“敬畏傳統(tǒng) 師法前賢”澄城縣書法協(xié)會主席團成員臨帖作品網(wǎng)絡展

師魏堂書法

為了推動我縣文化藝術事業(yè)的健康發(fā)展、端正書風、提高我縣書協(xié)廣大會員的書法創(chuàng)作水平，澄城縣書法協(xié)會決定舉辦“敬畏傳統(tǒng) 師法前賢”主席團成員臨帖作品網(wǎng)絡展，倡導廣大會員根植傳統(tǒng)、守正創(chuàng)新，與古為師，師古不泥。通過對經(jīng)典傳統(tǒng)法帖的深入提煉、進而豐富自己的書法藝術筆墨元素，從觀念上提高讓知，從思想上轉變提升，使廣大會員的書法臨創(chuàng)水平有質的飛躍，為書法藝術創(chuàng)作奠定堅實牢固的基礎。 主席：范哲旭臨作 　　近年來，我以楷書為書法主攻，唐楷、魏碑、小楷均有涉獵，而尤以小楷用功最勤，鐘繇的質樸、二王的妍美、唐人小楷的秀麗多姿等均給我們留下了豐富的資源。 《靈飛經(jīng)》法度森嚴、用筆爽利、不失為小楷之中精品，在結體上，小楷要寫出空靈、散淡的高古氣息，而大楷中宮要緊收，正好相反。在書寫過程中，著重突出字的書寫性，使其靈動，起、行、收瞬間完成的動作，對書寫者要求甚高……臨習此帖，將其與魏晉小楷筆法相融合，追求作品中既高古、又流暢的書卷氣息。書道漫漫，藝海無涯，只有扎實學習、朝臨夕摹，在書法藝術道路上才能走得更遠。 秘書長：喬連彬臨作 　　《士相見禮》——武威王莽新簡儀禮，于1959年在甘肅武威重見天日，被稱為天下第一簡。書寫這些竹簡的人并非當時之名家，也無高超書寫技法，但都給人一種自由靈活，天直爛漫而不失高古的韻味。其筆法有隸書的蠶頭雁尾，但還沒演化出東漢隸書的那種規(guī)范，書寫比較率意。字的結體多為扁方狀，重心靠左，向右延伸取勢，字與字之間所留空間較大，造成空靈清新之意境。 《士相見禮》有對篆書筆法的繼承。其整體上保留著由篆入隸的隨意性，特別是在具體筆畫像橫折豎鉤都用的是篆書圓轉的筆法，給人以高古質樸之氣，也有行書和草書之意。帖中可見牽絲引帶之跡，呈現(xiàn)起勢、送勢、借勢，書寫迅暢，輕重節(jié)奏分明，突出露鋒出鋒之外展精神。字形斜中取正，有仰俯、轉側和大小寬窄長短之變化。比如“也”的寫法就在東晉王義之的行草書中大量出現(xiàn)。其章法特征是行寬列窄（豎為行橫為列），行列整齊，這種章法基本上與后來的隸書章法近似，從而可看出隸書章法基本上遵循了漢簡章法的特征，給人一種原始淳樸之美。 副秘書長：王政臨作 　　余學書從集王圣教序入手，臨習多年，雖對王羲之筆法結字有所認識，但感覺還是不夠深入，筆畫起承轉合銜接處不夠精準，個人習氣未能完全根除，加之集字連帶少，章法節(jié)奏不夠明顯，臨帖與創(chuàng)作嚴重脫節(jié)。為此又臨習了一段王羲之手札。手札與拓本集字最大的不同點是，書寫性強，字與字、字組與字組之間連帶較多，節(jié)奏感強，行草筆法，以草體為多，章法靈活，有斷有連，創(chuàng)作借鑒性強。臨習以后頗有收獲，但仍感覺只得皮毛，難通神韻。還需要在今后學習中深刻領悟，精研細揣。 副主席：孫耀武臨作 　　王鐸是明末清初最具個性的書法家之一，在中國書法史上占有重要的一席。王鐸書法諸體兼擅，而尤以行草書特別是草書成就最高。王鐸草書能集二王之大成，摻入唐人狂草之筆法，吸收米芾、黃庭堅之優(yōu)點，顯得氣度雄渾，險勁沉著，章法宕逸，獨樹一幟，把草書之風推向一個嶄新的高度，影響深遠。本人喜歡王鐸的草書，曾斷斷續(xù)續(xù)臨了一段時間，自我感覺比較上手。但對照本人所臨，還顯得氣弱力怯，勁健灑脫不及萬一。所以在以后的學習中應當不斷探索，加倍努力！ 副主席：李冠成臨作 　　我臨好大王碑時間不長，對于好大王碑的藝術價值理解不深，覺得好大王碑帖雄強厚重，樸茂沉穩(wěn)，結構恢宏，平石穩(wěn)定，布局嚴整，古樸肅穆，用筆簡散無波折頓挫，如錐劃沙，雍容大雅，天真爛漫。臨寫時用筆簡潔，筆畫平直厚重。形體上稍楷書畫，部首上稍顯夸張變形。 副主席：曹金東臨作 　　《諸上座帖》是黃庭堅為其好友李任道以大草所書《文益禪師語錄》此作是黃草書精品之一。黃精研筆法，主張高提筆，令腕隨己意左右，由此帖觀之。時而驚蛇纏繞，時而蜻蜓點水，變幻莫測，隨心所欲，心意相同，這是草書最高境界。此作一般以2-5個字形成一組，給人眼花繚繞的感覺。在臨習要充分理解此帖創(chuàng)作手法，注意上下字之間的脈絡氣息，組合，可三五學為一組，不必斤斤計較某一個字可識性。在讀懂理解的基礎上，在情感上與此帖產(chǎn)生共鳴后，方能下筆臨習。這或許就是此帖精神層面上所具有的東西。不能僅僅在單個字形上追求所謂的惟妙難具。 副主席：劉冬梅臨作 　　我以前臨過智永楷書千字文，才知道是碑刻版的，難怪臨不像呢。近期臨智永楷書千字文墨跡本，收獲很大。第一，我注重觀察字的大小對比，一個字中筆劃的粗細對比，這樣避免不了字字狀如算子。第二觀察到了行書筆意，臨寫時加強了字的書寫性。第三觀察到了單字的收放，一行字的收放。臨寫時盡量尊重原帖，體會其高妙的技法。總之，智永楷書千字文是個寶藏，有待我更深入地去挖掘更有價值的東西。向經(jīng)典致敬！ 副主席：郭茂堂臨作 　　前些年我一直臨習歐陽詢的九成宮醴泉銘和教育部推薦給學生學習的化度寺碑，歐凱的總體感覺是，溫和端正，大方敦厚，不激不厲，方正剛勁，我在練習的過程中，對歐楷的靈動險絕，筆法的多樣性理解不夠，在書寫中表現(xiàn)的不夠充分，寫的字呆板不靈動。 近年來，我受啟功先生說的“行書要當楷書寫，楷書要當行書寫”這句話的影響，有意識的臨習了二王的手札和楊凝式的韭花帖，慢慢的體會到了筆畫之間的映帶關系，以及書寫順序的重要性，學習筆法的多樣性，靈動性和書寫性，又對疏朗式的章法有了新的感覺和體會，甚至對字與字之間的意連也有了新的體會和感覺，多書寫也有節(jié)奏感和旋律感，這種感覺在寫歐楷的時候是很難感覺得到的。這種互補式的學習，無疑對書法學習的促進是很大的，也增強了學習的趣味性。在今后的書法學習中，首先要打好學好一種書體的基礎，變臨諸帖，轉益多師，堅持摹臨結合，多看多臨多創(chuàng)作，努力學習，爭取有更大的進步。 副主席：韓蔚祿臨作 　　暑日天氣熱蒸，書齋調溫解悶，尋墨陶情。逸然于唐寅《吳門避暑詩軸》書法字帖，觀其字跡飽滿，筆力強勁，字字溫潤。感觸頗深，進而臨摹習作。難以他的提按.轉折剛勁自如，更難以他的筆意相牽飄柔。雖其理法多疏，但位置非穩(wěn)，只怪己手拙。古人的巧妙筆法更勵吾謙學。 理事：于愛泳臨作 　　學習米芾小行書一年有余，從苕溪詩帖到米芾手札，邯鄲學步亦步亦趨，從外型結構到內在關系處理，以及氣息的連綿不斷被深深吸引，時常感嘆是什么樣的境界與勤奮達到用筆如此的出神入化，在圣賢面前我們是小學生，敬畏經(jīng)典，潛心學習，追求我心目中米芾！詮釋對書法藝術的理解！ 理事：丁軍杰臨作 　　《元略墓志銘》屬魏碑名帖，魏碑是漢字書法中的一種基本字體，具有著濃郁的傳統(tǒng)美學特色，歷來備受書法家和文化人的喜愛。作為一名愛好書法的學生，我深深地被魏碑的獨特魅力所吸引，通過反復練習和探究，我對魏碑的理解也越來越深刻。在此，我將從筆畫造型、構圖規(guī)律和書寫技巧三個方面，談談自己對魏碑心得體會。筆畫造型方面，魏碑的每一個筆畫都非常嚴謹，它們的基本造型清晰明了，線條飽滿而有力。特別是橫、豎、撇、捺四種基本筆畫，都具有濃郁的遒勁之美。通過反復聯(lián)系，我發(fā)現(xiàn)魏碑的橫、豎線筆畫在書寫時要盡量保持水平和垂直，不可出現(xiàn)偏斜、彎曲等失誤，以保證字體整體的均衡和穩(wěn)定感。而撇、捺兩種筆畫則需要注重“有頭有尾、有胖有瘦”的細節(jié)處理，讓每一個筆畫都有著獨特的節(jié)奏感和動感。正是基于對魏碑筆畫造型的深度理解，我也開始更加注重構圖規(guī)律方面的掌握。對于魏碑字體，它的構圖規(guī)律有著明確的要求，尤其是每一個字的字形結構和版面布局都需要非常精細、合理。通過反復觀摩和分析，我發(fā)現(xiàn)魏碑最為經(jīng)典的構圖模式是“含鎖元素”，即每個字的頂部和底部都有“一點一橫”或“一點一撇”的鎖元構圖，同時字形結構以方正穩(wěn)健而聞名。這種結構不僅有利于整體版面的均衡，諧，而且讓字體更加俊秀，具有一定的裝飾美感。當然，不同的字體版本還具有不同的構圖特點，要因材施教，根據(jù)需求采用不同的應用形式，發(fā)揮最佳效果。最后，作為魏碑書法的初學者，我還需要注重一些書寫技巧上的細節(jié)處理。在魏碑的書寫中，需要注重筆法韻律的把握，比如頓挫、起伏、轉折的處理。每個字的書寫也要注意“四平八穩(wěn)、厚薄得當”，以達到線條流暢、清晰，字體嚴謹、勻稱的效果。同時要注意用筆的順序和姿勢的準確處理，讓筆畫協(xié)調流暢、虛實相宜。通過不斷的練習和反復的實踐，我也逐漸掌握了一些對我的書寫技巧持續(xù)起到提升作用的實用技巧，比如要用一次性的勁筆寫出魏碑的大橫、大豎;要通過訓練掌握隨心所欲的書法表現(xiàn)力和氣韻，讓魏碑字體更加生動和有活力。綜上所述，對于我這個學習魏碑書法的初學者來說，需要注重筆畫造型、構圖規(guī)律和書寫技巧的多方面實踐和應用。在這個不斷提升的過程中，我也能不斷積累到更為豐富的寫作技能和體驗，感受到漢字書法的無窮魅力和人文情懷。希望同道中人也能與我一同品味魏碑書法的獨特風采，并在不斷的練習實踐中不斷提升自身的技能水平。 感謝各位歡賞！

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