<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《仿黃公望富春大嶺圖》，為董其昌晚年精心之作，以元代黃公望《富春山居圖》為追摹對(duì)象，學(xué)古人、畫自己，集其一生之功力。 ?</b></p><p class="ql-block"><b>《仿黃公望富春大嶺圖》卷以平坡叢樹作近景，以隔岸群山相呼應(yīng)，其間崗陵逶迤，草木蒙茸，蹊徑屈曲，村舍隱隱，富春江緩緩流向遠(yuǎn)方。 ?</b></p><p class="ql-block"><b>董其昌《仿黃公望富春大嶺圖》卷，縱28.5厘米，橫297厘米，紙本設(shè)色。以平坡叢樹作近景，以隔岸群山相呼應(yīng)，其間崗陵逶迤，草木蒙茸，蹊徑屈曲，村舍隱隱，富春江緩緩流向遠(yuǎn)方。畫幅中部，山勢(shì)陡起，泉流如注，遠(yuǎn)峰重疊，聳入云霄。全圖構(gòu)景除江流映帶，山勢(shì)平緩處與黃公望卷約略相似外，山容樹態(tài)，丘壑體貌，則盡出己意；雖同樣用披麻皴，卻一變黃公望的長(zhǎng)皴勁斫而為細(xì)筆短皴，蒼蒼莽莽，松松毛毛，仿佛毫不著力而氣韻淳厚?；蛟S是受了沈周的影響，董其昌也為自己的仿本設(shè)了顏色，但并不只是淺絳，而是參用了黃公望《天池石壁圖》等另一些作品的敷彩用色之法，在明亮溫暖的赭色之上，略罩石綠，更以螺青汁綠點(diǎn)染，使嶺麓山際，生發(fā)出一片蔥翠郁茂的氣象，明麗嫵媚，卻又文秀典雅之極。得法于黃公望，又“自出機(jī)軸”靈活演繹，師古而不泥古，這是董其昌所以能集大成、創(chuàng)新格成一代大家的重要原因。在董其昌的影響下，明末清初畫壇規(guī)摹、學(xué)習(xí)黃公望成了一種時(shí)尚，“法大癡”、“仿子久”的作品不斷在“四王、吳惲”筆下出現(xiàn)，連“清初四僧”也無(wú)不從黃公望作品中汲取養(yǎng)分陶冶畫風(fēng)。其中八大山人、王原祁最得神韻而又風(fēng)骨獨(dú)具，可說(shuō)是深得董其昌“不必盡似”的學(xué)古心法了。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">謝謝欣賞</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p>