<p class="ql-block">『七言』覽河南畫界嘆舉之不興乃吟 </p><p class="ql-block">文/唐明</p> <p class="ql-block"> 向無常貫易說原，</p><p class="ql-block"> 地不周載幟如燈。</p><p class="ql-block"> 人物呆板山水僵，</p><p class="ql-block"> 畫風邪性神鬼烹。</p><p class="ql-block"> 倩錘今難創(chuàng)后篇，</p><p class="ql-block"> 孰見昔往擎先穎。</p><p class="ql-block"> 當前筆軟媚骨多，</p><p class="ql-block"> 歌舞豈在用臉撐。</p><p class="ql-block">————</p><p class="ql-block">【補注】說到當下中原畫風，似乎已越來越人心不古了，凡所繪人物、山水、翎毛、蟲魚等，先看尺輻之大，雖拉虎皮作大旗，撼以恢弘巨制乃騁娛，實則筆底軟弱無力徒有虛名。</p><p class="ql-block">所畫之物毫無生氣，個個呆若木雞，皆大而無當；無論花鳥草蟲、世風人物、山水景致，俱食古不化，乃毫無根基，腳下不穩(wěn)，則顛倒黑白，睹之眼前似乎一片光燦燦、花紅柳綠，其實俗不可耐，而筆中尚缺鐵色之軌，繪技完全走入江湖之列，卻不分在朝在野，皆覽之扎心。</p><p class="ql-block">或稱，即便擬古畫作，也涂得一塌糊涂，人如群魔亂舞，色彩斑斕濡染，似拼圖版——設計構圖，向無容雅之量。儼然圖窮而匕見，畫中諸元，俱呈一大堆——后工業(yè)時代之零件，在所謂畫藝中，彰顯奇形怪狀、形單影只，雜蕪荒斥，于藝術語言上，蓋無進益?；蜓运囆g不進則退，個個表現(xiàn)，色彩無味，面目可憎。</p><p class="ql-block">由之看來，對中原畫風確立、繼承和發(fā)展，毫無助益，而一失大雅，更走入一個萬劫不復之境，嘆之悲之更深尋之，切膚感到愈想使中原畫風再舉，可謂必先將這幫禍害河南畫壇的人，毛病逐一改掉，才能百尺竿頭，更進一步，真是任重而道遠啊，畫界務必求認真二字，不能一蹴而就，急功近利，不是繪大幅畫，就一定水平高！</p><p class="ql-block">百年中原畫風之變革，現(xiàn)在與過去比，是倒行逆施，非為進步云云，若想讓中原畫風復興，看來非幾代人努力，則未必能達到，而任務艱巨，可見之一斑。</p> <p class="ql-block">————————</p><p class="ql-block">作者介紹：唐明，著名作家、學者、詩人、畫家、藝術評論家、歷史學家。河南作家協(xié)會會員，河南美術家協(xié)會會員，原工作單位河南日報。其父唐戈民國北師大歷史系畢業(yè)，曾師從于杰出史學大師顧頡剛先生，歷任河南日報圖書館館長、總編室處級檢查員、第一張報紙審閱人，被譽為河南日報“全科百書”式人物、有河南報界“活字典”之稱；而其舅父乃為著名史學家、安陽小屯殷墟發(fā)掘者之一:甲骨文出土重要見證人、新中國考古學“奠基人”之一、“考古界十兄弟”之一尹煥章先生。其姑父周禎基，為國內著名國文教育家，周恩來之侄（叫周恩來七叔）。唐明先生，博古今通，南陽鄧州人，生于鄭州。出身于耕讀世家；其祖出自堯唐氏，自元至民國均為書香門弟。著有《聞香識玉：中國古代女子閨房脂粉文化史》(上海三聯(lián)書店版)、《香國紀：中國歷代閨閣演變》(人民日報出版社版)等書，長篇小說《淘米水》《鼠群》《中午》等；長短詩三千余首，另有《中國兵器史》《中國佛典鉤沉》《中西方藝術史鑒》《詞語的雙翼-中國當代詩家百人談-對話錄》（與人合著）等作品。</p>