<p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">鈞瓷屬北方青瓷系統(tǒng)。燒制鈞瓷始于唐，盛于宋，是我國(guó)鈞、汝、官、哥、定“五大名窯”之一，有“黃金有價(jià)鈞無(wú)價(jià)”、“雅堂無(wú)鈞瓷，不可自夸富”之盛譽(yù)。</b></p> <p class="ql-block">??1999年4月8日，國(guó)家郵政局發(fā)行了《中國(guó)陶瓷——鈞窯瓷器》特種郵票，全套4枚。</p> <p class="ql-block">1.【北宋·出戟尊】高31.6厘米,口徑26厘米。此尊口大、底豐，腹微鼓，頸、腹、腳的回面各有一戟，故名。這種出戟尊乃分段拉坯粘合而成，其體大規(guī)整，做得極為精細(xì)。它的腹部雖鼓卻一點(diǎn)不覺臃腫，造型簡(jiǎn)潔，莊重，釉色月白，系北宋宮庭御用品?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。</p> <p class="ql-block">2.【北宋·尊】高18.5厘米，口頸20.1厘米。此器應(yīng)為渣斗式花盆。在鈞瓷中，花盆是樣式最為豐富的一種造型品種，其共同特點(diǎn)皆為平底，器底都有5個(gè)安排有序的圓形排水孔。郵票畫面上的瓷盆造型典雅，凝厚深沉，釉色青里透紫，紫中泛紅，亦是北宋宮庭御用品?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。</p> <p class="ql-block">3.【元·雙耳爐】高42.7厘米，1970年在內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特出土。此爐通體潤(rùn)釉，以天青為主，與月白交融，猶如藍(lán)天白云，蔚為壯觀。它以堆貼的手法，在頸部裝飾3個(gè)麒麟紋，腹部貼有獸面和鋪首銜環(huán)等紋飾。在正面的兩個(gè)麒麟之間，有凸出的一塊方形題記，上面陰刻有“已酉年九月十五日小宋自造香爐一個(gè)”的楷書銘文，據(jù)此可知，此爐系元武宗至大二年（1309年）時(shí)的作品。現(xiàn)藏內(nèi)蒙古自治區(qū)博物館。</p> <p class="ql-block">4.【元·雙耳連座瓶】高63.2厘米，口頸23.5厘米。1972年出土于北京后桃園元代遺址。此瓶口沿呈花瓣形，頸細(xì)長(zhǎng)，豐肩，上腹圓鼓、下腹微收，下聯(lián)5孔座。兩肩對(duì)稱處安有雙耳，肩腹兩側(cè)還有對(duì)稱虎頭圖案，額有“王”字。造型考究，青釉勻凈，紫斑濃重，是元代鈞瓷的代表之作?，F(xiàn)藏首都博物館。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">宋汝官窯遺址在今河南寶豐縣大營(yíng)鎮(zhèn)清涼寺。故簡(jiǎn)稱“汝窯”。始于宋初終于元末。汝瓷工藝精湛，以瑪瑙末摻入釉色，使釉質(zhì)細(xì)膩，光亮晶瑩，瓷器溫潤(rùn)古樸，精美細(xì)致，造型多為洗、爐、尊、碗、盤等仿古式樣。</b></p> <p class="ql-block">??2002年3月30日，中國(guó)喲組合能夠發(fā)行《中國(guó)陶瓷——汝窯瓷器》特種郵票，全套4枚。</p> <p class="ql-block">1.【北宋·尊】高19.2厘米，口徑18厘米，底徑12.8厘米，仿漢代銅樽造型。直口，平底，下承三足；外口及足上凸有3組弦紋，底部有5個(gè)小支釘痕；里外施滿釉，釉里開細(xì)碎紋片，瓷藝精良。</p> <p class="ql-block">【北宋·三足洗】高3.6厘米，口徑18.3厘米，足距16.7厘米。下承三足，里外施天青釉，釉里滿開細(xì)碎紋片；底部施釉，有5個(gè)托燒的小支釘痕。這類產(chǎn)品平底的數(shù)量多些，但三足洗則少見。清乾隆頗重視此洗，題有御詩(shī)。</p> <p class="ql-block">3.【北宋·碗】高6.7厘米，口徑17.1厘米，足徑7.7厘米。撇口，豐腹，圈足微外撇；通體施滿淡天青釉，瑩潤(rùn)純凈，釉面開細(xì)小紋片；胎體輕薄，造型端莊，圈足切割整齊，是一件精美的稀世珍品。足內(nèi)有5個(gè)支釘燒痕，上刻乾隆題詩(shī)一首，并鈐“古香”、“汰撲”二印。</p> <p class="ql-block">4【北宋·盤】高1.5厘米，口徑19.3厘米，足徑12.6厘米。盤口微撇，折沿，淺腹；盤身滿釉，開細(xì)碎紋片；胎薄質(zhì)細(xì)，釉層勻凈，制作精細(xì)，是汝瓷中之上品。底有5個(gè)支釘燒痕，并刻有“秦成酸皇后閣”6字，表明此盤為宮廷使用的器物。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">德化窯是我國(guó)古代南方著名瓷窯，因窯址位于福建省德化縣而得名，德化瓷的制作始于新石器時(shí)代，興于唐宋，盛于明清，技藝獨(dú)特，至今傳承未斷。它一直是我國(guó)重要的對(duì)外貿(mào)易品，與絲綢、茶葉一道享譽(yù)世界，為制瓷技術(shù)的傳播和中外文化交流做出了貢獻(xiàn)。</b></p> <p class="ql-block">??中國(guó)郵政于2012年10月20日發(fā)行《中國(guó)陶瓷——德化窯瓷器》特種郵票，全套4枚。</p> <p class="ql-block">1.【白釉夔龍紋雙耳三足鼎】明代，高25.4厘米，口徑16.2厘米，足距13厘米。該器物仿古青銅器造型，方唇，深腹，圜底，下承以三中空柱足?？谘貙?duì)稱置雙耳。腹部?jī)傻劳蛊鹣壹y間暗刻回紋地夔龍紋，八夔龍兩兩相對(duì)。胎質(zhì)潔白細(xì)膩。通體施白釉，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，釉色白中略泛象牙黃色。無(wú)款識(shí)。此爐非但胎、釉精美，而且以古樸的青銅器紋飾作為裝飾，別具風(fēng)格。為國(guó)家一級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</p> <p class="ql-block">2.【白釉象耳弦紋尊】明代，高26.2厘米，口徑11.4厘米，足徑10.4厘米。該尊廣口，方唇，粗長(zhǎng)頸，頸上置對(duì)稱象耳，圓腹，圈足。通體施白釉，口沿下印回紋一周，頸、肩處有數(shù)道凸起的弦紋。此尊造型端莊古樸，釉面質(zhì)感如象牙般光潔溫潤(rùn)，是明代德化窯白瓷中的精品。為國(guó)家一級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</p> <p class="ql-block">3.【白釉觀音坐像】明代，高28厘米，底座徑13.3厘米。觀音低首垂目，面形長(zhǎng)圓，飽滿豐潤(rùn)，神情慈祥，似在俯瞰塵世眾生。其發(fā)髻高束，正中插如意形頭飾，頭戴風(fēng)帽，身披長(zhǎng)巾，胸前瓔珞珠佩亦作如意形。雙手隱于衣衫下，一足半露，一足屈掩。其衣紋自然，透過(guò)垂拂流轉(zhuǎn)的衣褶，隱露出觀音的肢體形態(tài)。像通體施白釉，中空，象牙白的瓷質(zhì)，以及奶油似的白釉，將觀音善良、正直、莊重的神態(tài)表現(xiàn)得維妙維肖。在外型上，均顯得清秀飄逸，既親切可愛又莊嚴(yán)神妙，既含情脈脈又超凡脫俗，獨(dú)具東方藝術(shù)的魅力。此外在觀音的頭部、酥胸、手指、腳趾以及隨風(fēng)擺動(dòng)的衣紋等的雕刻上，其洗練細(xì)膩、流暢自如的技巧都稱得上鬼斧神工，為后世仿品所望塵莫及。背后戳印陰文篆書“何朝宗”三字葫蘆形印章款。為國(guó)家一級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</p> <p class="ql-block">4.【白釉達(dá)摩立像】明代，高43厘米。達(dá)摩身披袈裟，前額寬大，鬢發(fā)卷曲，雙眉緊鎖，二目俯視，雙手合抱于袖中，赤足立于洶涌的波濤之上，衣袂飄蕩。通體施象牙白釉，釉質(zhì)肥厚滋潤(rùn)。雕工深入銳利，衣紋飄逸流暢，浪花翻卷自如，頗富動(dòng)感。更兼以潔白如玉的瓷質(zhì)，表現(xiàn)出達(dá)摩飄洋過(guò)海傳播佛法的高僧形象。人像背后刻“何朝宗制” 四字陰紋方形篆字印章。為國(guó)家一級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</p> <p class="ql-block">石灣陶瓷是中國(guó)陶瓷史上的一朵奇葩，因產(chǎn)于廣東佛山市石灣鎮(zhèn)而得名。據(jù)出土的批量陶瓷考證，石灣早在距今5000多年的新石器時(shí)代就有了制陶的歷史。</p> <p class="ql-block">??石灣陶瓷2007年2月3日，為了反映中國(guó)陶瓷藝術(shù)悠久燦爛的歷史，國(guó)家郵政局發(fā)行了《石灣陶瓷》特種郵票，全套2枚。</p> <p class="ql-block">(2-1)為“踏雪尋梅”。表現(xiàn)的是南宋著名愛國(guó)詩(shī)人陸游攜書童踏雪尋梅的場(chǎng)景。此作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象刻畫得惟妙惟肖，富于情感。作品中陸游上身左俯，與童子頭部的右仰相呼應(yīng)，產(chǎn)生了高低動(dòng)靜相配的均衡美。人物衣服的塑造起伏有序，體態(tài)結(jié)構(gòu)分明，衣紋流暢自然而略有下垂之感，加上白色衣服相襯，雖不塑雪而一幅雪天圖景卻呈現(xiàn)眼前。此外，這件藝術(shù)作品在燒制過(guò)程中，瓷器產(chǎn)生微妙的灰藍(lán)色變化，并具有致密的皺裂紋理，更顯典雅古樸。作品形神俱佳，涵意深遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block">(2-2)為“昭君出塞”。表現(xiàn)的是漢代王昭君出塞與匈奴通婚，加強(qiáng)漢朝與邊境民族友好關(guān)系的故事。作品塑造了昭君騎馬上路，迢遙遠(yuǎn)行的場(chǎng)面。在構(gòu)圖上選擇了一個(gè)典型的動(dòng)態(tài)，即馬兒向前緩行，昭君偏身轉(zhuǎn)首回顧，加深了作品的寓意，給人以真實(shí)的美感。作品將昭君端莊的形象，女性的柔美以及對(duì)家鄉(xiāng)的依戀之情，都表現(xiàn)得淋漓盡致。</p>