<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">▲ 丁雄泉（1929年-2010年）</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>丁雄泉</b>原名丁華生，1920年生于中國無錫，</p><p class="ql-block">1946年移居香港，1952年赴巴黎與COBRA集團(tuán)建立了關(guān)系1960年移民紐約，成為一名流行藝術(shù)家，1964年出版《藝術(shù)家生活》詩集1974年成為紐約市民，擁有美國國籍，常住紐約、巴黎2001年開始定居荷蘭阿姆斯特丹1952至2002年，曾在法國、荷蘭、加拿大、瑞典、西班牙、新加坡等國家和香港、臺(tái)灣、上海地區(qū)舉辦個(gè)人畫展100余次展覽1954年法國費(fèi)希提畫廊</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1957年美國紐約查列特畫廊1958年初露鋒芒來到紐約1960年美國紐約瑪莎杰克遜畫廊1968年法國巴黎法蘭西畫廊1970年丹麥哥本哈根伯希畫廊1984年臺(tái)灣龍門畫廊、前衛(wèi)藝術(shù)中心，羅馬、米蘭2RC畫廊1986年德國漢堡P畫廊1988年西班牙巴塞羅那、馬德里阿克立畫廊1992年香港亞洲藝術(shù)博覽會(huì)1993年香港藝術(shù)中心1997年上海美術(shù)館收藏美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">紐約市藝術(shù)博物館紐約古根漢姆博物館費(fèi)城博物館芝加哥藝術(shù)學(xué)院冰島雷克雅未克國家畫廊等責(zé)編：Echo參考：1 阮義忠《未完成的夢(mèng)——海外畫家訪談錄》，上海譯文出版社2016年8月第一版，第28至36頁，原訪談文本完成于1973年。本次推送摘取為丁雄泉訪談錄后半部分。2 保利·當(dāng)代 / 【人物】丁雄泉：有情人碰上有情人3 丁雄泉：自封“采花大盜”，為畫裸女住妓院！</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>我十分希望有九個(gè)身體</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一個(gè)身體在東方吸氣一個(gè)身體在西方吐氣一個(gè)身體整日微醉一個(gè)身體在月光下的云上做愛一個(gè)身體裸體雨中草上飛一個(gè)身體去銀行兌現(xiàn)千萬美金支票一個(gè)身體與俠客大吃大喝一個(gè)身體和蝴蝶隨風(fēng)漂流一個(gè)身體和小孩一起哭</p> <strong>限量版畫</strong>《美人側(cè)臥-夏夢(mèng)猶醒》1980年、 博物館級(jí)宣紙限量版畫，畫芯：長178，寬95 ?帶框尺寸：長198x寬115cm，RMB：28,000（有意收藏購買者請(qǐng)從速聯(lián)系后臺(tái)）<br></br>希望擁有九頭身的他，是一個(gè)視覺藝術(shù)家、詩人、色彩魔法師、“導(dǎo)演”.....不標(biāo)榜自己屬于哪一個(gè)畫派，卻自號(hào)為“采花大盜”，“風(fēng)流先生”，?！巴怠迸诵?。 <p class="ql-block">還公開承認(rèn)自己熱衷歡愛，熱愛女人，熱愛花卉、熱愛身體的波浪，一生都在用彩筆寫意歌頌女人的柔情嬌媚，他就是華人藝術(shù)家丁雄泉，英文名叫Walasse Ting，Walasse取自上海話“壞來西”，意為“壞的不得了”。</p> 說到丁雄泉，國內(nèi)知音寥寥，談及與他一代的趙無極、朱德群，<br></br>或許你就能略知一二，作為享譽(yù)海外的華人藝術(shù)大師，與其在國際藝術(shù)地位品舞臺(tái)中占有一席之地。 丁雄泉，趙無極，謝景蘭，1954年 Studio Facchetti <strong>天賦異稟，生性自由</strong>從小就展露出繪畫天賦，1928年，丁雄泉出生于無錫的商人之家。童年在上海度過。目睹著上海灘的“金迷紙醉”。4歲便開始在街頭作畫喜愛街頭涂鴉式地自由創(chuàng)作。也曾短暫進(jìn)入上海美專學(xué)習(xí)，卻因天性熱愛自由，無法適應(yīng)學(xué)院派的拘束。 《哥雅的情人》，2006年在臺(tái)北羅芙奧以臺(tái)幣1141萬元拍出。<strong>單槍匹馬，隨夢(mèng)而棲</strong>他仿若一名游走自如、快意江湖的俠客，以夢(mèng)為馬，自由行走。<br></br>1946年，18歲的他棄學(xué)后獨(dú)自奔赴香港，開始了一人的藝漂之旅。又在1952年，<br></br>兜里貧窮的只剩下5美元的他，只身乘船遠(yuǎn)赴法國巴黎游學(xué)，成為了在異國他鄉(xiāng)獨(dú)自漂流的藝術(shù)家那時(shí)他年僅20歲。 初到巴黎，時(shí)遇歐洲“眼鏡蛇”（CoBrA)運(yùn)動(dòng)。與卡雷爾?阿佩爾（Karel Appel）、阿斯戈?喬恩（Asger Jorn）、皮埃爾?阿勒辛斯基（Pierre Alechinsky）等前衛(wèi)藝術(shù)小組CoBrA的成員結(jié)交甚好，在當(dāng)時(shí)過著貧窮卻自由自在、隨心所欲的生活。繪畫風(fēng)格也在他的作品中展現(xiàn)。 《斑點(diǎn)毯》，61cm×91cm，1987（石版）后來“眼鏡蛇畫派”逐漸名聲顯赫，（眼鏡蛇畫派：表現(xiàn)主義畫家團(tuán)體，名稱取自其成員的家鄉(xiāng)三個(gè)北歐城市名稱的字首——哥本哈根(Copenhagen)、布魯塞爾(Brussels)、阿姆斯特丹(Amsterdam)。其半抽象的油畫受詩歌、電影、民間藝術(shù)、兒童藝術(shù)和原始藝術(shù)的影響，色彩輝煌，筆法淋漓酣暢，與美國行動(dòng)畫派繪畫相似。以表現(xiàn)主義風(fēng)格處理的、大幅度變形的人物形象，是他們常用的藝術(shù)主題。對(duì)後來歐洲抽象表現(xiàn)主義的發(fā)展有很大影響。）來自中國的他受到排擠，<br></br>決定離開。1958年移民紐約，<br></br>逐漸成為紐約藝術(shù)圈中的流行藝術(shù)家。 丁雄泉在他的工作室，阿姆斯特丹，1986 《黃扇》，89cm×60cm，綜合媒材，1987美國著名波普藝術(shù)家湯姆·魏斯?fàn)柭踔凉_對(duì)他的作品示愛?！霸谖铱吹叫廴穆闩畟冎?，<br></br>我一直認(rèn)為我不會(huì)只鐘情一人，直到她的出現(xiàn)，我才覺得我只是一直沒遇到對(duì)的女子。在斑點(diǎn)和率性線條的觸動(dòng)下，我如同透過樹枝偷窺一個(gè)裸女一般，突然間，所有那些油畫中看似隱忍的女子們，竟全部偷偷地在那為油彩狂歡?！? 《兩個(gè)執(zhí)扇的女郎》，61cm×91cm，1987(石版）可見這位華裔藝術(shù)家在國際藝術(shù)舞臺(tái)上，以藝術(shù)之魂獲得了情感的共鳴，此時(shí)的他也沒有標(biāo)榜自己屬于哪個(gè)流派，坦率恣肆、自由不羈，保持著中國人的那份傲骨與尊嚴(yán)。 1964年，出版丁雄泉詩集《One Cent Life》（《一分人生》）大獲成功。反映了當(dāng)時(shí)各種藝術(shù)潮流，<br></br>這也是他籌謀已久的計(jì)劃終于得以實(shí)現(xiàn)。 收錄了加州的抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家山姆·法蘭西斯、來自西班牙的安東尼歐·索拉，以及表現(xiàn)主義畫家阿雷欽斯基和阿貝爾的作品為插圖，還囊括了幾乎所有的波普藝術(shù)家如戴恩與安迪·沃霍爾等等，把當(dāng)時(shí)新一代畫家一網(wǎng)打盡，直至今日仍是研究西方現(xiàn)代藝術(shù)史的重要參考書目。 《藍(lán)扇》，89cm×60cm，綜合媒材，1985<strong>東西游走，中西交匯</strong>同期，他開始嘗試油畫、亞克力顏料、粉彩以及傳統(tǒng)水墨等新材料的創(chuàng)作，開始用黑白油彩來抽象表現(xiàn)。直到1960年帶初，<br></br>轉(zhuǎn)為用書法的筆觸去表現(xiàn)明亮、鮮艷的西方色彩，色與紙的融合潑灑中盡顯中國水墨的逸趣。在他成熟期時(shí)，宣紙上的中國水墨與西方色彩靈魂交織，成為他由具象轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄蟮年P(guān)鍵轉(zhuǎn)折。 《紅發(fā)》，90cm×60cm，綜合媒材，1985后來抽象藝術(shù)逐漸在他的創(chuàng)作表達(dá)中難以滿足，他開始轉(zhuǎn)向具象的表達(dá)，與波普藝術(shù)結(jié)緣，明亮、對(duì)比強(qiáng)烈的色彩覆蓋了他作品中的晦暗，原有的水墨線條加入滴流、潑灑等繪畫技巧，在保留抽象藝術(shù)精髓的同時(shí)重回具象。在1970年代之后，以女人、花卉為永恒題材的丁氏風(fēng)格得以形成并被大眾熟知，獨(dú)特的東方意蘊(yùn)令他在眾多西方藝術(shù)家中獨(dú)樹一幟，1975年創(chuàng)作巨幅作品”世界小姐”享譽(yù)美國畫壇。 《世界小姐》，222cmx396cm，布面丙烯，1975<strong>詩情畫意，春色滿園</strong>「春天了，我赤裸走出去，睡在花的原野裡。」愛，來的時(shí)候，像一只蝴蝶；去的時(shí)候，像一朵在紙上的花。 《It is very hot here》, 1986丁雄泉不僅是一個(gè)畫家，也是個(gè)詩人，<br></br>他用畫筆將春天的花朵灑滿世界，描繪著春天的輕俏美麗，用文字記錄著花卉般的女人，將東西方女人的柔媚與性感“導(dǎo)演”在自己的詩畫中，他筆下的風(fēng)月歡愉、繽紛、艷麗，裸女、鮮花、魚兒都色彩高明度肆意的綻放在畫面中，<br></br>如詩如畫，有情有色。 《穿黃襪的女人》，89cm×60cm，綜合媒材，1985他說「花卉之美可滌清靈魂、引發(fā)憂傷、讓我去愛、從頭來過、鼓勵(lì)個(gè)性、帶來重生，并啟發(fā)我使用色彩?！埂该恳淮挝铱匆娒利惖呐司蜁?huì)聯(lián)想到鮮花，鮮花之美使我愛，使我新鮮?！薄拔乙簧铝L畫，只為表現(xiàn)出那如初春般的新事物?！? 他坦言自己喜歡出入風(fēng)月場(chǎng)所，<br></br>熱衷歡愛之后恣意作畫。<br></br>他天馬行空的用筆勾勒著女人細(xì)長的眉眼、豐腴的身體，<br></br>慵懶的身體姿態(tài)，性感中帶有感性。 鮮花、鸚鵡通常與畫中的性感尤物相伴，<br></br>明亮鮮艷的顏色飽滿的填充在畫面，<br></br>猶如詩中所說“滿園春色關(guān)不住，一支紅杏出墻來?！?lt;br></br>春色滿溢、生機(jī)盎然。如詩如畫中表達(dá)著對(duì)生活最本真的熱愛，以最輕盈的姿態(tài)穿梭于藝術(shù)的花叢間，卻又以最大的氣力守護(hù)著藝術(shù)心靈的純粹與虔誠。 《綠布上的金發(fā)女郎》，90cm×60cm，綜合媒材，1985<strong>形形色色，情色不色情</strong>他曾說，“和一個(gè)陌生的妓女做愛，就是解釋我自己的裸體和我愛情的藝術(shù)?！彼竽戫б庹f，“這只是一個(gè)交易”。他畫過許多裸女作品，<br></br>雖然大部分是外籍模特，<br></br>但呈現(xiàn)出來的更有中國唐代美人的風(fēng)采。<br></br> 丁雄泉的外籍模特他說：“多丑陋的女人都有她的美，我不停地看女人，公車上，馬路上，不停地記住不同的美，然后回家盡情作畫?！币运娂又晕抑饔^的情感回家恣意創(chuàng)作，將女人之情加之自我的情感，<br></br>繪成一幅幅有情、有色的<br></br>當(dāng)被問及女人是穿衣服好看還是裸體好看，<br></br>丁雄泉答：“穿衣服的人總是愁眉不展?！? 《裸女》他愛女人，也擅長畫女人，<br></br>每一筆下去，行云流水，他將身體情感盡顯在用色上，<br></br>各色的皮膚、頭發(fā)、衣服、絲襪，<br></br>變化多端，耀眼迷人。<br></br>鮮黃、鮮紅、鮮綠等明亮的色彩聚集在一起，耀眼卻不雜亂，猶如大自然四季的變裝，活潑美麗，繽紛有序。<br></br>有的女人躺著、有的坐著、有的半側(cè)著身子，<br></br>她們因愛而透出愉悅，<br></br>甚至有些許挑逗的姿態(tài)，但他們都是一群“戀愛中的女人”。 《蚱蜢扇》，90cm×60cm，綜合媒材，1985他借用女性美凸顯自己孤高、風(fēng)流、自由不羈，裸女的風(fēng)情萬種，看上去不覺為情反而頗感韻味，<br></br>迎面拂來“春”的氣息。或許正是他自詡“采花大盜”，采花意味著對(duì)生命、對(duì)青春、對(duì)美好的喜愛與留戀。正如他所言<br></br>“一點(diǎn)中國的音樂、一碗餛飩湯、一張宣紙、一瓶墨水、一只筆刷和一杯茶，我如春風(fēng)拂過般開始畫中國女人?！? 《賞春圖四聯(lián)屏》，水墨 丙烯 宣紙<strong>極致的放浪，內(nèi)置的保守</strong>丁雄泉愛得肆意放蕩、愛得熱烈燦爛。中年喪妻，老年多病，晚年快意人生！一方面極盡浪蕩，<br></br>另一方面又是保守的，太太在五十七歲過世后，與相遇二十五歲荷蘭籍女友同居多年，仍一直未娶。 《蜻蜓扇》，61cm×91cm，1985（石版）<strong>纏綿病榻8年，終獲”自由“</strong>2000年不小心的跌倒，讓73歲的他心有余悸，<br></br>或許藝術(shù)家敏銳的內(nèi)心讓他感應(yīng)到什么，2002年晚間就寢時(shí)突然中風(fēng)，此后纏綿病榻8年之久，恐怕是他早前最無法接受的事請(qǐng)，在2000年終逝于紐約，他也終于重獲”自由“，去追逐另一個(gè)有花卉、女人、美酒、美食、風(fēng)花雪月的世界。 《愛我，愛我 Love me, Love me》，?1975丁雄泉長女丁迷雅認(rèn)為，丁雄泉游走在世界現(xiàn)代藝術(shù)各大潮流之中，“但從未真正走進(jìn)哪一個(gè)伍。他像一個(gè)‘同路人’，一直或左或右地在隊(duì)伍內(nèi)外繞行穿梭”。丁雄泉在世時(shí)，從未標(biāo)榜自己屬于什么流派，就像他常常在詩里所言：“采花大盜”無所不在，是云、是風(fēng)、是大樹、是蝴蝶、是鯨魚。 《鳶尾花園》，121.6cmx178.2cm，1990年代早期 《汪洋中的彩虹》，145.2cmx367.7cm，1990年代早期 <br></br>靜物六聯(lián)屏，180cmx48.5cmx6，1980年代中期也正是如此，才得以自由而充分地汲取各流派的滋養(yǎng)，他自由喜樂的享受繪畫美好與浪漫，締造了一個(gè)園中滿是奇珍、異草、繁卉以及異彩紛呈、有香氣情色的"秘密花園"，在他的花園里仿若一年無四季，四季皆春。然而其中多少東方靈魂、西方神異的浸潤好像無人所知，留下的似乎只是花鳥的線條、裸女的曲線和水果色彩般的情欲，或許只有真正走進(jìn)這個(gè)秘密花園的人，才能讀懂他這一世的自由浪漫、有情有藝......?<br></br> 《魚水同歡圖》，121.5cmx180.6cm，1990年代早期 《桃花》，145.2cmx361cm,1990年代早期