盧丹（廣州） <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">保羅·塞尚</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">（Paul Cézanne，1839—1906）</b></p><p class="ql-block">法國著名畫家，</p><p class="ql-block">后期印象畫派的代表人物，</p><p class="ql-block">是印象派到立體主義派之間的重要畫家。</p><p class="ql-block">從19世紀末便被推崇為“新藝術(shù)之父”，</p><p class="ql-block">作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，</p><p class="ql-block">西方現(xiàn)代畫家稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”或“現(xiàn)代繪畫之父”。</p> <p class="ql-block">塞尚晚年寫的書信，非常精彩。那時的他并沒有停止學(xué)習(xí)，全身心投入藝術(shù)的程度，或與神秘主義者投身于超度靈魂相當(dāng)。不過性格上卻開始變得孤僻、難以相處。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對塞尚而言，繪畫是講求技藝和細致的過程。作家艾力克斯·丹切夫形容塞尚：“他是一位思想家式的藝術(shù)家，具有可怕的洞察力”。</p> <h3>例如，1904年4月，塞尚在去世的兩年前，寫信告訴一位年輕畫家：</h3></br><h3>“用柱面、球面、錐面的方式來處理自然景物，把每樣?xùn)|西擺到合適的位置，從而讓物品的每一邊，或一個平面，對向一個中心點。與地平線平行的線條增加廣度……與地平線垂直的線條增加深度。現(xiàn)今，我們?nèi)藢ψ匀痪拔锏捏w驗更多是縱深而不是平面的，由此，在我們用紅與黃所呈現(xiàn)的光的振動中，需要添入足夠分量的藍色調(diào)，以營造氛圍感?！?lt;/h3></br> <h3>每天，塞尚或在畫室作畫，或到野外寫生，他總是試圖創(chuàng)造一個畫面，而不是再現(xiàn)自然。但奇怪的是，這并不帶有摒棄自然之意。相反，卻隱含了對大自然錯綜復(fù)雜的體系的敬畏。</h3></br><h3>他看見一個具有微妙色調(diào)的世界，萬物本身都包含自己的影子。他說，“影子和光一樣，是一種顏色……光與影不過是兩種色調(diào)間的一種和諧關(guān)系。”</h3></br> <h3>年輕的塞尚不但身無分文，還十分懼怕自己富有的父親。這種懼怕在他開始和后來的妻子霍騰斯·菲凱（是位既有文化修養(yǎng)，又明白事理的姑娘）秘密交往后變得更甚。</h3></br><h3>他也是愛做夢的詩人，寫信給至交左拉，討論他有望成為藝術(shù)家的可能和他的性幻想。他還寄詩給左拉讀，概述他不為人知的歷險。</h3></br> 塞尚雄心勃勃，拿自己和同儕作比較。例如，他欣賞畢沙羅（“我們大家也許都脫胎于畢沙羅”）和莫奈（“我們所有人里實力最強的那個”）。<h3>可他也會輕蔑地不屑一顧（“我鄙視所有在世的畫家，莫奈和雷諾阿除外”），進而暴跳如雷地罵人（“我的同胞全是飯桶”，或是“畢沙羅是個老糊涂，莫奈是只狡猾的狐貍……我是唯一一個有稟賦的，我是唯一一個懂得如何運用紅色的人！”）</h3></br> <h3>左拉在寫給塞尚探討藝術(shù)的信件中說，“藝術(shù)家體內(nèi)住著兩個人，詩人和工人。詩人是天生的，工人是后天造就的”，“瞧倫勃朗：在射出的光線下，他筆下的所有對象，連最丑的，也變得富有詩意”。</h3></br><h3>塞尚顯露出最多的是他的堅定、他的離群索居、他的認真和他的怪僻。盡管他的作品落選沙龍，受到嘲笑，但這似乎一點沒有讓他煩擾不堪，他慢慢在畫商和評論家中間建立起口碑。</h3></br> <h3>1894年，一位女士在寫給友人的信中說：“塞尚先生來自普羅旺斯……我第一次見到他時，他看上去像個刺客，碩大赤紅的眼珠子，從他頭里凸鼓出來，一副兇神惡煞的模樣，留著亂蓬蓬、尖銳的胡子，頭發(fā)已花白，說話慷慨激動，直震得盤碟咯啷作響?！?lt;/h3></br><h3>漸漸地，塞尚日益成為令左拉著迷的對象。早在1861年，當(dāng)左拉和塞尚還是二十歲出頭時，左拉寫信給一位友人：“他是一根筋，倔強固執(zhí)，桀驁不馴；沒有東西能使他屈服，沒有東西能迫使他讓步?！?lt;/h3></br> <h3>1886 年，左拉出版了一本以塞尚為原型的小說，翻譯成英語，書名叫《杰作》。塞尚收到該書后，給左拉寫了一封非?？蜌獾闹轮x信。自此，盡管有著三十多年的友情，但他沒再同左拉講過一句話，或與他再有過聯(lián)絡(luò)。</h3></br><h3>左拉描寫的那個天才畫家，最后落得失敗自殺。這兩個男人的決裂，該讓所有小說家，乃至他們的友人引以為戒。</h3></br> <h3>塞尚如饑似渴地閱覽書籍，既熟知同時代的法國小說家，又通曉古典文學(xué)。一方面，他的人生為左拉提供了靈感；另一方面，他的作品本身也開始勾起小說家和詩人的興趣，其中就包括作家如勞倫斯和海明威。</h3></br><h3>勞倫斯認為，“塞尚從省略中構(gòu)建起一片風(fēng)景”；而海明威則在短篇小說《大雙心河》一節(jié)刪去的段落里寫道：“想要像塞尚作畫那樣來寫作，塞尚提筆時使出各種技巧，然后他把整件作品打碎，創(chuàng)建出真正的東西?！?lt;/h3></br> <p class="ql-block">塞尚說，“畫畫的人切忌像寫作的人一樣思考。”他這句話的意思是，畫家切忌讓畫作具有敘事性，或體現(xiàn)立場，讓純粹的感覺介入畫作，包括肖像畫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">也許正是出于這個原因，那些很多時候也相信“作家切忌像作家一樣思考”的作家，對塞尚一直深感興趣。塞尚的傳奇人生和他的作品，如同他的性情生動呈現(xiàn)的那樣，也因此而經(jīng)久不衰。</p>