大動(dòng)“征”，二者相互結(jié)合， </p><p class="ql-block">初動(dòng)不使后面的大動(dòng)顯得突兀，后分句的大動(dòng)，使初動(dòng)有了更為內(nèi)涵。 </p><p class="ql-block">這種強(qiáng)烈的靜動(dòng)結(jié)合，用詞準(zhǔn)確而傳神。 </p><p class="ql-block">從起交代的地點(diǎn)來(lái)看，表面上雖看不出有什么問(wèn)題， </p><p class="ql-block">但實(shí)際留給讀者的，就是在這里做什么。 </p><p class="ql-block">承的第一句，首先就回答了這個(gè)問(wèn)題， </p><p class="ql-block">詩(shī)中的“別”字，是對(duì)起中地點(diǎn)的注釋， </p><p class="ql-block">至于分別后要去哪兒呢，后分句給出了一個(gè)不明確的回答。 </p><p class="ql-block">詩(shī)人對(duì)友人遠(yuǎn)行的看法，就是蓬草枯后根斷，隨風(fēng)飄飛，古人常用以比喻飄流無(wú)定的游子。 </p> <p class="ql-block">而“孤蓬”之“征”遙遙“萬(wàn)里”，連明確的目的地也沒(méi)有。 </p><p class="ql-block">可見(jiàn)朋友此去，并不是有了什么歸宿，而只是去尋找歸宿。 </p><p class="ql-block">如此別離，怎不令人心酸？ </p><p class="ql-block">“蓬”之前用“孤”來(lái)限制， </p><p class="ql-block">準(zhǔn)確而生動(dòng)地描摹出朋友的孤單無(wú)依，行跡無(wú)定。 </p><p class="ql-block">“此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征”，表面上讀來(lái)，所使用的字、似乎字字平淡， </p><p class="ql-block">但細(xì)品之下，卻是任何一字也無(wú)法替換的。 </p><p class="ql-block">區(qū)區(qū)十個(gè)字，若換其中隨便哪一個(gè)字，皆無(wú)法展現(xiàn)出原字的效果，看似松散，實(shí)則緊致。 </p><p class="ql-block">字與字的緊密，加上兩個(gè)分句的緊密，共同完成了擴(kuò)展的作用、實(shí)現(xiàn)了擴(kuò)張的目的， </p><p class="ql-block">為后面轉(zhuǎn)的進(jìn)一步提升，打下了很好的基礎(chǔ)。 </p><p class="ql-block">承要從起時(shí)間地點(diǎn)的基礎(chǔ)上，層層推進(jìn)，不可重復(fù)。 </p><p class="ql-block">而是螺旋式的向高潮演進(jìn)。 </p> <p class="ql-block">其螺旋的中心，就是圍繞著主題，步步提升，所提升的每一級(jí)，都是一個(gè)新的高度。 </p><p class="ql-block">并且為后面轉(zhuǎn)的進(jìn)一步提升，打下了很好的基礎(chǔ)。 </p><p class="ql-block">至此，“此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征?！?</p><p class="ql-block">就更加強(qiáng)化、突出了“青山橫北郭，白水繞東城”。使得這個(gè)起更加有力，更加必要，也更加完美。 </p><p class="ql-block">現(xiàn)在，我們一起欣賞李商隱的“承”。 </p><p class="ql-block">無(wú)題 唐;李商隱 </p><p class="ql-block">昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。 </p><p class="ql-block">身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。 </p><p class="ql-block">隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。 </p><p class="ql-block">嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。 </p><p class="ql-block">如果說(shuō)李白和杜甫，在承的時(shí)候，表現(xiàn)出的是由局部向遠(yuǎn)處的闊大之美，把空間放大到極致； </p><p class="ql-block">那么，李商隱的承“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”抒寫今夕的思念之情。 </p><p class="ql-block">彩風(fēng)、靈犀的比喻包含了深厚的底蘊(yùn)。 </p><p class="ql-block">所呈現(xiàn)給讀者的，就是清婉淡雅的美。 </p> <p class="ql-block">律詩(shī)相對(duì)于詞作品而言，更中性一些，沒(méi)有詞作品那種大起大落、情感撕裂到極致的韻味， </p><p class="ql-block">這是由于律詩(shī)比興所導(dǎo)致的。 </p><p class="ql-block">作為律詩(shī)，亦剛亦柔，剛中有柔、或柔中帶剛，都是常見(jiàn)的。 </p><p class="ql-block">李商隱的承，同樣是在起的基礎(chǔ)上的擴(kuò)展， </p><p class="ql-block">相對(duì)于前兩首作品，這種擴(kuò)展，略顯得晦澀些。 </p><p class="ql-block">不少朋友閱讀的時(shí)候，并沒(méi)有注意到，怎么就從起句的“畫樓西畔桂堂東”一下子就到了“身無(wú)彩鳳雙飛翼”了呢？ </p><p class="ql-block">實(shí)際上，昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。 </p><p class="ql-block">作為起的兩個(gè)分句，與李白杜甫剛才的作品不一樣，不是以對(duì)仗的方式出現(xiàn)的，而是以時(shí)間和地點(diǎn)兩個(gè)分句而出現(xiàn)。 </p><p class="ql-block">承是在起什么基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的呢？ </p> <p class="ql-block">答案就是首聯(lián)的“風(fēng)”，由風(fēng)而想到飛舞，進(jìn)而寫出自己沒(méi)有翅膀。 </p><p class="ql-block">雖然沒(méi)有翅膀，但是并沒(méi)有關(guān)系， </p><p class="ql-block">因?yàn)椋瑳](méi)有翅膀，卻有心靈的相通，這個(gè)通，同樣是可以跨越空間距離的，同樣可以飛翔，由此心到彼心。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">心有靈犀一點(diǎn)通， </p><p class="ql-block">表面上看，非常柔，但實(shí)際卻是柔中有剛，并且很剛，心之相通。 </p><p class="ql-block">這種剛，沒(méi)有任何東西可以阻攔，這個(gè)力度，是無(wú)法阻擋的，這就是至剛，無(wú)可阻擋的剛。 </p><p class="ql-block">要表現(xiàn)出這樣的剛，若沒(méi)有前分句的襯托，這個(gè)剛，就難以達(dá)到至美的效果。 </p><p class="ql-block">通過(guò)前分句的沒(méi)有翅膀，飛不動(dòng)；到后分句的無(wú)可阻擋的剛，在這一聯(lián)兩個(gè)分句的共同配合下，產(chǎn)生出令人驚羨的巨美。 </p> <p class="ql-block">由風(fēng)想到翅膀，由沒(méi)有翅膀想到相通的心靈，正是通過(guò)承句應(yīng)有的擴(kuò)展的功能來(lái)實(shí)現(xiàn)的。 </p><p class="ql-block">與李白杜甫剛才的作品一樣，呈現(xiàn)初螺旋式的提升。 </p><p class="ql-block">同樣不是簡(jiǎn)單的波浪式的平面推進(jìn)。 </p><p class="ql-block">表面上看來(lái)，幾位作者的幾首作品，沒(méi)有什么相似之處。 </p><p class="ql-block">但實(shí)際上，幾位作者，不約而同的擴(kuò)展、提升、深入。 </p><p class="ql-block">我們已經(jīng)知道,承是承接起的句子,同時(shí)又是一個(gè)對(duì)仗的句子。 </p><p class="ql-block">知道起交代了時(shí)間、地點(diǎn)和人物的同時(shí),它是以寫景的手法來(lái)交代的。 </p><p class="ql-block">所以承就自然地按照起的景色來(lái)繼續(xù)深入地描寫，除了詠懷詩(shī)外，這是我們常見(jiàn)的律詩(shī)基本要求和特點(diǎn)。 </p> <p class="ql-block">為什么承和起在描寫時(shí)有所不同？ </p><p class="ql-block">因?yàn)槠鹗且淮鷷r(shí)間地點(diǎn)人物，甚至人物在做什么的，所以對(duì)景色的描寫就有了限制。 </p><p class="ql-block">承因?yàn)闆](méi)有了這樣的限制，可以放開(kāi)手來(lái)大筆墨地進(jìn)行描寫，所以，我們經(jīng)?？吹竭@樣的詩(shī),起平平淡淡，而承美妙生動(dòng)。 </p><p class="ql-block">所以，承的功能就是要盡可能地把你要寫的景色寫得更好。</p><p class="ql-block">當(dāng)然,不能只顧了描寫而忘記了自己所要表達(dá)的主題，也不能把主題要表達(dá)哀傷，而承的描寫卻寫的很歡快，這樣就會(huì)走題了。 </p><p class="ql-block">以上我們這么多關(guān)于承相關(guān)知識(shí)，那么承如何承接呢？ </p><p class="ql-block">下面就講一下承接的分類和承的方法。 </p> <p class="ql-block">二，按內(nèi)容分 </p><p class="ql-block">1、景承： </p><p class="ql-block">起寫景和承寫景作用不大相同。 </p><p class="ql-block">起寫景主要是起到渲染氣氛，烘托主題的作用，承寫景則主要是對(duì)起的承接，是順著起句自然而然延伸。 </p><p class="ql-block">我們現(xiàn)在找一首古人的名詩(shī)來(lái)分析一下,便于我們更直觀地了解 </p><p class="ql-block">例詩(shī): </p><p class="ql-block">王灣的《次北固山下》 </p><p class="ql-block">客路青山下， 行舟綠水前。 </p><p class="ql-block">潮平兩岸闊， 風(fēng)正一帆懸。 </p><p class="ql-block">=承聯(lián)描寫的時(shí)間是在離開(kāi)家鄉(xiāng)的路上，一路上看到好山好水景色 （景承） </p><p class="ql-block">海日生殘夜， 江春入舊年。 </p><p class="ql-block">鄉(xiāng)書何處達(dá)， 歸雁洛陽(yáng)邊。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">"潮平兩岸闊， 風(fēng)正一帆懸." </p><p class="ql-block">所描寫的景色是承接了第二句的水字.把浪里行舟的情景描寫的非常出色。 </p><p class="ql-block">這里大家注意！這個(gè)承接的句子， </p><p class="ql-block">好象沒(méi)有多少哀傷和思鄉(xiāng)的愁緒在里面。似乎和整個(gè)的主題不合。 </p> <p class="ql-block">但應(yīng)該要注意到，在轉(zhuǎn)合兩句中所流露出的淡淡的思鄉(xiāng)之情的時(shí)間是在很久以后，而承接的句子所描寫的時(shí)間是在離開(kāi)家鄉(xiāng)的路上，作者還不知道思鄉(xiāng)的苦楚，只有一路上看到好山好水的興奮。 </p><p class="ql-block">那么離開(kāi)時(shí)的興奮和在他鄉(xiāng)做客的鄉(xiāng)愁就形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比.這是一種前后的照應(yīng)和對(duì)比。</p><p class="ql-block">這樣一對(duì)比,作者的鄉(xiāng)愁就顯得更加凄苦和動(dòng)人， </p><p class="ql-block">這個(gè)描寫，只是從相反的角度襯托了作者之后的鄉(xiāng)愁；它的功能和我剛才說(shuō)的那個(gè)寫景要和整體要表達(dá)的主題和情緒是一致的。 </p><p class="ql-block">2、 意承： </p><p class="ql-block">如：唐?李白《夜泊牛渚懷古》 </p><p class="ql-block">牛渚西江夜，青天無(wú)片云。 </p><p class="ql-block">登舟望秋月，空憶謝將軍。 </p><p class="ql-block">余亦能高詠，斯人不可聞。 </p><p class="ql-block">明朝掛帆席，楓葉落紛紛。 </p><p class="ql-block">登舟望秋月，空憶謝將軍。=承由牛渚“望月”過(guò)渡到“懷古”。 </p><p class="ql-block">登舟而望月。這種空闊渺遠(yuǎn)的境界，詩(shī)人很容易觸發(fā)古今的情思了。 </p> <p class="ql-block">“望”、“憶”之間，雖有很大跳躍，讀來(lái)卻感到非常自然合理。 </p><p class="ql-block">“望”字當(dāng)中就含有詩(shī)人由今及古的聯(lián)想和沒(méi)有明言的意念活動(dòng)。 </p><p class="ql-block">“空憶”的“空”字，暗逗下文。 </p><p class="ql-block">大家繼續(xù)看 </p><p class="ql-block">“登舟望秋月，空憶謝將軍” </p><p class="ql-block">這首詩(shī)通篇沒(méi)有對(duì)仗 </p><p class="ql-block">此詩(shī)五言八句，其平仄聲韻都合乎律詩(shī)要求，所以一般都以為是五律，但中間四句不對(duì)仗。 </p><p class="ql-block">又與一般五律不同，故明人揚(yáng)慎說(shuō)“乃是平仄聲穩(wěn)貼古詩(shī)也”（《李太白全集集》王琦注引） </p><p class="ql-block">這也是早期律詩(shī)未完全定型的表現(xiàn)。 </p><p class="ql-block">《夜泊牛渚懷古》可說(shuō)是介乎古、律之間而兼有兩者的某些特點(diǎn)，都是句式整齊而神韻渾涵飄逸。 </p> <p class="ql-block">又如：大家已經(jīng)熟悉王勃的《杜少府</p><p class="ql-block">之任蜀川》 </p><p class="ql-block">城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。 </p><p class="ql-block">與君離別意，同是宦游人。 </p><p class="ql-block">海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。 </p><p class="ql-block">無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。 </p><p class="ql-block">與君離別意，同是宦游人。=離別讓人感慨，身不由己。 </p><p class="ql-block">這也是一首送別詩(shī)。但與以往送別詩(shī)最大的區(qū)別，是一掃彌漫在別離時(shí)的凄婉悲切的氣氛，代之以昂揚(yáng)奮發(fā)的進(jìn)取精神，基調(diào)明朗，情緒飽滿。這大概不僅僅因?yàn)樽髡呤钦幱诓恢钭涛兜纳倌?，也是那個(gè)充滿朝氣的時(shí)代精神的一種折射。 </p><p class="ql-block">以前唐人一向視任職邊遠(yuǎn)地區(qū)為畏途，杜少府之任蜀州，很可能有苦衷，心情是悒郁的。 </p><p class="ql-block">詩(shī)人強(qiáng)調(diào)自己送別而非郊游，是對(duì)朋友的別辭，然而詩(shī)人既沒(méi)有“掩淚”， </p><p class="ql-block">又沒(méi)有把盞（淚和酒是漢代以來(lái)送別詩(shī)中常有的“景觀”），而是超脫又冷靜地說(shuō) </p><p class="ql-block">“：離別總是會(huì)讓人感慨的，但你我都是人在江湖，身不由己，離別本是常事，不必感傷?！?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">與朋友遠(yuǎn)客他鄉(xiāng)的心境息息相通，雖然一去一留，但自己與之同病相憐，有著深切的理解與同情這等于向朋友表態(tài)，你不是孤獨(dú)的，面迎命運(yùn)的挑戰(zhàn)，我將與你同在。 </p> <p class="ql-block">3、 點(diǎn)題； </p><p class="ql-block">就是從詩(shī)脈發(fā)展上說(shuō)，承具有點(diǎn)題作用。事實(shí)上點(diǎn)題和寫意是分不開(kāi)的。 </p><p class="ql-block">如: </p><p class="ql-block">唐?盧照鄰《雨雪曲》 </p><p class="ql-block">虜騎三秋入，關(guān)云萬(wàn)里平。 </p><p class="ql-block">雪似胡沙暗，冰如漢月明。 </p><p class="ql-block">高闕銀為闕，長(zhǎng)城玉作城。 </p><p class="ql-block">節(jié)旄零落盡，天子不知名。</p><p class="ql-block">雪似胡沙暗，冰如漢月明。=“暗”和“明”極狀雪之大冰之堅(jiān)“胡沙”“漢月”，不僅為雪、為冰形容，（點(diǎn)題） </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第二聯(lián)緊扣詩(shī)題，寫雨雪之大“暗”和“明”，極狀雪之大冰之堅(jiān)““胡沙”“，漢月”， </p><p class="ql-block">不僅為雪、為冰形容，也是強(qiáng)烈對(duì)比，點(diǎn)出所詠對(duì)象，即戰(zhàn)爭(zhēng)雙方。 </p><p class="ql-block">當(dāng)然，狀“胡沙”以“暗”，狀“漢月”以“明”，自然又反映了詩(shī)人尊漢鄙胡的情感。</p> <p class="ql-block">又如： </p><p class="ql-block">唐?駱賓王《從軍行》 </p><p class="ql-block">平生一顧重，意氣溢三軍。 </p><p class="ql-block">野日分戈影，天星合劍文。 </p><p class="ql-block">弓弦抱漢月，馬足踐胡塵。 </p><p class="ql-block">不求生入塞，唯當(dāng)死報(bào)君。 </p><p class="ql-block">野日分戈影，天星合劍文。=描寫戰(zhàn)斗場(chǎng)景。太陽(yáng)下，戰(zhàn)場(chǎng)上刀光劍影，讓人眼花繚亂。（點(diǎn)題） </p><p class="ql-block">“野日分戈影，天星合劍文”，這是正面描寫戰(zhàn)斗場(chǎng)景 </p><p class="ql-block">“野日”，平野上的太陽(yáng)。在陽(yáng)光照耀下，戰(zhàn)場(chǎng)上刀光劍影，讓人眼花繚亂。 </p><p class="ql-block">“分”，紛也。到了夜晚，在星星的清光下，戰(zhàn)斗依然在激烈進(jìn)行。 </p> <p class="ql-block">天上的星光映照著劍光，一個(gè)“合”字，寫出了星光與劍光的膠合狀態(tài)，也即寫出了戰(zhàn)斗的時(shí)間之長(zhǎng)“劍文”，劍上的紋飾。</p><p class="ql-block">星光“合”著“劍文”，說(shuō)明劍一直在揮殺。 </p><p class="ql-block">此聯(lián)從日戰(zhàn)寫到夜戰(zhàn)，但卻處處見(jiàn)物不見(jiàn)人。人們只看到戈影劍光，卻聽(tīng)不到戰(zhàn)士的吶喊，但戰(zhàn)斗的激烈已經(jīng)清晰如在目前。</p>