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朱淑真：把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨

握瑜懷瑾

<p class="ql-block"><b>樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。</b></p><p class="ql-block"><b>猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處。</b></p><p class="ql-block"><b>綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦。</b></p><p class="ql-block"><b>把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。</b></p><p class="ql-block"><b>——朱淑真《蝶戀花·送春》</b></p> <p class="ql-block">這首詞是朱淑真情景交融、非常動(dòng)人的名篇。</p><p class="ql-block">“<b>樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。</b>”暮春時(shí)節(jié)，空氣清澈澄明，太陽照得人暖洋洋的。樓外庭院中的千萬縷楊柳枝條懸在空中，在陽光照射下悠悠晃晃、裊裊娜娜、飄飄蕩蕩，迎風(fēng)飛舞，就像千萬雙纖柔的手在招舞，像無數(shù)條細(xì)細(xì)的繩在飄揚(yáng)，多么想把春天挽系留住。但是，春天還是去了，并沒有稍稍停留一會兒。以“垂楊千萬縷”來“系青春”，生動(dòng)寫出了詞人愛春惜春、欲留住春天的心情。</p><p class="ql-block">這里的柳樹除了傳統(tǒng)的送別、勸留、相思之意以外，還象征春天的好時(shí)光、人生的青春好年華。那種蔥蘢如煙、朦朧如霧的景象，正與那女子的妙齡芳年相一致。因而又是相思女子對時(shí)間流逝的一種嘆息，對年華不與、韶光易逝的某種感慨和焦慮。</p><p class="ql-block">“<b>猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處。</b>”柳條沒有挽留住春光，而那癡情的柳絮還在風(fēng)前飄揚(yáng)。她悄悄地跟著春天的腳步，要把春歸的去處看個(gè)明白，把它找回來。就像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“<b>若有人知春去處，喚取歸來同住</b>”（《清平樂》）。這里，通過柳條的“系”、柳絮的“看”，作者把人的感情注入了原本無情無知的植物中，將“春”作為少女青春而人格化，透露了對青春消失無限深情的惋惜。朱淑真因婚嫁不能如愿，這里運(yùn)用情景交融的手法，將心中的苦悶通過詞的意境含蓄地表達(dá)出來。</p><p class="ql-block">“<b>綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦。</b>”春風(fēng)吹拂，綠滿山河，杜鵑啼鳴，其聲悲切。像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥的別名）也是殘春的象征。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽到傳來杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人于是猜想：杜鵑即使無情，也在愁苦地發(fā)出哀鳴。即使是那無情的人兒聽了，豈不也會愁緒滿懷？“綠滿山川”原本是賞心悅目的美景。忽然聽得一聲“不如歸去”的杜鵑悲鳴，的確會使人心生惆悵。</p><p class="ql-block">“<b>把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。</b>”春要?dú)w去，她也只好舉起酒杯送春天，而春天默默無語，黃昏時(shí)候卻下起了瀟瀟陣雨。“把酒送春”，是極想挽留春天而又無法挽留的一種表現(xiàn)?！包S昏卻下瀟瀟雨”，一個(gè)“卻”字頗令人玩味，點(diǎn)出“瀟瀟雨”是欲歸去的春天對詞人把酒送別的感應(yīng)與惜別，它既是送春時(shí)天上的雨滴，其實(shí)也是詞人留春不住的傷心淚水。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》中的“<b>試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨</b>”有異曲同工之妙，頗是耐人尋味：這雨是不是春天臨去時(shí)的惜別之淚呢？</p> <p class="ql-block">在這首詞的開篇，那依春、戀春的多情楊柳，正是朱淑真自我心靈與情感的外在投射。通過對春光匆匆消逝的描寫，她委婉地傾吐了心頭的苦悶：系春不可能，隨春也無結(jié)果，看風(fēng)前飄絮，聽綠野鵑鳴，只有無奈地“送春”。一系列復(fù)雜的心理情感軌跡由遠(yuǎn)到近、由熱望到激越再到沉郁終至縹緲……給人以縝密而又清朗的審美感受。陰歷三月末為春離去之日，詞人最后“把酒送春”，春卻默默無語，她看到的只是在黃昏時(shí)下起的瀟瀟細(xì)雨。這樣以“黃昏卻下瀟瀟雨”作結(jié)，凄凄然，茫茫然！那暮色蒼茫、細(xì)雨淅瀝的悲悒氛圍，益發(fā)令人黯然神傷。</p><p class="ql-block">“樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去”；“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨?！弊x朱淑真這首詞，會有一股幽怨的春愁頓時(shí)郁結(jié)在心中。曾經(jīng)記憶里風(fēng)景如畫的江南，如今像夢一般凄婉迷茫。那煙雨朦朧、柳絲飄舞的畫面在腦海中久久不能消散。</p><p class="ql-block">春天的雨是最適合想念的，心緒蔓延，思念如線，雨水漸漸地濕潤了雙眼。這種濕潤纏綿的心情就是一首美麗的詞。寫春雨的詞是輕靈杳渺的，詞人在沉吟之際常取細(xì)雨輕云一類輕柔流動(dòng)的物象。在寫雨的詞中，雨與柳的結(jié)合則使愁緒更細(xì)微幽曲?！傲痹诠旁娭斜揪哂袆e離相思的感情色彩，一經(jīng)被“雨”浸潤，此種色彩更為濃厚。“雨”和“柳”的結(jié)合，歷來在詩詞中屢見。如《詩經(jīng)·小雅·采薇》中的“<b>昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏</b>”；唐人王維《渭城曲》中的“<b>渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新</b>”等。而在晚唐五代詞中則顯得更為細(xì)膩、輕靈，花間詞人溫庭筠更善于將細(xì)柳與細(xì)雨兩種意象融在一起，營造出纏綿纖細(xì)之境。柳枝細(xì)長如絲，細(xì)雨綿綿不斷，二者交融，纖細(xì)纏綿之極。懷春、惜春的思緒被作者用雨絲和柳絲編織成纏綿幽曲的情網(wǎng)，渾然一體。</p><p class="ql-block">當(dāng)暮雨飄然而下，那濕潤飄拂的枝條愈發(fā)令人黯然銷魂。此時(shí)，耳畔會悠悠飄來千百年前的琴聲，那是數(shù)百年前宋朝女子撥弄的絲弦，讓你的心頓時(shí)變得輕盈而豐潤。</p><p class="ql-block">這首《蝶戀花·送春》詞由惜春到送春，始終凝聚著對春天對人生的青春的緬懷珍惜之情。人們之所以傷春悲秋，是生命的體驗(yàn)，是對于時(shí)光流逝，年華老去的無奈和留戀！詞人既痛感于年華飛度、青春易逝，而自己對美好人生和心靈自由的執(zhí)著追求卻并未改變。</p> <p class="ql-block">宋代有不少惜春之作，如歐陽修的“<b>雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。</b>”如蘇軾的“<b>花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！</b>”朱淑真的這首詞以擬人語氣寫景寫情，委婉多姿、細(xì)膩動(dòng)人，與黃庭堅(jiān)的這首《清平樂》意味頗多相似：</p><p class="ql-block"><b>春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。</b></p><p class="ql-block">這種情懷，我們還可以從朱淑真的另一首詞《清平樂》中感受到：</p><p class="ql-block"><b>風(fēng)光緊急，三月俄三十。擬欲留連計(jì)無及，綠野煙愁露泣。倩誰寄語春宵，城頭畫鼓輕敲。繾綣臨歧囑付，來年早到梅梢。</b></p><p class="ql-block">這首《清平樂》是非常獨(dú)特的一首詞。它寫的是陰歷三月三十這一天，春天的最后一個(gè)尾巴。</p><p class="ql-block">詞的起句十分奇崛：“<b>風(fēng)光緊急，三月俄三十。</b>”春天的風(fēng)光以“緊急”來形容，很是警奇。后又緊補(bǔ)一句“三月俄三十”，三月里，俄頃間又到月末三十這天了，語氣間自有一種“救春如救火”的緊迫氣氛。</p><p class="ql-block">在三月三十這個(gè)臨界的日子里，春天就要遠(yuǎn)行、消逝了。“<b>擬欲留連計(jì)無及，綠野煙愁露泣。</b>”春天已被設(shè)想為即將遠(yuǎn)行的游子，而大自然的綠野煙露等諸多風(fēng)物都急欲挽留。暮春時(shí)節(jié)，紅瘦綠肥，樹木含煙，花草滴露，都似為無計(jì)留春而感傷呢！實(shí)際是詞人自己留春不住的感傷心情之流露。這種與春惜別的心情，頗有柳永筆下“留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”的味道。</p> <h3>“<strong>倩誰寄語春宵，城頭畫鼓輕敲。</strong>”眼前的“春宵”是春光在世間的最后一霎，然后漸行漸遠(yuǎn)。所以需要使者追上去傳遞詞人心意。于是，城頭畫鼓聲就充當(dāng)了這傳語春宵的使者。唐宋時(shí)城樓定時(shí)擊鼓，日擊二次，城門隨之啟閉。所以，這城頭畫鼓聲就代表了時(shí)間，請它追著春光匆匆的腳步傳達(dá)心語，實(shí)是奇思妙想。而這鼓聲“敲”得很“輕”，有一種委婉微妙的感情色彩，有一種溫存軟語的意味。</h3></br><h3>“<strong>繾綣臨歧囑付，來年早到梅梢。</strong>”“臨歧”二字更是一種煞有介事的渲染，使送別春天更有人間臨歧分手的場面感。最末一句“臨歧囑付”的“繾綣”情話是“來年早到梅梢?！边@一句說請春天來年早到梅的枝頭，頗是耐人尋味?！霸绲矫飞摇睂?shí)為妙筆生花。百花迎春以凌寒獨(dú)放的梅花為最早，謂“早到梅梢”，盼歸之情急切強(qiáng)烈。</h3></br><h3>詞人盼春早歸的心情具象化為早梅之開放，意象極美，使全詞在結(jié)尾處燦然生出一種明麗。</h3></br><h3>有人曾經(jīng)形容，和一位內(nèi)心和煦、儀態(tài)可親、談吐投機(jī)的朋友在一起，感覺是“如坐春風(fēng)”。反過來看，這詞里的“春宵”未嘗不是一位難分難舍的朋友，一位情意深長的知己。你看，又是“擬欲留連計(jì)無及”，又是“倩誰寄語春宵”，最后還“繾綣臨歧囑付，來年早到梅梢?！敝焓缯鎯叭皇窃谂c一位傾心相愛的朋友兼知己在依依話別。詞意之外，莫非別有所寄托？</h3></br><h3> <p class="ql-block">唐代賈島《三月晦贈(zèng)劉評事》詩云：</p><p class="ql-block"><b>三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。</b></p><p class="ql-block"><b>?共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。</b></p><p class="ql-block">賈島的詩是寄語朋友，在三月三十日這天晚上，干脆就不睡覺了。只要曉鐘沒有敲響就還是在春天，表達(dá)了惜春、留春之意。這詩意頗是新奇。朱淑真根據(jù)這首詩的意蘊(yùn)作詞，詞意更奇更巧。她模擬人間送別情境，創(chuàng)造了一個(gè)頗有奇幻色彩的送春場面：送別的時(shí)間是三月三十這天，欲遠(yuǎn)行者是“春天”，送行愁泣者是“綠野”，給春天寄語的信使為城頭輕敲的“畫鼓”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">而朱淑真內(nèi)心惜春之意，充溢于字里行間，讀之妙趣橫生。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">讀朱淑真這兩首詞的時(shí)候，能夠清晰地感受到一種時(shí)光的記憶，一種青春的感傷，一種生命意識的萌動(dòng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">顯然，當(dāng)并不如意的婚姻以“父母之命，媒妁之言”的方式強(qiáng)加給這個(gè)宋代女子時(shí)，她的第一反應(yīng)是美好的青春結(jié)束了，而且結(jié)束得如此之快，如此猝不及防。即將到來的、完全陌生的新生活，讓她心生怯意，讓她頻頻回望來時(shí)的路，讓她總是流連自己過去的美好時(shí)光。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">朱淑真為什么對青春如此留戀？為什么對人生短促、青春易逝如此感嘆不已？因?yàn)樗幕橐霾皇撬约旱倪x擇，婚后生活枯燥落寞。因而，只有短暫的青春時(shí)代是幸福的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">少女時(shí)代的朱淑真生活優(yōu)裕，性格活潑開朗，天真爛漫，終日賞花吟月，賦詩撫琴。她的早期詩詞作品情調(diào)輕松明朗，活潑歡快。所以，青春是生命中的一抹亮色，正如大自然的春天一樣美好。大自然的春天是明亮、溫暖的，充滿生機(jī)與希望。而如今春天要走了，就如同青春要逝去了。眼前那千萬縷的垂柳似乎可以將春系住，但春只作短暫停留，又匆匆離去。繼而楊柳生絮，隨風(fēng)飄蕩，又寄希望于柳絮，盼望著輕柔的柳絮可隨風(fēng)飄舞，跟隨春的腳步，探尋春的去處。用杜鵑的哀鳴寄托送春之情，以酒送春，春不語，待到黃昏時(shí)刻，瀟瀟暮雨，仿佛是春在作答，亦或是作者寂寞的淚水？</p> <p class="ql-block">其實(shí)，也許還有一份深隱的情懷在詞中潛藏：那個(gè)西湖之畔逸似仙的詩人，那位東軒讀書的少年書生，從此也許將從她未來的生活里退隱了。我們可以讀一首她的《暮春有感》：</p><p class="ql-block"><b>倦對飄零滿徑花，</b></p><p class="ql-block"><b>靜聞春水鬧鳴蛙。</b></p><p class="ql-block"><b>故人何處草空碧，</b></p><p class="ql-block"><b>撩亂寸心天一涯。</b></p><p class="ql-block">原來，暮春之際，落紅滿徑，春水蛙鳴，草色空碧，她在懷想遠(yuǎn)在天涯的那位“故人”。此時(shí)，她也許即將成為別人的新娘，但心里想的念的卻是遠(yuǎn)在天涯的那個(gè)人……</p><p class="ql-block">“把酒問春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”，這雨也是內(nèi)心的天空里下的雨……</p>