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（三）遠(yuǎn)山無墨千秋畫淺談國畫尚虛在攝影中的運(yùn)用

高臥東山

<p class="ql-block">二、神無可繪，真境逼而神境生</p> <p class="ql-block">4.冷寂；</p><p class="ql-block">? ? ? ?冷寂就是寒冷寂寥，我們老說什么什么很“高冷”，高處不勝寒，境界很高的人也很冷寂。中國文人骨子里是高冷的寂寞的，因為優(yōu)秀的人總是寂寞孤獨。“寂寞沙洲冷”，這里面有多少難以說出的孤寂和高冷？中國畫的主色調(diào)其實也很冷色調(diào)的，水墨畫本身就是冷色調(diào)的，這和西方畫的暖色調(diào)大不相同。對于攝影來講，表達(dá)意境，冷的基調(diào)總會更接近意境，當(dāng)然也不是說一定要全部冷色，即使有暖色，也是為冷色服務(wù)的，或者說是襯托冷色的。</p> <p class="ql-block">5.孤獨；</p><p class="ql-block">? ? ? ?孤獨和冷寂有點接近。人生而孤獨，而且清高的靈魂總是卓爾不群。揚(yáng)州八怪是孤獨的，被稱為“怪”的人怎么會不孤獨，你看鄭板橋的竹，那種桀驁不馴，無一不彰顯著他內(nèi)心的孤獨。你看八大山人的花鳥，一孤鷹翻著白眼，傲視眾生，這又是怎樣的倔強(qiáng)與孤獨？攝影中能表現(xiàn)孤獨的手法也不少，但不是一種方法就能表現(xiàn)，比如我們可以使用少和孤的意象，搭配極簡的構(gòu)圖，也可以通過喧囂來襯托孤獨等等。</p> <p class="ql-block">6.空靈；</p><p class="ql-block">? ? ? ?空靈是中國審美里極為獨特的存在，是個心里感覺概念。這又得說到道教文化，道家認(rèn)為“無”生萬物，“空”的作用比“實”更大，所謂“計白當(dāng)黑”、“無畫處皆成妙境”都是強(qiáng)調(diào)空的作用，國畫中的留白，其實就是一種“空”，空而通，則靈氣必現(xiàn)，空靈注重言外之意、畫外之韻。對攝影來講，留白、虛實是表現(xiàn)空靈之氣的主要手法。</p> <p class="ql-block">7.殘缺；</p><p class="ql-block">? ? ? 殘缺是一種無可替代的美，很多畫家都喜歡畫殘荷，還有更多畫家喜歡畫枯枝，文人喜歡太湖丑石，還有“花退殘紅青杏小”的千古佳句，這些意象都是和殘缺相關(guān)。西方也有殘缺之美，比如維納斯的斷臂。殘缺之美在中國審美里尤為多見，殘荷之美，可能是感慨生命之輪回，殘花之美在于與鮮花強(qiáng)烈之對比。殘缺的目的不是為了殘缺而殘缺，是為了歌頌生命，歌頌輪回，歌頌自我犧牲，這是另一種境界吧。</p> <p class="ql-block">? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?王文其</p><p class="ql-block">? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?2023.8.31</p><p class="ql-block">?（未完待續(xù)）部分畫作來自網(wǎng)絡(luò)如有侵權(quán)即刻刪除</p>