<p class="ql-block">格律詩第十三講:</p><p class="ql-block">上一講我們講了關(guān)于律詩以寫作手法來分類的幾種起法，主要有十四種</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">今天我們要講的是律詩以形式分類的幾種起法:</p><p class="ql-block">二、以形式分類 律詩有那幾種起的方式呢？ </p><p class="ql-block">1、 對仗起法 </p><p class="ql-block">是指律詩首聯(lián)采用對仗，一反律詩首聯(lián)不對仗格律要求，故這種手法改變了正常律詩格律。但就寫作技巧來說，它卻是一種有利于表現(xiàn)的手法。在唐人的五、七言律詩中不乏佳作。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">它的好處在那兒呢？就是可以加強(qiáng)起句氣勢，增強(qiáng)全篇力度。 </p><p class="ql-block">提示：首聯(lián)對仗，頷聯(lián)則可對可不對。頸聯(lián)依例對仗，頷聯(lián)如不對，則稱這種方式為“偷春格”。 </p><p class="ql-block">注意：對仗起時，分句間相互關(guān)系要緊密，并要為承埋下伏筆。 </p> <p class="ql-block">從形式看，語言簡練，整齊對稱； </p><p class="ql-block">從內(nèi)容看，意義集中含蓄。 </p><p class="ql-block">起，禁忌平淡乏味，力求筆勢突兀，句法挺拔，驚醒全篇，求“意在筆先”之效。 </p><p class="ql-block">起的方式叫切題，怎么切？上述曾講過有：明起、暗起；反、逆起；單、對起等； </p><p class="ql-block">以景、人或事件起；直抒胸意或比興寄托。來切題。下面大家來看一些詩人名篇， </p><p class="ql-block">他們是如何首聯(lián)對仗句。 </p><p class="ql-block">王勃《送杜少府之任蜀川》 </p><p class="ql-block">城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。 </p><p class="ql-block">與君離別意，同是宦游人。 </p><p class="ql-block">海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。 </p><p class="ql-block">無為在歧路，兒女共沾巾。 </p><p class="ql-block">開頭兩句分別點(diǎn)出送別的地點(diǎn)和行人的去向。從遠(yuǎn)近地理位置距離著眼，將所去之地捉對寫出，一下子造了氣勢恢弘場面，有奪人心魄之妙。</p> <p class="ql-block">又如：李白的《送友人》。 </p><p class="ql-block">青山橫北郭，白水繞東城。 </p><p class="ql-block">此地一為別，孤蓬萬里征。 </p><p class="ql-block">浮云游子意，落日故人情。 </p><p class="ql-block">揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 </p><p class="ql-block">首聯(lián)的“青山橫北郭，白水繞東城”，這兩個分句，組成一個偶句。交代出了告別的地點(diǎn)。 </p> <p class="ql-block">例如；杜甫的《登高》。 </p><p class="ql-block">風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。=下句“沙”對“渚”，“白”對“清”。對偶和擬人的修辭手法 </p><p class="ql-block">登高 </p><p class="ql-block">杜甫 </p><p class="ql-block">風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 </p><p class="ql-block">無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。 </p><p class="ql-block">萬里悲秋常作客， 百年多病獨(dú)登臺。 </p><p class="ql-block">艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。 </p><p class="ql-block">我們看這首作品的起。盡管是首句入韻式，但同樣使用了對仗的方式。連借風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，指明了節(jié)序和環(huán)境，渲染了濃郁的秋意風(fēng)物。 </p><p class="ql-block">這兩句不僅是工對的聯(lián)語，而且句中自對，如“ 天高”對“風(fēng)急”， “沙白”對“渚清”。 句法嚴(yán)謹(jǐn)，語言錘煉，素來被視為佳句。 </p> <p class="ql-block">2、比興法： </p><p class="ql-block">即用他物興起本意，詩的起很多采取比興起，即用他物興起本意。它的好處就是： </p><p class="ql-block">A是起句會自然； </p><p class="ql-block">B是興中有比。 </p><p class="ql-block">很自然把所比的物的特點(diǎn)附于被比的物上，不用再多費(fèi)筆墨。比即喻，是“借物以寓其意”，這是寫詩最基本的手法，較為普遍的一種寫法。 </p> <p class="ql-block">一般說，用來作比的喻體事物總比被比的本體事物更加生動具體、鮮明淺近而為人們所知，這樣便于人們聯(lián)想和想象。 </p><p class="ql-block">興，是“借景以引其情”，先言他物以引起所詠之詞。 </p><p class="ql-block">從特征上講，有直接起興、興中含比兩種情況； </p><p class="ql-block">從使用上講，有篇頭起興和興起興結(jié)兩種形式。 </p><p class="ql-block">興中有比，即在“先言他物以引起所詠之詞”的起興，句中也兼含有“以彼物比此物”的比喻在內(nèi)。 </p> <p class="ql-block">提示： </p><p class="ql-block">A，興中有比，多用在詩篇的開頭。用來起興的物象本來與主題沒有直接的關(guān)聯(lián)，只是起觸媒作用，也有一定的渲染鋪墊之意。 </p><p class="ql-block">但若與比一旦相結(jié)合，興中有比，那就和本題直接掛上鉤了。 </p><p class="ql-block">興中有比，要比單純地起興或單純地用比，則詩中意味倍增。 </p><p class="ql-block">興中有比，以興為主，比則從之。 </p> <p class="ql-block">B，興中有比，常見于表示情愛、親情、離別之類的詩作中，多從外界景觀物象中觸發(fā)聯(lián)想。從興中含比所取的興象類型來看，有以動植物作比興者，也有以非生物或自然現(xiàn)象作比興者。 </p> <p class="ql-block">如李商隱的《錦瑟》： </p><p class="ql-block">錦瑟無端五十弦， 一弦一拄思華年． </p><p class="ql-block">莊生曉夢迷蝴蝶， 望帝春心托杜鵑． </p><p class="ql-block">滄海月明珠有淚， 藍(lán)田日暖玉生煙． </p><p class="ql-block">此情可待成追憶， 只是當(dāng)時已惘然． </p><p class="ql-block">錦瑟無端五十弦，= 首聯(lián)中“錦瑟”是一種裝飾華美的弦樂器，它是由錦瑟這個物起興。 </p><p class="ql-block">它又是我們能看到物。 </p><p class="ql-block">一弦一拄思華年．= 點(diǎn)明“思華年”的主旨。 </p><p class="ql-block">一、 二兩句是說： </p><p class="ql-block">繪有花紋的美麗如錦的瑟有五十根弦，我也快到五十歲了，一弦一柱都喚起了我對逝水流年的追憶。我們來看下首聯(lián)既是托物起興，又是睹物思人，這錦瑟，應(yīng)該與自己當(dāng)年的情人有過密切的關(guān)系， </p><p class="ql-block">回首當(dāng)年，那如歌的歲月，猶如錦瑟之音，猶在耳邊，令人感慨不已。 </p><p class="ql-block">頷聯(lián)緊承上文“思華年”一語，寫詩人回憶中的感受。出句用莊周夢為蝴蝶事，似乎有這樣的意思； </p><p class="ql-block">昔日的情思是那樣美好，在回憶中又是如此真切，的確使人謎戀，致使詩人覺得它才是真實(shí)的存在，而眼下的困頓狀況只不過是一場所夢。 </p> <p class="ql-block">3、交代時間、地點(diǎn)、景物 </p><p class="ql-block">交代時間、地點(diǎn)、景物的方法 </p><p class="ql-block">沒有用多少優(yōu)美的辭藻，可是只要讀了這個開頭，就知道下文主要寫什么。也是初學(xué)者最適合的方法 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如李商隱的《無題》 </p><p class="ql-block">昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。 </p><p class="ql-block">身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。 </p><p class="ql-block">隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。 </p><p class="ql-block">嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">昨夜星辰昨夜風(fēng)，=昨夜是時間，只是一個普普通通兩字，看不出有什么優(yōu)美的辭藻。它卻很自然地與全詩協(xié)調(diào)。 </p><p class="ql-block">畫樓西畔桂堂東。=畫樓是地點(diǎn)，桂堂這個景是用來烘托意中人的美麗 </p><p class="ql-block">我們看這首作品，起的兩個分句，前分句是回憶昨宵席間歡聚時間，后分句交代畫樓、桂堂的地點(diǎn)，詩人就用這些自然景物來烘托意中人的美麗。 </p><p class="ql-block">在詩中看到一幅畫面，這些畫面就是我們?nèi)粘Ｖv的景。 </p> <p class="ql-block">4、興起 </p><p class="ql-block">興起是由心中所懷之感想，引出題目之本意。與引起不同之處，在于一由眼前所見之景物引出，一自心中所感懷之事物以引出。 </p><p class="ql-block">如明高啟之【梅花】詩： </p><p class="ql-block">瓊姿只合在瑤臺，誰向江南處處栽； </p><p class="ql-block">雪滿山中高士臥，月明林下美人來； </p><p class="ql-block">寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔； </p><p class="ql-block">自古何郎無好詠，東風(fēng)愁絕幾回開。 </p><p class="ql-block">此謂之尊題法，亦謂之“頌揚(yáng)起” </p> <p class="ql-block">三、應(yīng)注意的問題 </p><p class="ql-block">從上述大家都知道的詩有多種的起法，那么在我們現(xiàn)實(shí)中寫詩又如何起法呢？ </p><p class="ql-block">我們就以起為景語講起吧。 </p><p class="ql-block">也就是準(zhǔn)備物事來開始寫作，如何準(zhǔn)備呢？ </p><p class="ql-block">說起來容易，其實(shí)也不容易。 </p><p class="ql-block">說容易，是因?yàn)槲锸螺^多，寫進(jìn)詩里，并沒有難度. </p><p class="ql-block">說不容易，是因?yàn)椋簩懙臅r候，所選擇的物事，差之毫厘，失之千里。 </p><p class="ql-block">那么在準(zhǔn)備這個物事的時候，就需要先作一個判斷。 </p><p class="ql-block">所選擇的物事，是不是符合主題，能不能與后面的情，合成完全的意境。 </p><p class="ql-block">因此，物事不是隨便選的，更不可以隨手就寫，當(dāng)選對了物事以后，起句選用的字，就顯得很重要 </p> <p class="ql-block">1、 起必須直入主題。 </p><p class="ql-block">不要有多余的字，也不要有多余的其他物事。陪襯的物事，也就是講景或者是物事（名詞）在起句不能超出四個 </p><p class="ql-block">不可以喧賓奪主。圍繞選定的物事，選擇合適的動詞，使其生動；選擇合適的形容詞，使其豐富；選擇正確的陪襯，使其昭顯。 所有這些選擇，目的就是一個——為了主要的物事 </p> <p class="ql-block">2、 兩句之間與主題物事要有關(guān)聯(lián)，也要和主題物事的保持距離， </p><p class="ql-block">在具體的寫作中，所取的物事，要考慮到它所包含的基本“格調(diào)”。 </p><p class="ql-block">比如，寫春風(fēng)，自然這個格調(diào)就不太可能是傷心。物事選定以后，這個物事往哪個方向去，也是需要考慮的。這個方向，將決定承的展開方向，也就是說，后面承的方向，是跟著起的方向的。 </p> <p class="ql-block">3、在律詩中先寫景的，這就是以景語起句，也就是著名的“比興”中的“興”。 </p><p class="ql-block">大家要注意“興”在首聯(lián)。不要偏離了自己想要表達(dá)的內(nèi)容。 </p><p class="ql-block">在寫景色時，不要把景色寫的太實(shí)了。 </p><p class="ql-block">凡作詩不宜逼真，遠(yuǎn)近所見不同，妙在含糊，方見作手。 </p><p class="ql-block">這可能有人問，那起可以直白嗎？ </p><p class="ql-block">其實(shí)，直白不太可能。 </p><p class="ql-block">一是我們有說過用興之手法； </p><p class="ql-block">二是為我們一直就不是寫“敘述體”，對事情進(jìn)行敘述，而是帶了某種情緒在里面。 </p> <p class="ql-block">四、格律詩起的要點(diǎn) </p><p class="ql-block">1、起筆宜開不宜合，或單刀直入、或啟人思考、或先聲奪人，或作大的籠罩，總要先占地步，為全詩提神。變化多端，以自然為佳。 </p><p class="ql-block">2、起時為全詩定調(diào)子 </p><p class="ql-block">嚴(yán)肅還是輕快，樸素還是華美，開筆就確定了。 </p><p class="ql-block">各種起的寫法，必須要緊扣自己所要表達(dá)的思想感情。 </p><p class="ql-block"> 不要對某種開頭的方法削足適履、生搬硬套。 </p><p class="ql-block">3、要對景興起或比起，或引事起，要突兀高遠(yuǎn)，造成一種不平凡的局面，使讀詩開始階段，就能被吸引。 </p><p class="ql-block">當(dāng)然，也有些淡淡而起的，如王維的‘空山新雨后’等。 </p><p class="ql-block">動筆前必須先有所感，而后才要作詩。如果尚無所感，就根本不必作詩。 </p><p class="ql-block">4、把握形象的特征和寓意。 </p><p class="ql-block">古詩意象往往寓繁于簡，寓萬于一，以高度濃縮的藝術(shù)形象誘發(fā)想象，產(chǎn)生奇特的審美效果。 </p><p class="ql-block">體味詩歌情景交融的意境。 </p><p class="ql-block">通過描寫景物來抒發(fā)感情，自然景物一經(jīng)詩人攝入筆端，就必然帶上詩人的感情色彩，為表達(dá)詩的特定情感服務(wù)。 </p><p class="ql-block">領(lǐng)會寫景所表現(xiàn)的情感。 </p><p class="ql-block">一般寫景詩，字里行間透出的情感都是比較容易把握的，但一些表面上純粹是寫景的詩，就不那么好理解了。 </p><p class="ql-block">這就要求作者的身世，當(dāng)時的時代背景有一定的了解，即知人論世，才可能準(zhǔn)確地領(lǐng)會詩人寫景所表現(xiàn)出的情感。 </p><p class="ql-block">這里牽涉到一個感情寄托的問題，分析詩，應(yīng)認(rèn)真判斷感情寄托的深淺，切忌隨意拔高作品的思想內(nèi)涵。 </p><p class="ql-block">當(dāng)你懂得上述幾條過了的時候，你算入門了。</p><p class="ql-block">這一講就到這里，下面布置作業(yè)： </p>