<h3> 畫山水畫的步驟，這方面書太多了，但有朋友想了解我作畫的過程，于是就邊畫邊拍下《一幅山水畫的誕生》。這幅畫畫在四尺整紙上。我習慣從一角開始起筆，左角右角都行，看構(gòu)思構(gòu)圖而行事。先畫最前面的景物，然后向上向后推著畫過去。也就是筆筆生發(fā)，并沒有一個詳細的規(guī)劃。但要做到筆筆生發(fā)也并非易事，沒有大量的各方面素養(yǎng)積累，只能是陣陣難產(chǎn)。</h3> <h3>中國山水畫尤重筆墨，工具很簡單。但傳統(tǒng)的內(nèi)容卻是很豐富的。就技法層面來說，什么山水畫“五要素”，什么“四可"，什么“五筆七墨"等等，那可是山水畫入門的寶貴經(jīng)驗。</h3> <h3>單看右角的畫面，靠邊留白以備題字用，但這這塊白不能空得生硬，要注意與周圍景物的協(xié)調(diào)。右角雖為局部，也有局部的主次關(guān)系，疏密關(guān)系，以及局部的畫眼，局部的視覺趣味中心。</h3> <h3>接著向左畫把畫面鋪開，象寫文章一樣“文似看山不喜平"，又象逛公園，前門進去不是為了立馬對著后門出去，曲徑通幽是必不可少的思路。同時圍繞"四可"盡力把文章做足。</h3> <h3>左邊大結(jié)構(gòu)布局完成之后，開始刻畫水口以及水口周圍的樹石。水口上方中景的樹要畫得整，畫畫的人都知道“整"是啥意思，但要整還不能平，不能空，要統(tǒng)一中見豐富才是高級的整。往下畫瀑布，畫出山石結(jié)構(gòu)，水流順勢而下。大自然中瀑布形態(tài)很多，有石面上流的，有石縫流的，有奔涌跌落的等等，我這個瀑布是石面上流的。</h3> <h3>繼續(xù)豐富水口以及水口周圍的樹石，再根據(jù)山勢把小路引上山頂。</h3> <h3>左角布局基本完成，再往右接著畫峽谷。作畫的過程中要反復(fù)立足整體來思考樹石云水的布局?，F(xiàn)在畫面實的部分感覺已經(jīng)夠了，峽谷需要用虛，畫云來襯托兩邊景物的實。中間山頭上添一個涼亭。</h3> <h3>往上推著畫，繼續(xù)增加瀑布上方的內(nèi)容。大自然中瀑布源頭必有聚水的山勢和樹林，有人畫瀑布從光光的山上流下來，顯然有違常識。畫云的方法也很多，這次畫云是先用淡墨勾形，再以濕筆渲染，畫云染云時用墨要注意與周圍景物的聯(lián)系，染云的暗部時運筆可慢一些，讓筆上水份自已充分浸出筆觸，形成過渡自然的效果。</h3> <h3>左上邊云樹畫完，再畫右邊峽谷上方的遠山。在這里可以告訴你一個畫山秘訣，就是一個字:“藏"！古人畫山有諺:山欲高，煙云纏其腰。水欲長，掩映斷其脈。這兩句諺語在我這里都得到又一次驗證。山要顯得高聳，水要源遠流長，就用煙云纏腰和掩映其脈的手法，其概括地說，就是要藏。同時也應(yīng)了老祖先的另一畫山諺語:景愈藏，境愈深。</h3> <h3>兩天畫到這一步，完成了畫面布局，但許多地方還畫得很粗略，接下來還需要一天深入刻畫。</h3> <h3>前景這一組樹畫了一上午，多數(shù)情況下，最前面的景物總是要畫得最充實，樹的根干枝梢葉都要盡量畫到位。中國山水畫是散點透視，講究移步換景，所以一幅好山水畫的每個局部都要經(jīng)得起視點停留，切分的局部都要猶如一幅完美的小畫。</h3> <h3>往上畫，換個地方深入刻畫樹石，在前面兩遍的基礎(chǔ)上畫第三遍，也就是積墨法。積墨法是山水畫的基本大法，中央美院的山水畫名師賈又福曾說:不會積墨法就畫不成山水畫。</h3> <h3>最后題款蓋印完成作品。題款前再次審視作品意境，我認為畫中能看見的內(nèi)容就沒必要再寫出來，要寫所想、聯(lián)想以至幻想，最好有泛神論的精神，把一草一木一水一石都當做我的化身或是可交心的朋友，題寫:臨泉邀石聽溪雨，即是邀請山石與我一起聽瀑布清音，此刻一人獨游空山，卻一點也不孤獨寂寞，想想低頭看臺階舉頭望屁股的旅游區(qū)，空靜的意境多么令人向往。臥游對圖沐松風，即是觀畫神游畫中，仿佛松風拂面沐浴。可見不同的創(chuàng)作方法會得不同的結(jié)果，這樣點題才能做到畫外有話，畫外有畫。這幅畫整畫了三天。中間拍照后也沒太多的時間細寫專業(yè)知識，有興趣的話就等我再畫再敘。請把手機橫過來，看看完成的效果吧！</h3>