<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">『短評(píng)』論近來(lái)當(dāng)下人物畫(huà)創(chuàng)作中的一些問(wèn)題，人毫無(wú)表情，部面僵化，無(wú)喜怒哀樂(lè)之形態(tài)，個(gè)個(gè)似僵尸呈現(xiàn)，如喪考妣躺平的究竟原因（修訂稿）</p><p class="ql-block">文/唐明</p><p class="ql-block">隨意搜幾張昔日老一代人的創(chuàng)作，僅就筆墨運(yùn)用，人與時(shí)代表情及畫(huà)法成熟度上看，也較之當(dāng)代一些所謂畫(huà)人比之。前者要比后者多一些真正的藝術(shù)味道，即:無(wú)論人物形態(tài)內(nèi)容在個(gè)性化語(yǔ)言上的把握，及面部表情和內(nèi)心情緒挖掘程度中的處理，均能展現(xiàn)出一種有別于當(dāng)下的率真與人物彼此關(guān)聯(lián)的語(yǔ)境。換言之，便是目前一些作品華而不實(shí)，人物表情木訥、呆板、僵硬，背景盈虛簡(jiǎn)單粗暴，藝術(shù)處理，語(yǔ)言無(wú)味，面目可憎。</p> 尤其是在內(nèi)心挖掘上，毫無(wú)個(gè)性化，個(gè)個(gè)似僵尸，一片如喪考妣作躺平狀，面部無(wú)內(nèi)含與表情呈現(xiàn)，特別是人物畫(huà)，無(wú)論是范曾、何家英、馮遠(yuǎn)、周士剛、吳團(tuán)良、楊國(guó)新、劉克寧、劉臨、劉泉義、邱漢橋、周永家、孔維克、尚可、徐惠泉、李傳真、李峰、李毅、楊曉陽(yáng)、王家訓(xùn)、胡永凱、趙小石、鄒立穎、鄭軍里、郝鳳先、陳孟昕、陳政明、陳滌、馬國(guó)強(qiáng)、馬西光等，皆如是，僅具形象之廓，缺少個(gè)性筋骨刻畫(huà)，個(gè)個(gè)形象毫無(wú)表情、目光呆滯、人似提線(xiàn)木偶，儼若靈魂出竅，抓不到面目可視化形態(tài)，精神完全陷入一種脫虛，跟幾百年沒(méi)吃東西，乃不食人間煙火狀，似丟魂索魄，被人為化抽空，畫(huà)面所呈現(xiàn)的一團(tuán)死氣沉沉。人人呆若木雞，恰似僅具一個(gè)外殼般，形容枯槁，眸中無(wú)光。宛似進(jìn)入不了思維深度，少皮沒(méi)毛，仿佛一片灰黑之象，頹廢之極，人如吊死鬼樣，完全在人物性格上把握力度不夠，人為扭曲而形成一種態(tài)式化、格式化的狀態(tài)，乃少人性化及人文化二者兼濟(jì)的藝術(shù)刻畫(huà)，淪落到絲毫沒(méi)一絲活物的止境，人不具血色還原，個(gè)個(gè)像行尸走肉。 <p class="ql-block">況如此，再看當(dāng)年人物畫(huà)家，尤其是曾經(jīng)為影響過(guò)不至一代人的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的——現(xiàn)當(dāng)代畫(huà)家，如任伯年、吳六如、陳少梅、胡也佛、王叔暉、劉繼卣、顧炳鑫、徐宏達(dá)、顏梅華、筆如花、趙三島、陳光鎰、錢(qián)笑呆、沈曼云、趙宏本、董天野、賀友直、屠全楓、墨浪、劉錫永、劉旦宅、華三川、盧漢、朱光玉、王弘力、史殿生、韓和平、謝京秋、趙明鈞、康學(xué)武、汪觀(guān)清、程十發(fā)、王亦秋、朱潤(rùn)齋、盧延光、董連元等，哪一個(gè)人物畫(huà)，不是永駐千秋？面部表情豐富圓滿(mǎn)，光彩照人；喜怒哀樂(lè)，溢于言表，傳神感人，乃達(dá)到驚天地、泣鬼神的綺麗穎燦及入木三分之刻畫(huà)。猶如鬼才天造，個(gè)個(gè)似繪壇翹楚，在故事傳奇人格魅力講述中做到，始終如一，貫徹落實(shí)，穿鑿附會(huì)并具有無(wú)可匹敵的能量和在藝術(shù)感染力上，達(dá)至無(wú)窮止境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">乃至近現(xiàn)代-代表性畫(huà)家:傅抱石、高劍父、徐操、楊之光、蔣兆和、葉淺予、吳作人、劉文西、黃胄、湯文選、王西京、劉大為、周思聰、史國(guó)良、李伯安等等，雖較之上述，更具有持久性與藝術(shù)延展性，從宏觀(guān)上也具備可諸多人物畫(huà)的特征。余最不喜林風(fēng)眠人物仕女，形如一個(gè)模子里繪出，簡(jiǎn)直沒(méi)法看，蓋非不脫出中國(guó)畫(huà)范疇，而類(lèi)如西方水彩畫(huà)的特征，幾乎形態(tài)如一，面目全非，簡(jiǎn)直沒(méi)看。</p> 關(guān)于國(guó)內(nèi)當(dāng)下人物畫(huà)問(wèn)題，遠(yuǎn)的不說(shuō)，僅就河南而言，老一代具有開(kāi)拓者意義的畫(huà)家:馬基光、謝瑞階、葉桐軒、史正學(xué)、吳懋祥、陳良才、羅鏡泉、曹天舒、李伯安等（按:均入選四屆全國(guó)美展），皆為人物畫(huà)妙才鬼手。史正學(xué)、吳懋祥、羅鏡泉、曹天舒，都出過(guò)連環(huán)畫(huà)、小人書(shū)，在繪技方面造型能力，雖不能言，無(wú)可挑剔，但業(yè)務(wù)水準(zhǔn)，絕對(duì)沒(méi)問(wèn)題；曹天舒與陳良才有同窗之誼，由于沒(méi)有上大學(xué)附中而直接進(jìn)入學(xué)門(mén)，除基本功力稍弱外，造型能力準(zhǔn)確無(wú)誤，沒(méi)得說(shuō)。吳懋祥主要靠自學(xué)為主，生前一直任河南日?qǐng)?bào)美術(shù)組領(lǐng)導(dǎo)，出過(guò)好幾本連環(huán)畫(huà)書(shū)，任中國(guó)連環(huán)畫(huà)研究會(huì)理事，并在國(guó)內(nèi)屢次獲得大獎(jiǎng)，畫(huà)功扎實(shí)，人物表現(xiàn)，素材廣泛，水平不是一般之高。 史正學(xué)正經(jīng)的廣美畢業(yè)，乃嶺南畫(huà)派傳人之一，未來(lái)豫前已在國(guó)內(nèi)畫(huà)坊具有相當(dāng)知名度，所繪連環(huán)畫(huà)多種，連續(xù)三十余次入選全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)，藝術(shù)水準(zhǔn)堪稱(chēng)極具天賦，來(lái)豫后受多方面壓制，使其水平未能盡善發(fā)揮，甚為痛惜。省外河南籍畫(huà)家，魏紫熙、郭金忠、陳鈺銘等，更有不俗表現(xiàn)。如上畫(huà)界業(yè)內(nèi)人士，哪一個(gè)拎出來(lái)，均比當(dāng)前號(hào)稱(chēng)全國(guó)一流繪人物的名家，強(qiáng)上十倍。無(wú)論是造型能力、基本功、乃至人物形態(tài)塑造、藝術(shù)功底，俱可氣壓當(dāng)下國(guó)內(nèi)任何一位所謂一流高手。 <p class="ql-block">我們就是要說(shuō)出官方不敢言而大眾皆欲言之的聲音。確切而言，現(xiàn)在中國(guó)畫(huà)基本處于退步或窘境及即將崩潰的邊緣，人基本不學(xué)無(wú)術(shù)，相互抄襲，彼此坑蒙拐騙，畫(huà)壇人士私下語(yǔ)言相譏、口誅筆伐、彼此謾罵攻擊，互為群毆。又不能以扎實(shí)的繪技、筆法、畫(huà)藝的基本功取勝，乃學(xué)以致用，用作品服人，做到無(wú)論什么時(shí)候均能屹立于畫(huà)壇，令任何人感佩，心悅誠(chéng)服，不卑不亢，為世人仰羨，創(chuàng)一代畫(huà)風(fēng)，開(kāi)宗立派，為人物畫(huà)發(fā)展，貢獻(xiàn)一己之力。</p> <p class="ql-block">僅靠上下糊弄人，偷機(jī)取巧，善于鉆營(yíng)，走上層路線(xiàn)，加之畫(huà)界之外一些有錢(qián)人不懂畫(huà)，而愿出錢(qián)包裝一些沽名釣譽(yù)之輩，花了幾百上千萬(wàn)大價(jià)錢(qián)賣(mài)了人家的東西，感覺(jué)上當(dāng)，想盡快出手——于是一個(gè)勁的炒作，把這幫孫子炒上天，世無(wú)英雄，遂使豎子成名！讓一幫雜碎們?nèi)珉u犬得道升天，愈發(fā)眸光短淺、鼠目寸光，在一派畫(huà)界亂象中亂中取勝，號(hào)稱(chēng)攻城略地而傲視群倫；即所謂一堆拄著拐杖的瞎逼瘸驢，目視不到自己的淺薄，還匪夷所、思?xì)椌邞]地覺(jué)得自己混成人模人樣，實(shí)際也就是——瘸子里面拔將軍，如大先生魯迅在其小說(shuō)借七斤老太之言，“一代不如一代”，掛羊頭賣(mài)狗肉，弄個(gè)假面具糊弄大眾，完全“任啥兒”不是，實(shí)則愚蠢之極。拙技花里胡哨，卻能獲得聞名遐邇之美譽(yù)，誰(shuí)不愿意干啊，逮住一個(gè)，糊弄一群。故使畫(huà)壇后繼無(wú)人，繪技則愈發(fā)潦草、粗俗不堪、敷衍了事，能對(duì)付就對(duì)付。你看楊嘵陽(yáng)畫(huà)得算什么，一群魍魎魑魅、蠅營(yíng)狗茍，相互捧場(chǎng)，你方唱罷我方唱，騙死人不償命，就是一個(gè)“坑”字與“禍害”二字，不把你騙得傾家蕩產(chǎn)，畫(huà)家咋活啊。你說(shuō)是不是？</p> <p class="ql-block">總之，畫(huà)家就是馬不吃夜草不肥，人無(wú)外財(cái)不富，現(xiàn)在畫(huà)家，既不學(xué)無(wú)術(shù)，卻是天生的鬼才，生出來(lái)就是騙人的絕頂高手！一頂一的主兒。</p> <p class="ql-block">——————</p><p class="ql-block">作者介紹：唐明，著名作家、學(xué)者、詩(shī)人、畫(huà)家、藝術(shù)評(píng)論家、歷史學(xué)家。河南作家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，原工作單位河南日?qǐng)?bào)。其父唐戈民國(guó)北師大歷史系畢業(yè)，曾師從于杰出史學(xué)大師顧頡剛先生，歷任河南日?qǐng)?bào)圖書(shū)館館長(zhǎng)、總編室處級(jí)檢查員、第一張報(bào)紙審閱人，被譽(yù)為河南日?qǐng)?bào)“全科百書(shū)”式人物、有河南報(bào)界“活字典”之稱(chēng)；而其舅父乃為著名史學(xué)家、安陽(yáng)小屯殷墟發(fā)掘者之一:甲骨文出土重要見(jiàn)證人、新中國(guó)考古學(xué)“奠基人”之一、“考古界十兄弟”之一尹煥章先生。其姑父周禎基，為國(guó)內(nèi)著名國(guó)文教育家，周恩來(lái)之侄（叫周恩來(lái)七叔）。唐明先生，博古今通，南陽(yáng)鄧州人，生于鄭州。出身于耕讀世家；其祖出自堯唐氏，自元至民國(guó)均為書(shū)香門(mén)弟。著有《聞香識(shí)玉：中國(guó)古代女子閨房脂粉文化史》(上海三聯(lián)書(shū)店版)、《香國(guó)紀(jì)：中國(guó)歷代閨閣演變》(人民日?qǐng)?bào)出版社版)等書(shū)，長(zhǎng)篇小說(shuō)《淘米水》《鼠群》《中午》等；長(zhǎng)短詩(shī)三千余首，另有《中國(guó)兵器史》《中國(guó)佛典鉤沉》《中西方藝術(shù)史鑒》《詞語(yǔ)的雙翼-中國(guó)當(dāng)代詩(shī)家百人談-對(duì)話(huà)錄》（與人合著）等作品。</p>