《大字陰符經(jīng)》褚體辨析

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這大字《陰符經(jīng)》一直來當做學習褚體的重要碑帖。同時人們質(zhì)疑的也不少，認為這是贗品。 我也認為是贗品，不是褚遂良親筆，是后學者所寫。但源于學習褚體猴過度于其它書體的橋梁作用，還是整理一下。 　　褚遂良是唐初的一位錚臣，也是一個美男子。字如其人，只見筆畫錚錚鐵骨，勾勒有力，張弛有度，纖纖瘦影，以一貫終。豎鉤的勾部有的很隱晦似有還無，有的干脆省略了，有的省略了卻又頓一點形成了新勾；橫勾的勾部頓筆勾出，很明顯。許多起筆處，有時多帶一點，有時橫以豎點露鋒切入，還有稍微頓點輕撩再步入橫的行筆步驟；有時的橫劃由細變粗漸入佳境，甚至略微駐筆又從容行筆：在豎劃中，有揮鞭樣輕撩似勾爪樣切入，有時點入斜撇再進入行筆，在豎的收筆有時輕撩外向勾出而連帶下一橫折部，字終豎畫往往嘎然停頓，回鋒或有角或有露水肚子樣的妙趣（這些都是瘦金體的鼻祖表現(xiàn)）……落毫飄逸，盡顯瀟灑。收筆處似略似駐極顯利落。 　　再看這里的字，收筆單一，少了飄逸；行筆少了馳張勾勒，多了厚重之感，甚至有的筆畫顯得肥膩。再如褚體“岡、同、月、用”等字體，往往其右側(cè)的豎勾之豎部外曲弓展并長于右側(cè)；“頁、貝”等字及偏旁最后點劃低落，甚至點劃頂端平于對面的撇劃尖部………以上特點在大字陰符經(jīng)里都是沒有的。 　　典型的，譬如“之”字，褚遂良其它帖子里，第一筆點劃直下，有時略微撇出點兒，映帶下一筆；但這里的點劃撇出重了些，失去了勒的韻味；下一筆橫劃，褚體重起筆的變化，行筆有挑出姿，到掠的起筆處，近于無的狀態(tài)；略，也就是捺筆畫，一波三折的起筆圓潤行筆，二波處一路疾馳，三折的地方有變化了，有直接波出的，有抖筆劃出的，而這里的捺畫單一，筆意厚重。 　　再說說“心”字，其它褚體，斜心勾典型如彎月芽，除勾部外只是個圓潤有力，毫無半點停頓，而這里完全不是這套法則，更別說三點劃的不同處了。 　　再如“天”字，一般首橫偏重且短，次橫起筆回鋒重筆、或飄入或抖如或再駐筆而入，變化多端不可詳述，行筆以勒法為主，撇似蘭葉之朗，捺或如廋金之勢，或如解刀，或第三折駝峰向上如蛇首（有的橫畫收筆也出現(xiàn)），甚至頓筆處又一小頭施然而出（如搗蒜錘抓手）。 　　其它：國字框褚體沒轉(zhuǎn)折多折這樣的寫法（顯得整個字體松軟無力），半國框豎鉤在該帖中普遍有點短且勾畫厚重肥膩（褚體有時候豎畫嘎然停處回加一點，形成勾畫），“木”字，兩邊不是短撇和點，而是撇捺舒展開來，且起筆距離橫豎交叉處撇捺起筆。 　　如這樣的不同褚體法則的還很多，所以我認為大字陰符經(jīng)不是褚遂良親筆的，是贗品。 褚遂良作為線條大師（結(jié)構(gòu)大師是歐陽詢），其筆法變化多端。 　　有人會說“書法大家風格豐富多樣，可能是他不同階段的吧？” 我要說：一個書法家字體再變，其法則主體不會變的，書法個人性主體如本人品性樣不會改變，“江山易改本性難移”就這道理。褚遂良其人俊秀、瀟灑、耿直，其書法如其人樣，陰符經(jīng)字體完全不附合其人，更別說其主要字體。再者若說是褚遂良楷書的行書化，若和褚遂良《枯樹賦》等行書作品相比更是離得遠了；若和其前期書法相比少了規(guī)整和峻險，和后期書法特點比較沒有“鐘繇、虞世南”魏晉之風韻”。 最后以書法發(fā)展階段和時代分析：初唐書法從魏碑漢隸剛完善著（完善進行時），其法則以形韻為主，甚至有蠶頭雁尾之痕。而此處以意韻為主，甚至拙意露出，完全呈現(xiàn)著楷書發(fā)展成熟階段的特點。 　　說了這么多，為什么還把“贗品”擺出來了？因為讀這帖后有利于“入帖后出帖。其實有的贗品也有可取之處。 （原 陰符經(jīng)，名句摘錄天發(fā)殺機，移星易宿；地發(fā)殺機，龍蛇起陸；人發(fā)殺機，天地反覆《陰符經(jīng)·上篇》食其時，百骸理；動其機，萬化安?！蛾幏?jīng)·中篇》至樂性愚，至靜性廉?！蛾幏?jīng)·下篇》觀天之道，執(zhí)天之行，盡矣?！蛾幏?jīng)·上篇》人知其神而神，不知不神之所以神也?！蛾幏?jīng)·中篇》天生天殺，道之理也?！蛾幏?jīng)·中篇》人以愚虞圣，我以不愚虞圣；人以奇期圣，我以不奇期圣?！蛾幏?jīng)·下篇》天性，人也；人心，機也?！蛾幏?jīng)·上篇》恩生于害，害生于恩。《陰符經(jīng)·下篇》瞽者善聽，聾者善視?！蛾幏?jīng)·下篇》天之無恩而大恩生。迅雷烈風，莫不蠢然?！蛾幏?jīng)·下篇》絕利一源，用師十倍。三返晝夜，用師萬倍。

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