<p class="ql-block"> 理查德·阿維頓（Richard Avedon ，1923～2004)，生長(zhǎng)于美國(guó)紐約。1942年二戰(zhàn)期間，他參軍后被分配去拍照。在拍了無(wú)數(shù)證件照后，理查德·阿維頓發(fā)覺自己似乎成為了攝影師。兩年服役結(jié)束后，理查德·阿維頓開始了自己的職業(yè)攝影生涯。他曾在美國(guó)版《時(shí)尚芭莎》擔(dān)任了60年的首席攝影師，之后受安娜·溫圖爾邀請(qǐng)擔(dān)任了幾年的《Vogue》首席攝影師。</p><p class="ql-block"> 1955年理查德·阿維頓為迪奧晚裝拍攝了一組黑白圖片《Dovima with Elephants》 皮糙肉厚的大象和纖細(xì)時(shí)尚的女模特形成強(qiáng)烈反差，給人的視覺帶來很大沖擊， 一舉奠定了他在時(shí)尚攝影界的地位。在他的鏡頭下你也能看到奧黛麗赫本化身五頭身美人。</p><p class="ql-block"> 與很多時(shí)尚攝影師不同，理查德·阿維頓把重心跟側(cè)重于肖像（Portrait）。在他的作品中，你能看到光芒萬(wàn)丈性感風(fēng)情的瑪麗蓮夢(mèng)露，也可以看到舞臺(tái)之下工作疲憊的瑪麗蓮夢(mèng)露。在他的肖像作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)他善于使用極簡(jiǎn)的背景和特寫去表達(dá)鏡頭前的人物特征。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">理查德·阿維頓的職業(yè)生涯被蘇珊·桑塔格列為“上個(gè)世紀(jì)職業(yè)攝影的典范之一”(另外幾位是布列松、愛德華·史泰欽和比爾·布蘭德)，以時(shí)尚攝影起家的阿維頓，在日后的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這個(gè)領(lǐng)域。</p><p class="ql-block ql-indent-1">阿維頓是個(gè)地道的紐約客，他的父親是俄裔猶太人，在第五大道有一家時(shí)裝店。上中學(xué)的時(shí)候，他和高中同學(xué)詹姆斯·鮑德溫編了份文學(xué)小報(bào)，那時(shí)他的理想是當(dāng)一名詩(shī)人。后來他去海軍服役，被派去給人拍證件照，上千張照片拍下來，他找到了自己的職業(yè)方向。</p><p class="ql-block ql-indent-1">剛剛21歲，阿維頓就開始為時(shí)裝雜志《Harper’s Bazaar》工作，在傳奇藝術(shù)總監(jiān)布羅德維奇的領(lǐng)導(dǎo)下，他在Harper’s當(dāng)了20多年的專職攝影師，直到1966年，他去了紐約《Vogue》在黛安娜·弗里蘭手下工作。</p><p class="ql-block ql-indent-1">《Harper’s Bazaar》是在美國(guó)東海岸出版的著名時(shí)裝雜志，它為阿維頓提供了一副高大上的職業(yè)平臺(tái)，使得他得以長(zhǎng)成一名國(guó)際著名的時(shí)尚攝影大師。</p><p class="ql-block ql-indent-1">1955年，阿維頓為迪奧晚裝拍攝的一輯黑白圖片《多維瑪與大象》，皮糙肉厚的大象和纖細(xì)時(shí)尚的女模特形成強(qiáng)烈反差，給人的視覺帶來很大沖擊，一舉奠定了他在時(shí)尚攝影界的地位。1957年，好萊塢甚至以阿維頓的事業(yè)為藍(lán)本，拍了部由弗雷德·阿斯泰爾和奧黛莉·赫本主演的電影《Funny Face》。</p><p class="ql-block ql-indent-1">阿維頓的攝影逐漸形成鮮明的個(gè)人特色：他的拍攝對(duì)象都是擺拍的，被置于畫面的最前方，背景是白色或深深淺淺的灰。他從來不使用自然光源，也不喜歡影子，他想法設(shè)法避免閃光燈打亮?xí)r在背景板上留下陰影。他從來不試圖掩飾人物的生理缺陷，皺紋、眼袋、疤痕在畫面上很顯眼，但就是這種不太有誘惑力的真實(shí)面貌，比完美更引起了觀者的興趣。</p><p class="ql-block ql-indent-1">阿維頓成名后，與活躍在紐約的藝術(shù)家和知識(shí)分子一直保持著密切聯(lián)系。1959年他出版了作品集《觀察》，為之撰文的是杜魯門·卡波特；為1964年的《事不關(guān)己》配文字的是已成為著名黑人作家的高中同學(xué)詹姆斯·鮑德溫。在1960年代，阿維頓還是一個(gè)活躍的政治攝影師，他去南方拍攝黑人爭(zhēng)取自由權(quán)力的運(yùn)動(dòng)、在美國(guó)各地拍攝反戰(zhàn)活動(dòng)并且親臨越南拍攝越戰(zhàn)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">1970年代以后，阿維頓走向人文攝影，他拍攝罹患癌癥的父親，去西部拍攝普通的油田工人和卡車司機(jī)，這些照片比明星或事件更具震撼力，他的攝影生涯也走上了一個(gè)新的高度。</p><p class="ql-block ql-indent-1">時(shí)尚從來不是阿維頓從事攝影的興趣所在，他的興趣在人身上，他很重視攝影師與拍攝對(duì)象的關(guān)系。在他看來，拍攝一張照片，重要的是他對(duì)拍攝對(duì)象的興趣，他們之間應(yīng)該是有故事的。</p><p class="ql-block ql-indent-1">安迪·沃霍的幾張經(jīng)典照片就是由阿維頓拍攝的，有一張是在沃霍遇刺后，阿維頓為他拍攝的上半身特寫，一尺長(zhǎng)的傷疤橫亙?cè)谡掌醒?，觸目驚心。</p><p class="ql-block ql-indent-1">1999年，阿維頓出版了攝影集《60年代》，書的封面照片是阿維頓為約翰·列儂拍攝的一張肖像，因?yàn)榘驳稀の只舻暮笃诩庸ざ兊梅浅Ｖ?，濃烈的黃紫紅著色，只留下列儂頭部和標(biāo)志性眼鏡的輪廓線。</p><p class="ql-block ql-indent-1">在這本書中，你不會(huì)看到熱鬧混亂的60年代紐約文藝圈景象。藝術(shù)家、搖滾明星、宇航員、政客、嬉皮士、和平主義者出現(xiàn)在空曠的素色背景前，顯得靜謐、清晰而真實(shí)，令人對(duì)那些逝去的年代和人唏噓感懷。他的照片總有種憂郁色彩，你可以看到鮑勃·迪倫、弗蘭克·扎帕等人“之前”和“之后”的照片，看到滄桑在他們臉上的變化。</p><p class="ql-block ql-indent-1">1992年，近70歲高齡的阿維頓成為《紐約客》的首席攝影師。2004年10月1日他在德克薩斯為這家雜志拍攝照片時(shí)，因?yàn)橥话l(fā)腦溢血而去世。</p><p class="ql-block ql-indent-1">“人像照不是臨摹。當(dāng)情緒或事實(shí)轉(zhuǎn)化成照片的一刻，它就不是事實(shí)，而是意見?！泵绹?guó)人像攝影大師理查德·阿維頓抱著這個(gè)宗旨，將時(shí)裝攝影升華成藝術(shù)，以人像攝影展現(xiàn)名人和市井小民的神韻，贏得“世界最著名攝影師”的美譽(yù)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">阿維頓早年以時(shí)裝攝影開展事業(yè)，當(dāng)年時(shí)裝照中的模特兒都僵硬呆板，阿維頓卻為照片注入情緒和動(dòng)感，拍攝模特兒在戶外活動(dòng)、展露笑靨的片刻，掀起攝影界的革命。50年代的名模蘇茜帕克曾說：“他是這一行最優(yōu)秀的，因?yàn)樗滥Ｌ貎翰恢皇且录??！?lt;/p><p class="ql-block ql-indent-1">人像攝影是阿維頓的最愛。他最擅長(zhǎng)的做法，是將拍攝的人物置于空白背景前，以鏡頭捕捉他們不為人知的本質(zhì)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">芭蕾舞王紐瑞耶夫的雙足，在他的鏡頭下呈現(xiàn)出個(gè)人表演的精髓;“性感女神”瑪麗蓮夢(mèng)露，更在他的作品中意外展現(xiàn)極度哀傷與深沉的面容。前總統(tǒng)艾森豪威爾成了一個(gè)迷惑老人;發(fā)明原子彈的科學(xué)家歐本海默則是一臉困擾。</p><p class="ql-block ql-indent-1">曾寫得一手好詩(shī)的阿維頓，卻因戰(zhàn)爭(zhēng)而必須輟學(xué)，一九四二年加入美國(guó)商船隊(duì)，他拿著父親送他的相機(jī)，替船員拍證件照，因緣際會(huì)而成了攝影師。“我必定是拍了十萬(wàn)張困惑的面孔，然后突然驚覺，我正在當(dāng)攝影師。”</p><p class="ql-block ql-indent-1">兩年后他在一家百貨公司拍廣告照片，很快就獲得賞識(shí)，翌年加入時(shí)裝雜志《哈潑時(shí)尚》，漸漸闖出名聲。二十年后他跳槽到《Vogue》雜志時(shí)，年收入已達(dá)25萬(wàn)美元。</p><p class="ql-block ql-indent-1">阿維頓結(jié)過兩次婚，都以仳離收?qǐng)?，大概攝影才是他意外邂逅卻癡戀一生的情人。他曾說：“我當(dāng)上攝影師這個(gè)意外，讓我這一生充滿了可能性?！?lt;/p><p class="ql-block"> 理查德·阿維頓的主要貢獻(xiàn)</p><p class="ql-block ql-indent-1">早自他一九五九年為蘇茜帕克拍攝的泳裝照，就被譽(yù)為對(duì)引發(fā)比基尼潮流功不可沒。</p><p class="ql-block ql-indent-1">1981年他為俄國(guó)女星娜塔莎金斯基拍的蟒蛇纏身人像照，也為她奠定性感女星地位。</p><p class="ql-block ql-indent-1">攝影塑造名模辛迪克勞馥。1985年她初出道時(shí)，藉艾佛登操刀的《Vogue》雜志封面照，開啟超級(jí)名模之路。</p><p class="ql-block ql-indent-1">女星蜜拉喬娃薇琪得以踏上星途，也是因?yàn)?1歲時(shí)被理查德·阿維頓相中當(dāng)模特兒。</p><p class="ql-block ql-indent-1">正如美國(guó)《出版家周刊》所說，理查德·阿維頓的作品已是名人標(biāo)記，能成為他鏡頭下的主角，就等于已晉身名人行列，所以很多明星都主動(dòng)找他拍照。</p>