<p class="ql-block">歡迎來(lái)到白蕊藝術(shù)空間，在這里讓我們一起進(jìn)入藝術(shù)的世界，一起接受藝術(shù)的熏陶，成為更好的自己！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">圖片收集：網(wǎng)絡(luò)</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">文字編輯：白蕊</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">人物介紹：</b></p><p class="ql-block">張擇端（1085年-1145年），字正道，南北宋之交的畫(huà)家，東武（今山東諸城）人，宣和年間任翰林待詔，擅畫(huà)樓觀、屋宇、林木、人物，所作風(fēng)俗畫(huà)市肆、橋梁、街道、城郭刻畫(huà)細(xì)致，界畫(huà)精確，豆人寸馬，形象如生。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">作品簡(jiǎn)介：</b></p><p class="ql-block">《清明上河圖》中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，為北宋風(fēng)俗畫(huà)，北宋畫(huà)家張擇端僅見(jiàn)的存世精品，屬國(guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《清明上河圖》寬25.2厘米，長(zhǎng)528.7厘米，絹本設(shè)色。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國(guó)十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活狀況，是汴京當(dāng)年繁榮的見(jiàn)證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫(xiě)照。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這在中國(guó)乃至世界繪畫(huà)史上都是獨(dú)一無(wú)二的。在五米多長(zhǎng)的畫(huà)卷里，共繪了814個(gè)各色人物，牛、騾、驢等牲畜73匹，車、轎二十多輛，大小船只二十九艘，房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。</p> 繪畫(huà)賞析 <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);">注：為了不影響佳作欣賞效果，請(qǐng)手機(jī)橫屏以便于更好的欣賞。</b></p> <div>《清明上河圖》描繪的是清明節(jié)日北宋都城汴梁（今開(kāi)封）和以虹橋?yàn)橹行牡你旰觾砂陡麟A層人物活動(dòng)情景。畫(huà)面分為郊野、汴河、街市三個(gè)段落，畫(huà)卷右端起首是春意方濃的汴梁郊外，新柳叢萃，阡陌縱橫，稀疏的馱畜和人物蹣跚行進(jìn)，從四面八方向鬧市集中，充滿生機(jī)勃勃又輕松寧?kù)o的氣息。</div><div><br></div><div>隨著畫(huà)面的展開(kāi)，漸漸由靜而動(dòng)，汴河河道和兩岸街市的出現(xiàn)，開(kāi)始顯出熱鬧的景象，岸上人煙漸稠，房屋漸密，河上舳艫相接，或空舟待返，或重載而行。<br></div> <p class="ql-block">《清明上河圖》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落分明，可貴的是，如此豐富多彩的內(nèi)容，主體突出，首尾呼應(yīng)，全卷渾然一體；畫(huà)中每個(gè)人物、景象、細(xì)節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜、聚散等畫(huà)面關(guān)系，處理得恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多而不亂，充分表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高度的畫(huà)面組織和控制能力。從內(nèi)容看，此畫(huà)屬于風(fēng)俗畫(huà)，也具有風(fēng)俗畫(huà)的特點(diǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩(shī)情畫(huà)意，又具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面及情節(jié)加以表現(xiàn)；十分細(xì)致入微的生活觀察，刻劃每一位人物、道具，每個(gè)人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)，房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪一筆不茍，車馬船只面面俱到，謹(jǐn)小而不失全貌，不失其勢(shì)；比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至結(jié)繩系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀止。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">當(dāng)畫(huà)面延伸到東門外的虹橋邊時(shí)，展現(xiàn)了全圖的中心和高潮，虹橋飛跨，建筑密集，人群擁擠，車馬喧鬧。橋上商販叫賣，行人交錯(cuò)，兩岸店鋪林立，車水馬龍，橋下巨大的漕船要穿過(guò)拱洞，船夫們正手忙腳亂，橋面上、橋洞內(nèi)也有人呼應(yīng)配合，突出眾多勞動(dòng)者的形象和緊張繁忙的動(dòng)作。</p> 而全畫(huà)中，汴河是清明上河圖中的主體部分，汴京城的繁華也正是依靠汴河的漕運(yùn)運(yùn)輸，每當(dāng)冬季來(lái)臨，汴河結(jié)冰，漕運(yùn)停止了，糧食貨物等一切商品的運(yùn)輸和交易驟然停止，這座城市失去了往日的喧囂，只有等到來(lái)年春暖花開(kāi)，運(yùn)河解凍，繁華景象才得以復(fù)蘇。而張擇端恰恰選擇了清明前后，這個(gè)萬(wàn)物復(fù)蘇的時(shí)節(jié)，讓歷史的瞬間永遠(yuǎn)停留在正繁榮景象下的東京汴梁。<div><br></div><div><br></div><div style="text-align: left;">在繁華的汴河兩岸人煙稠密、高樓林立、糧船云集，畫(huà)卷中有人在茶舍休息，有人在飯館吃飯，有人在街上閑逛,一座結(jié)構(gòu)精巧、規(guī)模宏大的虹橋橫跨于汴河之上，橋上橋下熱鬧非凡，橋上人頭攢動(dòng)，熙熙攘攘，有輛獨(dú)輪車和兩只騾子正向虹橋走來(lái)，橋面上抬著轎子的兩人在吆喝行人讓路，而迎面走來(lái)兩個(gè)騎馬的達(dá)官貴人;橋下的汴河中船只穿梭往來(lái)，有的船只正在卸貨，有的逆流而上,有的停在岸邊，構(gòu)成了繁忙的社會(huì)景象；一艘滿載貨物的大船從橋底緩緩穿過(guò)，船夫們?cè)诖厦β挡煌＃腥擞弥窀蛽未?，有人用竹竿頂著橋梁，還有人用手挽著麻繩，橋上和河岸兩邊站著許多圍觀的人，有人探頭向前望去，有人在指手畫(huà)腳，有人若無(wú)其事，有人在擔(dān)心船只的安全。</div><div><div style="text-align: left;"><br></div><div><br>汴河上來(lái)往船只很多，可謂千帆競(jìng)發(fā)，百舸爭(zhēng)流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負(fù)載過(guò)重，船主雇了很多纖夫在拉船行進(jìn)。有只載貨的大船已駛進(jìn)大橋下面，很快就要穿過(guò)橋洞了。這時(shí)，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風(fēng)帆；有的在船舷上使勁撐篙；有的用長(zhǎng)篙頂住橋洞的洞頂，使船順?biāo)畡?shì)安全通過(guò)。這一緊張場(chǎng)面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關(guān)注，他們站在一旁吶喊助威?！肚迕魃虾訄D》將汴河上繁忙、緊張的運(yùn)輸場(chǎng)面，描繪得栩栩如生，更增添了畫(huà)作的生活氣息。</div></div> 第三部分是以城樓為中心的市區(qū)街道，也是畫(huà)卷的高潮之處。街道兩旁樓宇林立，官府衙門、民居宅院、城樓高臺(tái)，還有酒館、肉鋪、茶館、廟宇、藥店、商店、肉鋪、廟觀等，大的商店和宅院都張燈結(jié)彩，掛著各種招牌，如正店、孫羊店、趙太丞家等。街道上人來(lái)人往，川流不息，有騎馬的官吏、叫賣的小販、坐轎的家眷、問(wèn)路的游客、行乞的老人、背簍的僧人等，可謂是男女老幼、官商士紳無(wú)所不有。認(rèn)真觀察可以發(fā)現(xiàn)，轎子里的豪門貴族傲氣自矜，酒樓上的紈绔子弟肆意狂歡，街上的小販不停地叫賣著東西，城門邊的殘疾老人靜靜等待別人的施舍，在畫(huà)卷末端，畫(huà)家安排了一個(gè)背著包袱、手提盒子的問(wèn)路人，他抬頭展望著遠(yuǎn)方，這給畫(huà)卷留下了一種“言已盡而味無(wú)窮”的審美意味。 《清明上河圖》直觀地反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的狀況，也順應(yīng)了商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求，還迎合了諸多新興市民階層對(duì)藝術(shù)的審美感受，所以被無(wú)數(shù)群眾所追捧，并逐步被北宋宮廷統(tǒng)治者所了解、接受與欣賞。<div><br></div><div>《清明上河圖》不僅僅是一件偉大的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)珍品，同時(shí)也為我們提供了北宋大都市的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑、交通工具等詳實(shí)形象的第一手資料，具有重要?dú)v史文獻(xiàn)價(jià)值。其豐富的思想內(nèi)涵、獨(dú)特的審美視角、現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，都使其在中國(guó)乃至世界繪畫(huà)史上被奉為經(jīng)典之作。</div><div><br></div><div>公元1126年，《清明上河圖》畫(huà)完大約十年之后，金人攻入了汴京。在這場(chǎng)戰(zhàn)亂中，宋徽宗被金兵擄走，成為了階下囚,汴京城大火三日不熄，二百年繁華盛世毀于一旦;如今，汴京古城深埋在開(kāi)封市地面9米以下，《清明上河圖》成為了對(duì)那逝去的盛世之夢(mèng)永恒的祭奠。<br><br></div><div><br></div><div>而今《清明上河圖》已經(jīng)不僅僅是一幅難得一見(jiàn)的名畫(huà)，它更是一個(gè)家喻戶曉的故事，它讓人們看到了大宋的繁榮和昌盛，也看了盛世之下隱藏的危機(jī)；這是一幅千古名畫(huà)，更是一份珍貴的史料和人們夢(mèng)想的寄托，那個(gè)九百多年前，熙熙攘攘的繁華都城 —— 北宋汴京，似乎就鮮活地呈現(xiàn)在我們眼前。<br></div>