宣友木 <p class="ql-block">根深葉茂</p> 鄭修興 <p class="ql-block">干在實處</p> <p class="ql-block">勇攀高峰</p> <p class="ql-block">遠看方知出處高</p> 朱寶鴻 <p class="ql-block">溪山幽居</p> 汪瀾 <p class="ql-block">求真務(wù)實</p> <p class="ql-block">喜迎亞運</p> <p class="ql-block">發(fā)揮人文優(yōu)勢</p> 曹縈之 <p class="ql-block">春風河邊小花開</p> <p class="ql-block">繁榮昌盛</p> <p class="ql-block">牡丹</p> 許惠兒 <p class="ql-block">溪山垂釣</p> <p class="ql-block">高山流水</p> <p class="ql-block">有專家說，評價書法作品從一下四點入手：</p><p class="ql-block">1、看章法，也就整體給人的感覺。虛實相生、開合相宜、點線面構(gòu)成得當、整體既有矛盾又統(tǒng)一和諧；</p><p class="ql-block">2、看墨法，濃淡枯濕兼有，對比強烈又自然；</p><p class="ql-block">3、看字法，結(jié)字傳統(tǒng)又不失新意，松緊、開合、顧盼、錯落、穿插有致；</p><p class="ql-block">4，看筆法，入古意出新又不失法度，藏露曲直、騰挪揖讓、中側(cè)轉(zhuǎn)折得心應(yīng)手。</p> 袁觀洛 <p class="ql-block">矢志不渝</p> <p class="ql-block">踔礪奮發(fā)</p> <p class="ql-block">放飛夢想</p> 胡培均 <p class="ql-block">亞運東風</p> <p class="ql-block">發(fā)展體育運動</p> <p class="ql-block">播下希望</p> 孫宗浦 <p class="ql-block">春韻</p> <p class="ql-block">雙艷圖</p> <p class="ql-block">能屈能伸</p> <p class="ql-block">沒有共產(chǎn)黨，就沒有新中國， 孫宗浦</p> 竹飛霞 <p class="ql-block">雞冠花</p> <p class="ql-block">健康平安</p> 楊元兆 <p class="ql-block">夏日觀瀑圖</p> <p class="ql-block">西山秋色</p> <p class="ql-block">印象南尖巖</p> <p class="ql-block">無限風光在險峰</p> 徐荷仙 <p class="ql-block">喜迎亞運會</p> <p class="ql-block">春歌好舞</p> <p class="ql-block">能歌善舞</p> <p class="ql-block">紫燕凌飛</p> 王迎憲 <p class="ql-block">幽谷清韻</p> <p class="ql-block">賞春</p> <p class="ql-block">竹林對弈</p> <p class="ql-block">老子出山</p> <p class="ql-block">和睦</p> <p class="ql-block">孫女兒</p> <p class="ql-block">媽媽</p><p class="ql-block">參加國畫學習后，我邊學邊畫，樂在其中。我給媽媽九十五歲壽辰和孫女三歲生日的特殊禮物都是用國畫寫生，里面飽含著我對她們的深情和祝福。</p> <p class="ql-block">我學國畫</p><p class="ql-block">我學國畫是從兩年前的小白起步。</p><p class="ql-block">畫國畫講究意在筆先，既是學習中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，又是揮散心中美好情感的過程，樂在其中也！</p><p class="ql-block"> 如何學國畫？先要觀賞古代名家畫作并以此體驗領(lǐng)會畫論。南北朝的謝赫在《古畫品錄》中的“六法”畫論對后世影響巨大，也是我們學國畫的重要準則。所謂“六法”：“一氣韻生動是也；二骨法門用筆是也；三應(yīng)物象形是也；四隨類賦彩是也；五經(jīng)營位置是也；六傳移模寫是也”。五代荊浩在《筆法記》（又名《山水錄》）中說，“夫畫有六要：一曰氣，二曰韻，三曰思，四曰景，五曰筆，六曰墨?！边@里的“六要”與“六論”相比較，增加了用墨技法，說明畫論和技法是隨時代的發(fā)展而進步著的。荊浩還提出，“筆有四勢，謂筋肉骨氣”，這就是為什么畫山水要經(jīng)勾皴擦染四個步驟。表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的“勾勒”即骨；表現(xiàn)樹石紋理的“皴”即筋；表現(xiàn)質(zhì)感的“擦”即皮肉；表現(xiàn)明暗和云氣的“墨染”和“著色”即氣血。山水畫中勾、皴、擦、染四個步驟都要處理得當，表現(xiàn)自然，才能達到畫作的氣韻生動。</p><p class="ql-block"> 我特別喜歡中國畫對于意境的追求，喜歡那種“情境交融”的境界。秦祖永在《桐陰畫訣》中說，“古人意在筆先之妙，學者從有筆墨處求法度，從無筆墨處求神理，更從無筆無墨處參法度，從有筆有墨處參神理。”意思是，古人動筆之前，已經(jīng)胸有成竹，我們學畫的人應(yīng)從有筆墨的部位去研究畫法，從沒有筆墨處探求神韻，更進一步從沒有筆墨的部位理解法度，從有筆墨的地方理解神理。</p><p class="ql-block"> 真是老有所學，老有所樂，學無止境?。?lt;/p><p class="ql-block"><br></p> 陳銘如 <p class="ql-block">鳥語花香</p> <p class="ql-block">花似錦</p> 朱霞云 <p class="ql-block">偉業(yè)垂千古</p> 錢紅 <p class="ql-block">滿園春色</p> <p class="ql-block">鐵線蓮</p> 徐加美 <p class="ql-block">清趣</p> 王文中 <p class="ql-block">六和塔</p> <p class="ql-block">徐加美，日常練習集</p>