律詩(shī)中的對(duì)仗

家鴿

律詩(shī)的中間兩聯(lián)不僅要講究平仄，而且必須對(duì)仗，否則就不是律詩(shī)?？涩F(xiàn)在的寫(xiě)家冠以“七律或五律”，中間兩聯(lián)卻怎么也對(duì)不起來(lái)，偶爾善意指出還遭作者的憤恨，甚至詭辯是寬對(duì)。針對(duì)這種普遍現(xiàn)首先談?wù)勈裁词菍?duì)仗？對(duì)仗的本質(zhì)屬性到底是什么？對(duì)仗，也叫對(duì)偶、對(duì)對(duì)子，上下句的關(guān)系是字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)相同，詞義相關(guān)，詞性相對(duì)，平仄相間。對(duì)仗的本質(zhì)特征就是詞性相對(duì)。要想真正理解對(duì)仗就必須從詞性入手。而詞性的劃分標(biāo)準(zhǔn)又是依據(jù)詞的語(yǔ)法功能、兼顧詞義。詞的語(yǔ)法功能就是一個(gè)詞在造句中所起的語(yǔ)法作用，充當(dāng)句子的什么成分，如“在”，它在不同句子中所起的語(yǔ)法作用就是不一樣的，請(qǐng)看：（1）他在家看書(shū)。（用在名詞“家”前組成介詞結(jié)構(gòu)作狀語(yǔ)，是介詞）（2）他在看書(shū)。（用在動(dòng)詞“看”前單獨(dú)修飾動(dòng)詞作狀語(yǔ)，是副詞）（3）他在家。（用在名詞“家”前獨(dú)立作謂語(yǔ)，是動(dòng)詞）這也就是說(shuō)，同一個(gè)詞在不同句子中的詞性是不一樣的。詞的語(yǔ)法功能是劃分詞性的最主要的依據(jù)，其次才是適當(dāng)考慮詞的意義。所謂律詩(shī)對(duì)仗句的“工對(duì)”就是不僅要平仄相間，還要詞性相對(duì)。所謂律詩(shī)中的“寬對(duì)”就是不僅要講究平仄相間，還要最起碼的講究詞組相對(duì)，也就是名詞性詞組對(duì)名詞性詞組、動(dòng)詞性詞組對(duì)動(dòng)詞性詞組、形容詞性詞組對(duì)形容詞性詞組……諸如類(lèi)推。平時(shí)做對(duì)聯(lián)的“寬對(duì)”還可以放寬到可以不講究平仄。這就是“工對(duì)”與“寬對(duì)”的實(shí)質(zhì)。對(duì)仗除按工整的寬嚴(yán)程度分為工對(duì)、寬對(duì)之外，還有按其他不同標(biāo)準(zhǔn)分類(lèi)的常見(jiàn)的十二種類(lèi)型。第一類(lèi)：按上下兩句的關(guān)系來(lái)分的三種類(lèi)型：1、正對(duì)。上下句的關(guān)系是相近、相補(bǔ)、相襯的關(guān)系。如：（1）兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。（杜甫）（2）五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。（毛澤東）（3）破帽遮顏過(guò)鬧市，漏船載酒泛中流。（魯迅）（4）錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。（杜甫）這類(lèi)對(duì)仗雖然上下兩句意思同一方向并立的，但各具意義，內(nèi)容并不相同。正對(duì)上下兩句的內(nèi)容，必須力避同義或近義。因?yàn)槎绦〉慕w詩(shī)中須包含豐富的內(nèi)容，若出現(xiàn)重復(fù)內(nèi)容，哪怕是一點(diǎn)，也會(huì)使詩(shī)作出現(xiàn)臃腫、蒼白的瑕疵。2、反對(duì)。上下句的關(guān)系是相對(duì)或相反，具有對(duì)比、映襯作用。如：（1）橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛。（魯迅）（2）牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量。（毛澤東）（3）新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬(wàn)竿。（杜甫）3、流水對(duì)。上下兩句的關(guān)系是句意相承、遞進(jìn)、轉(zhuǎn)折、因果、假設(shè)、條件等，如：（1）才飲長(zhǎng)沙水，又食武昌魚(yú)。（毛澤東）（2）若要人不知，除非己莫為。（俗語(yǔ)）（3）宜將剩勇追窮寇，不可沾名學(xué)霸王。（毛澤東）（4）金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬(wàn)里埃。（毛澤東）（5）偶值大心離火宅，終遺高塔念瀛洲。（魯迅）（6）請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫）意思是延續(xù)的，不可分割，次序不可顛倒，像水順流而下，故稱(chēng)流水對(duì)。這種對(duì)子用得好，一氣呵成，語(yǔ)意連貫，如行云流水，亦可增強(qiáng)詩(shī)的藝術(shù)感染力。第二類(lèi):以調(diào)字遣詞的方法來(lái)分三種類(lèi)型：4、借對(duì)。又稱(chēng)“雙關(guān)對(duì)”、“假對(duì)”。有借義、借音兩種：（1）借義對(duì)：一字多義的，詩(shī)中用甲義，同時(shí)又借其乙義或丙義跟聯(lián)句中相應(yīng)的字相對(duì)。如毛澤東《到韶山》中“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天?！笨瓷先ィ盃奚焙汀叭赵隆辈荒芟鄬?duì)，前者是動(dòng)詞，后者是名詞。但“犧牲”還有另一意義----古代把作為祭品的牲畜稱(chēng)為“犧牲”。這樣，“犧牲”作為名詞，就可以對(duì)“日月”了。按上下兩句的關(guān)系看，這一聯(lián)還是流水對(duì)；按“犧”與“牲”相對(duì)，“日”與“月”相對(duì)，這一聯(lián)又是“句中對(duì)”。所以這一聯(lián)分屬三型。杜甫《曲江二首》中的“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。”“尋?！痹趺茨軐?duì)“七十”呢？原來(lái)古代八尺為尋，一丈為常，“尋?！弊鳛閿?shù)目，就可以對(duì)“七十”了。溫庭筠《蘇武廟》中的“回日樓頭非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年?！薄版z甲”的“甲”借“甲乙”的“甲”，“丁壯”的“丁”借“丙丁”的“丁”，“甲”、“丁”同為天干，互為對(duì)仗，極為工整。（2）借音對(duì)。借音對(duì)就是甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同或相近，詩(shī)中用甲字，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應(yīng)的字相對(duì)。如李商隱《錦瑟》中的“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。”“滄”字發(fā)音與顏色詞“蒼”字同，所以可與同為顏色的“藍(lán)”字相對(duì)。孟浩然《裴司士見(jiàn)訪》中的“廚人具雞黍，稚子摘楊梅?！薄皸睢迸c“羊”同音，可與“雞”相對(duì)。杜甫《秦州雜詩(shī)》中的“馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜?！薄爸椤迸c“朱”同音，可與“白”相對(duì)。郭沫若《詠邱少云烈士》中的“戳穿紙虎功長(zhǎng)在，縛住蒼龍志不磨?！薄凹垙垺钡摹凹垺迸c顏色的“紫”音近，所以與“蒼”字相對(duì)。借對(duì)做得好，可為對(duì)仗工整增色，但須具備豐富的知識(shí)和較高的文學(xué)修養(yǎng)，例如魯迅《贈(zèng)畫(huà)師》首聯(lián)：“風(fēng)生白下千林暗，霧塞蒼天百卉殫”是一聯(lián)極工的對(duì)仗。意思是由于南京國(guó)民黨當(dāng)局的反革命文化圍剿，漫天白色恐怖，文壇百花凋零。原來(lái)南京在唐朝曾有“金陵、上元、白下”等名稱(chēng)。詩(shī)人巧妙地選擇了“白下”以代表南京國(guó)民黨當(dāng)局。這樣，“白”對(duì)“蒼”，顏色對(duì)顏色；“下”（與“地”同義）對(duì)“天”，地理對(duì)天文，非常工整。5、句中對(duì)。也叫當(dāng)句對(duì)、就句對(duì)，就是在同一句中的詞語(yǔ)自成對(duì)仗，同時(shí)又與另一句成對(duì)。例如毛澤東《解放軍占領(lǐng)南京》的頷聯(lián)“虎踞龍盤(pán)今勝昔，天翻地覆慨而慷?！逼渲小盎⒕帷迸c“龍盤(pán)”，“天翻”與“地覆”分別構(gòu)成工對(duì)，同時(shí)兩句又構(gòu)成對(duì)仗。杜甫《登岳陽(yáng)樓》的頷聯(lián)“吳楚東南坼，乾坤日夜浮。”其中“吳”與“楚”、“東”與“南”、“乾”與“坤”、“日”與“夜”分別構(gòu)成同類(lèi)對(duì)，同時(shí)兩句又構(gòu)成對(duì)仗。李商隱《二月二日》的頷聯(lián)“花須柳眼各無(wú)賴(lài)，紫蝶黃蜂俱有情”中的“花須”與“柳眼”、“紫蝶”與“黃蜂”各自成對(duì)，同時(shí)兩句又構(gòu)成對(duì)仗。這種對(duì)仗，即使上下句相對(duì)的詞類(lèi)不同門(mén)類(lèi)，因其既自對(duì)又相對(duì)，雖寬亦工。又如杜甫《閣夜》尾聯(lián)：“臥龍躍馬終黃土，人事音書(shū)漫寂寥”粗看是寬對(duì)。細(xì)看，“臥龍”與“躍馬”人名對(duì)人名，“人事”與“音書(shū)”同屬名詞。這一聯(lián)既自對(duì)又相對(duì)，可列為工對(duì)。6、掉字對(duì)。就是同一句中使用相同的字作對(duì)仗。這種對(duì)仗也是古詩(shī)中常見(jiàn)的，杜甫的七律中掉字對(duì)很多，用得很精妙。如《曲江對(duì)酒》的頷聯(lián)“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛?！背鼍渲械膬蓚€(gè)“花”字與對(duì)句中的兩個(gè)“鳥(niǎo)”字相對(duì)；《江村》的頷聯(lián)“自去自來(lái)梁上燕，相親相近水中鷗?！背鼍渲械膬蓚€(gè)“自”字與對(duì)句中的兩個(gè)“相”字相對(duì)；《白帝》的頸聯(lián)“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存?！背鼍渲械膬蓚€(gè)“馬”字與對(duì)句中的兩個(gè)“家”字相對(duì)；《聞官軍收河南河北》的尾聯(lián)“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。”出句中的兩個(gè)“峽”字與對(duì)句中的兩個(gè)“陽(yáng)”字相對(duì)。掉字對(duì)同時(shí)也是"就句對(duì)"?？矗骸疤一ā迸c“楊花”對(duì)，“黃鳥(niǎo)”與“白鳥(niǎo)”對(duì)；“自去”與“自來(lái)”對(duì)，“相親”與“相近”對(duì)；“戎馬”與“歸馬”對(duì)，“千家”與“百家”對(duì)；“巴峽”與“巫峽”對(duì)，“襄陽(yáng)”與“洛陽(yáng)”對(duì)。掉字對(duì)實(shí)際上是“同字對(duì)”與“就句對(duì)”的結(jié)合，所以更能增加對(duì)仗工整的氣氛，同時(shí)讀起來(lái)朗郎上口，顯示其音律美。還有一種“借音掉字對(duì)”，就是在同一句中用音同義不同的字作對(duì)仗。如白居易《放言》（其五）的頸聯(lián)“何須戀世常憂死，亦莫嫌身漫厭生。”這一聯(lián)出句的“世”與“死”，對(duì)句的“身”與“生”都是音同音近而義不同的字，工仗更為別致，這類(lèi)對(duì)仗很難做。以上三種都能增強(qiáng)對(duì)仗的修辭美、工整氣氛、新穎別致。第三類(lèi)：以音韻的角度來(lái)分的三種類(lèi)型：7、疊字對(duì)。又稱(chēng)"連珠對(duì)"，就是在聯(lián)句中用疊字。例如毛澤東《冬云》的頷聯(lián)“高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹?！逼渲小皾L滾”對(duì)“微微”便是。崔顥《黃鶴樓》的頸聯(lián)“晴川瀝瀝漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲”。杜甫《登高》的頷聯(lián)“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)?！?lt;/p>詩(shī)歌中疊字用得好，表情達(dá)意或強(qiáng)烈、或委婉、或深沉；狀物描景繪聲繪色，可見(jiàn)可聞；并且讀起來(lái)擲地有聲，顯示其音律美，但要恰到好處。例如形容流水，有潺潺、汩汩、滔滔、滾滾、湍湍等疊字，用哪一組疊字最適合？則應(yīng)視水流的流量、速度、形態(tài)，以及作者所要抒發(fā)的情感等而定，還要平仄合轍。8、雙聲對(duì)。聲母相同的連綿字叫雙聲詞。例如 “彷佛”兩字的聲母都是“f”，這連綿字就叫雙聲詞。如許渾《尋周煉師不遇》：“零落槿花雨，參差荷葉風(fēng)?！薄傲懵洹焙汀皡⒉睢倍际请p聲，這種雙聲詞互對(duì)的對(duì)仗就稱(chēng)雙聲對(duì)。9、疊韻對(duì)。韻母相同的連綿字叫疊韻詞。如“依稀”兩字的韻母都是“i”，這連綿字就叫疊韻詞?！袄`綣”、“朦朧”都是疊韻，這種疊韻詞互對(duì)的對(duì)仗就稱(chēng)疊韻對(duì)。魯迅《悼柔石》：“夢(mèng)里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。”這一類(lèi)與第二類(lèi)的主要區(qū)別是，上類(lèi)增強(qiáng)工整氣氛，此類(lèi)增強(qiáng)音律美。兩者結(jié)合既增強(qiáng)對(duì)仗修辭美又增強(qiáng)音律美。掉字對(duì)也增加了音律美。第四類(lèi)：以結(jié)構(gòu)特殊的對(duì)仗來(lái)分的類(lèi)型：，包括隔句對(duì)，錯(cuò)綜對(duì)。10、隔句對(duì)。又稱(chēng)“扇面對(duì)”。四句組成的兩個(gè)對(duì)仗，與一般結(jié)構(gòu)不同，它第一句跟第三句相對(duì)，第二句跟第四句相對(duì)。例如：白居易《夜聞箏中彈蕭湘神曲感舊》前四句：“縹緲巫山女，歸來(lái)七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦?！边@實(shí)際上是一副上下聯(lián)各十字平仄相同的對(duì)聯(lián)。又白詩(shī)《酬劉主簿》中的：“我隨鵷鷺入煙云，謬上丹墀為近臣；君同鸞鳳棲荊棘，猶著青袍作選人?！边@實(shí)際上是一副上下聯(lián)各十四字平仄相同的對(duì)聯(lián)。扇面對(duì)在詩(shī)中不多見(jiàn)，而在詞里面，如《沁園春》、《望海潮》等長(zhǎng)調(diào)中卻是常見(jiàn)的。11、錯(cuò)綜對(duì)。就是在一聯(lián)中相對(duì)稱(chēng)的字或詞錯(cuò)了位。如毛澤東《吊羅榮桓同志》頸聯(lián)：“斥鷃每聞欺大鳥(niǎo)，昆雞長(zhǎng)笑老鷹非?！边@一聯(lián)中“大鳥(niǎo)”與“老鷹”對(duì)稱(chēng)，可是錯(cuò)了位置。劉禹錫《始聞秋風(fēng)》首聯(lián)：“昔看黃菊與君別，今聽(tīng)玄蟬我卻回?！边@一聯(lián)中“君”與“我”對(duì)稱(chēng)，也錯(cuò)了位置。有的對(duì)仗錯(cuò)位不只一字、一詞，如：“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云?！保ɡ钊河瘛抖咆┫囿壑匈?zèng)美人》）這一聯(lián)中以“六幅”對(duì)“一段”，以“湘江”對(duì)“巫山”，都錯(cuò)了位。詩(shī)人所以用錯(cuò)綜對(duì)，一是為了押韻，如第一例；二是為了句順，如第二例；三是為了遷就平仄，如第三例。第五類(lèi)：以虛詞入對(duì)的對(duì)聯(lián)。虛詞包括介詞、副詞、連詞、助詞等。如：與、和、共、同、并、于、還、也、矣、焉、哉、乎、耶……等字。詩(shī)講究省略，一般很少用虛詞；用濫了，那就散文化了，但是在一定條件下，詩(shī)中虛詞用得恰當(dāng)而巧妙，則別有風(fēng)致。12、虛詞對(duì)虛詞入對(duì)，古來(lái)不乏佳篇，如：“賈公竟行矣，邵公淚泫然。”（張籍《奉和陜州十四翁》）。“處世心悠爾，干時(shí)思索然?！保ɡ钊河瘛洞汉罚耙岩託w黃壤，傷哉夢(mèng)白雞。”（楊萬(wàn)里《虞丞相挽詞》）。虛字對(duì)或直抒胸臆，慷慨悲壯，或太息底吟，委婉深沉，做得好，具有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力。例如元好問(wèn)《衛(wèi)州感事二首》之一中“離合興亡遽如此，棲遲零落竟安之”，數(shù)百年來(lái)人們用以慨嘆朝代的興廢，久詠不衰。林則徐《赴戍登程》中的“茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之”一聯(lián)，閃耀著顧全大局和愛(ài)國(guó)主義的光輝，后來(lái)成了人們臨危受命的贈(zèng)言。對(duì)仗的十二種常見(jiàn)種類(lèi)就介紹到這里。最后談下對(duì)仗的兩種避忌：一、忌諱合掌。所謂“合掌”，就是上下句的意義相同，即同義詞相對(duì)。例如：“千憂集日夜，萬(wàn)感盈朝昏”。象這樣的整個(gè)對(duì)仗都用同義詞相對(duì)是罕見(jiàn)的。但同義、近義相對(duì)卻很多，如“日月如梭逝，光陰似箭飛”這兩句都是形容時(shí)光流逝的，“梭逝”、“箭飛”，形象沒(méi)有什么差別。作詩(shī)講究言簡(jiǎn)意賅，力避內(nèi)容重復(fù)，故詩(shī)家視“合掌”為大忌。二、避忌雷同?！袄淄?，即上一聯(lián)對(duì)仗方式與下一聯(lián)對(duì)仗方式完全相同。兩聯(lián)雷同，就顯得詞語(yǔ)結(jié)構(gòu)呆板，所以詩(shī)人極力避免，極少違反。這在報(bào)刊雜志上經(jīng)常出現(xiàn)，如“紅旗高舉跨時(shí)代，觀念更新促大潮?！薄胺ǘ瘸Ｗパ壍?，宏篇續(xù)寫(xiě)領(lǐng)新章?！边@兩聯(lián)的第一第二字，“紅旗、觀念、法度、宏篇”，都是名詞詞組；第三第四字，“高舉、更新、常抓、續(xù)寫(xiě)”都是動(dòng)詞詞組；第五字，“跨、促、循、領(lǐng)”都是動(dòng)詞；第六第七字，“時(shí)代、大潮、軌道、新章”都是名詞性詞組。對(duì)偶與對(duì)比是有區(qū)別的：對(duì)偶重在形式對(duì)稱(chēng)，對(duì)比重在內(nèi)容對(duì)立。對(duì)仗的作用主要是便于吟誦，易于記憶，表意凝練，抒情酣暢，用于詩(shī)詞，富有音樂(lè)美。律詩(shī)的思想性、藝術(shù)性，在很大程度上通過(guò)頷聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗的藝術(shù)枝巧體現(xiàn)出來(lái)。提高這種技巧，主要靠多學(xué)古今優(yōu)秀作品和自己的創(chuàng)作實(shí)踐。律詩(shī)不避蹈襲，但必須有新意！

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律詩(shī)中的對(duì)仗

家鴿