<p class="ql-block">北宋范寬《溪山行旅圖》 縱206.3厘米，橫103.3厘米，臺(tái)北故宮博物院。</p> <p class="ql-block">1958年8月5日，藝術(shù)史家李霖燦先生，和往常一樣，在臺(tái)北故宮博物院，做著四十年都熱衷的讀畫(huà)工作，這一天，他讀的是北宋名畫(huà)《溪山行旅圖》。據(jù)他記載：“忽然一道光線射過(guò)來(lái)，在那一群行旅人物之后，夾在樹(shù)木之間，范寬二字的名款赫然呈現(xiàn)?！边@一激動(dòng)人心的一刻在中國(guó)山水畫(huà)史上化為了永恒。千年名畫(huà)《溪山行旅圖》的作者就是北宋大畫(huà)家范寬，從此有了更加堅(jiān)實(shí)的依據(jù)。</p> <p class="ql-block">范寬，（950—1032）宋代繪畫(huà)大師，字中立，陜西華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人，他性情寬厚，為人大度，不拘成禮，崇尚道家，喜歡飲酒，隱居在終南山中，終日與山林為伴，畫(huà)山水始師李成，又師荊浩、關(guān)仝。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《溪山行旅圖》大約作于1000年，當(dāng)看到這樣的宏篇巨幀，讓人留下了不可磨滅的印象?！断叫新脠D》是全景式高遠(yuǎn)構(gòu)圖的典范。迎面高聳矗立的山峰，雄偉壯麗，氣勢(shì)迫人，占據(jù)畫(huà)幅約三分之二，使原本平遠(yuǎn)之境頓顯高妙，一種宏大壯闊、高峻巍然的磅礴之勢(shì)讓觀者由然而生。刀削壁立的山巖頂部，置有叢林濃密而深厚，遙遙望去，渾厚華滋。飛天而下的懸瀑讓人更增仰視之感，半山的道觀縮短著神化與現(xiàn)實(shí)的距離，山腳的行旅讓人回到了熟悉的生活中。</p> <p class="ql-block">《溪山行旅圖》描繪的是秦隴一帶終南山區(qū)夏秋之際的景色。沿著《溪山行旅圖》中軸線，近景、中景、遠(yuǎn)景構(gòu)圖奇特，章法突兀。在中軸線下方約三分之一處，有不太明顯的高高低低、錯(cuò)落有致的幾棵松樹(shù)，虛化的云霧繚繞的大山下部，隱隱的出現(xiàn)中軸線十字形構(gòu)圖。把目光放在最高一棵松樹(shù)的樹(shù)尖，往上是高聳入云的巍巍大山，也是本幅畫(huà)的遠(yuǎn)景，占據(jù)了畫(huà)面三分之二。主峰在左右側(cè)峰的拱衛(wèi)下更增凝重壯偉，領(lǐng)袖群倫。</p> <p class="ql-block">范寬以雄健、冷峻的筆力勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡(luò)，濃厚的墨色描繪出秦隴山川雄強(qiáng)渾厚、壯麗浩莽的氣概，畫(huà)面充滿了一種剛勁有力的陽(yáng)剛之美。山頂叢林一簇簇密密實(shí)實(shí)、層層疊疊、起起伏伏，莽莽蒼蒼，或三或五的用墨色輕重不一的點(diǎn)描繪出密林，這樣“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)不知幾株”的效果躍然紙上。這種典型的黃土高原地貌特征正是范寬”師造化“而來(lái)。主峰與右側(cè)峰間形成了依山傍峰的山澗，凹處的巖隙之間，飛瀑如練，直落而下。范寬采用濃黑重墨，以留白的方式擠出了一條從高山中來(lái)，從天際中來(lái)的細(xì)長(zhǎng)瀑布，在陽(yáng)關(guān)三疊的節(jié)奏感中，真是”飛流直下三千尺，疑是銀河落九天“最貼切的寫(xiě)照。這座巨大的山峰在與中景大山腳連接時(shí)，范寬采用了由實(shí)轉(zhuǎn)虛的描繪手法，如白云繞過(guò)山際，山峰變得更加雄偉高大，瀑布如入深澗，深不可測(cè)。</p> <p class="ql-block">《溪山行旅圖》中景中的建筑形體不大，隱于高樹(shù)茂葉之后。建筑物的屋脊、 斗拱、柱欄、山墻，都依稀可見(jiàn)。亭臺(tái)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆端正沉穩(wěn)，有道觀的特征。中景的土石相雜，生長(zhǎng)著茂密的樹(shù)，有說(shuō)是柿子樹(shù)。范寬采用夾葉法描繪高低錯(cuò)落、粗細(xì)不一，久經(jīng)風(fēng)霜、盤根錯(cuò)節(jié)的濃密茂林。中景右邊的樹(shù)密而復(fù)雜，左邊少而多姿。</p> <p class="ql-block">《溪山行旅圖》近景在巨石和上方的樹(shù)林之間出現(xiàn)了一條曲折蜿蜒的山路，山路沿著緩緩的溪流伸出畫(huà)面，在山路的右側(cè)一隊(duì)行旅沿路從右向左而行， 走在前面的是一個(gè)手拿鞭子的人，此人坦露右肩，腰中系著腰帶，頭部向后看著，似乎在招呼同伴，四頭毛驢緊隨其后，馱著行李，毛驢后一人頭裹包巾，手拿鞭子，背上背著貨物。范寬將這一隊(duì)行旅刻畫(huà)得極小，在高山密林的背景下，讓觀者產(chǎn)生“恍然如行山陰道中”的感受。而溪流與山路蜿蜒而去，右高左低，打破了中軸線構(gòu)圖中，縱橫垂直的弊端，畫(huà)面在堂堂正正之中，沒(méi)有固執(zhí)而呆板，符合了人們審美的需求。行旅最后一人隔著樹(shù)葉之后，就是李霖燦先生發(fā)現(xiàn)“范寬”自題之處。《溪山行旅圖》的構(gòu)圖比例也是極耐人尋味的，縱橫比為2：1，高低近景、中景、遠(yuǎn)景比例基本為1：3：9，這一比例徹底地顛覆了過(guò)去的繪畫(huà)模式，人在大自然面前何其渺小。</p> <p class="ql-block">近現(xiàn)代著名山水畫(huà)家黃賓虹先生極為推崇北宋時(shí)期大畫(huà)家范寬，畫(huà)風(fēng)亦深受范寬渾厚華滋的影響，且作《仿范寬筆意》以示敬重。著名山水畫(huà)家李可染先生有一齋號(hào)”十師齋“，排在第一的是范寬。對(duì)中國(guó)古畫(huà)深有研究的著名山水畫(huà)家陸儼少先生，評(píng)《溪山行旅圖》為銘心絕品。徐悲鴻更是推崇此畫(huà)，他說(shuō):“中國(guó)所有之寶，故宮有其二：吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》。大氣磅礴，沉雄高古，誠(chéng)辟易萬(wàn)人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積之二，章法突兀，使人咋舌!全幅整寫(xiě)，無(wú)一敗筆。北宋人治藝之精，真令人拜倒?！?lt;/p> <p class="ql-block">《溪山行旅圖》明代時(shí)被書(shū)畫(huà)家董其昌所得。清初，又經(jīng)收藏家梁清標(biāo)之手，轉(zhuǎn)入乾隆皇帝內(nèi)府收藏，乾隆皇帝在畫(huà)的正上方蓋了一方寶印。1949年，這幅畫(huà)隨故宮其他珍品被帶至臺(tái)灣，現(xiàn)存于臺(tái)北故宮博物院，為臺(tái)北故宮博物院三件鎮(zhèn)館之寶之一。</p>