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??縱觀歷代山水，只有他，畫出了國人心目中黃河景觀的浩氣、偉力與雄魂！

伯寧

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 苗重安1938年生，山西運城人。長安畫派重要畫家，1960年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院中國畫系并留校任教，師從賀天健先生研習(xí)山水畫 。后赴上海中國畫院隨賀天健進(jìn)修兩年余 。1971年至1973年主編《延安畫刊》，任編輯組長 。1976年至1980年在省文化局做美術(shù)工作 。1980年負(fù)責(zé)籌建陜西國畫院，1981年任陜西省畫院副院長兼秘書長，現(xiàn)任該院院長 。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 二十世紀(jì)五六十年代，中國畫壇上出現(xiàn)了兩大地方畫派：一是“江蘇畫派”，二是“長安畫派”。兩派均積極反映時代，表現(xiàn)地方特色，同時培養(yǎng)后學(xué)。如今以描寫黃河而著稱的山水畫家苗重安，便是“長安畫派”第二代中的佼佼者。通過他筆下的崇山、大河與雄魂，體現(xiàn)出“長安畫派”在新時期山水畫成就的一個重要方面。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “長安畫派”的第一代，在以描繪黃土高原為主要題材的過程中，形成了藝術(shù)創(chuàng)造必須“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的明確認(rèn)識。正是這一認(rèn)識指引了苗重安的藝術(shù)道路。早在學(xué)生時代，他在畫壇前輩的影響下，就十分珍重勝過感受，深情地表些黃河，發(fā)表了處女作《黃河風(fēng)雨》。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 新時期成為專職畫家之后，苗重安不但注意拓寬勝過視野，而且努力向生活的深處開掘。作為山水畫家，他上過冰封雪飄的大興安嶺，登過云煙變幻的黃山，到過驚心動魄的三峽，游歷過明媚秀麗的漓江，還去過遼遠(yuǎn)幽靜的貝加爾湖，并且把這些景色一一收入畫圖。然而，苗重安的情之所鐘，卻一直圍繞著中華民族的母親河——黃河，他對景色內(nèi)蘊的開掘，也始終離不了黃河兩岸景觀包孕的人文精神。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 幾十年來，他每年都要抽出相當(dāng)時間去黃河之濱，體驗黃河兒女搏擊風(fēng)浪的生活，追思中華民族奔騰前進(jìn)的歷史，更感受于百年來國人心目中黃河景觀的浩氣、偉力與雄魂，從而在自然與人文的統(tǒng)一中，在歷史感與現(xiàn)代性連接上，創(chuàng)造了雄偉壯闊又生機勃發(fā)的宏大意境，謳歌了深沉、雄大而高亢奮起的民族精神。《壺口飛瀑》、《軒轅柏》和《黃河源流》等集中顯現(xiàn)了這種努力來他又在絲路古道、西部高原上進(jìn)行新的探索和創(chuàng)作。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 如果說，苗重安對生活善于廣中求深，思接古今，那么，對于傳統(tǒng)他則善于承中求變，融會貫通。可以看到，從藝術(shù)的文化取向到基本功練習(xí)，苗重安都綜合了兩種傳統(tǒng)，一種是融合中西的寫實傳統(tǒng)及對景寫生能力，另一種是借古開今的造境傳統(tǒng)及筆墨臨摹能力，前者他得法于攻讀西安美院時羅銘的指引，后者他得益于在上海畫院進(jìn)修時賀天健的引導(dǎo)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 不過，在兩種傳統(tǒng)的結(jié)合中。苗重安十分注意以新的眼光斟酌取舍和通權(quán)達(dá)變。他運用融合中西的寫實畫法，重在景象的生動具體和體量感的呈現(xiàn)，卻不以焦點透視局限視野的開闊。他繼承借古開今的傳統(tǒng)、講求筆墨語言的概括性與形式美，但能取法乎上，不受“南北宗論”的束縛，直承以筆墨服從大山大水真境描寫的五代北宋良規(guī)。因此，仍在發(fā)展完美的苗重安山水畫已形成了自家風(fēng)貌。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 一般而言，取象皆崇山大水，茂密繁盛。構(gòu)圖多飽滿充實，上不留天，下不留地，但非傳統(tǒng)的“三截二段”，而是更符合現(xiàn)代視覺觀念的“三遠(yuǎn)”的結(jié)合。筆墨嚴(yán)謹(jǐn)不茍，畫山能以適合北方山石地貌的雨點皴、刮鐵皴、小斧劈皴為主，融合多種皴法點發(fā)，使之既便于狀物，又有一定的個性特點。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 畫樹既豐富點葉法，還形成了以顯現(xiàn)成片樹葉凸凹層次的勾葉法。設(shè)色則水墨與重色結(jié)合，從而創(chuàng)造了充實、雄闊、雍容大度的意境。不能說苗重安的藝術(shù)已盡善盡美。在神思的馳騁、虛實的結(jié)合方面，都還有發(fā)展的余地，然而他取得的成就已是足令人欽佩了。</p><p class="ql-block"><br></p>