<p class="ql-block ql-indent-1">微雕“半粒米”，其實(shí)是用老紅木微雕半粒米大小的仙人和走獸。難以想象，吳韌翔當(dāng)年是怎樣去突破微雕技術(shù)難題，并且在微雕工藝上做到精準(zhǔn)、完美和極致的。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">從吳韌翔雕刻的百年老紅木故宮三大殿之飛檐上清晰可見：</p><p class="ql-block ql-indent-1">仙人一行飛檐姿，</p><p class="ql-block ql-indent-1">神龍彩鳳迎獅子。</p><p class="ql-block ql-indent-1">故宮朱脊嵌祥瑞，</p><p class="ql-block ql-indent-1">微雕眾獸綴天趣。</p><p class="ql-block ql-indent-1">其實(shí)在創(chuàng)作過程中，吳韌翔一開始并沒有打算制作飛檐上的行獸，因?yàn)榘凑毡壤プ龅脑?，?shí)在是太小太小了！我卻心有不甘，為了促使作品達(dá)到完整和完美的藝術(shù)效果，幾次三番與韌翔理論，要求他必須做到作品的完整性，最后韌翔終于答應(yīng)試試看，我則滿心歡喜，拭目以待，相信奇跡一定會(huì)發(fā)生。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">韌翔開始嘗試著繪畫、雕刻和制作，在僅有半粒米大小的紅木上，刀功如游走鋼絲一般，不差一絲一毫地精準(zhǔn)雕琢著，最后竟然一次就成功了！用韌翔的話來說，“那個(gè)小于半粒米的天馬，在我切下最后一刀，隨手放在桌上，看到它穩(wěn)穩(wěn)地站立在桌面上的那一刻，連我自己都驚呆了，感到好神奇哦！”我看著那小巧玲瓏地走獸，形態(tài)維妙維肖，栩栩如生地樣子；看著韌翔如癡如醉沉浸在自己的世界里，我一顆執(zhí)念的心終于放下了。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">看到韌翔的技能已經(jīng)完全超越了他自己的預(yù)期，數(shù)十年的實(shí)踐過程，鑄就的工匠之經(jīng)驗(yàn)，足以支撐韌翔靠手感和技巧來雕琢微型的仙人和走獸了，我則感概萬千。我為韌翔勇于嘗試，敢于攀登博藝之巔峰而感動(dòng)不已，同時(shí)也看到了工匠精神在韌翔身上迸發(fā)出了無限的可能性和創(chuàng)造力。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">接下來的日子里，韌翔信心倍增且腦洞大開，他先切割好材料的寬度，然后以紅木切片的長度來測(cè)量能同時(shí)雕刻幾個(gè)，再把十個(gè)左右的行獸一起來雕刻，最后再一刀一刀準(zhǔn)確無誤地逐個(gè)切割下來，這樣既巧妙地緩解了操作難度，又可以加速工作效率，并且熟能生巧，讓每一組小獸達(dá)到了完美精準(zhǔn)的效果。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">太和殿的飛檐上有10只屋脊獸，分別是：龍、鳳、獅子、天馬、海馬、狻猊、狎魚、獬豸、斗牛、行什，還有騎鳳仙人、戧獸，在10只鎮(zhèn)脊獸的首尾。要把他們逐一微雕確實(shí)不容易，吳韌翔卻興趣盎然，廢寢忘食地工作了數(shù)月，一股作氣把他們?nèi)康窨坛鰜砹恕?lt;/p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">當(dāng)形態(tài)各異的走獸在吳韌翔的刻刀下站立起來，“躍”上了飛檐。當(dāng)232個(gè)仙人和走獸一起穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，井然有序地降落在重檐上，排列在飛檐上的時(shí)候，我仿佛感受到一股仙氣正盤旋于故宮三大殿之上，我激動(dòng)地豎起了大拇指，為吳韌翔喝彩頌詩：</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">仙人披彩霞，微雕創(chuàng)奇葩。</p><p class="ql-block ql-indent-1">走獸飛檐上，一覽韶翔華。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">猶記得，于二〇〇七年十二月八日，上海新民晚報(bào)刊登了題目為：歷時(shí)9年再造“故宮三大殿”的新聞報(bào)道。該報(bào)記者曹剛文用數(shù)字描述吳韌翔在微雕故宮三大殿的艱辛過程，曾經(jīng)提到過一組數(shù)字，其中就有一個(gè)小標(biāo)題為“半粒米”，他好像是這樣描述的：</p><p class="ql-block ql-indent-1">故宮三大殿飛檐上的仙人和小獸，只有半粒米大小。有頭有腳，形態(tài)各異，完全仿真，吳韌翔精心微雕，歷時(shí)數(shù)月，一共做了232個(gè)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">我還記得，在二〇一〇年十一月的某一天，上海教育新聞網(wǎng)《成才與就業(yè)》刊物的記者宣克炅來電說，要到我家采訪。</p><p class="ql-block ql-indent-1">宣克炅是一位資深的新聞?dòng)浾撸拔揖蛯?duì)他略有耳聞，知道他擔(dān)任上海文廣新聞傳媒集團(tuán)電視新聞中心社會(huì)的新聞主編和記者工作，并在二〇〇四年創(chuàng)立了《東視新聞》和《小宣在現(xiàn)場》欄目。</p><p class="ql-block ql-indent-1">接受采訪的那一天，我面對(duì)這樣一位名記者自然有些緊張和激動(dòng)，只是默默地站在一旁，看著另一位記者架著攝像機(jī)，在聚精會(huì)神地對(duì)著故宮三大殿不停地拍照片。在采訪的過程中，韌翔卻鎮(zhèn)定自如，不慌不亂地回答著宣克炅的各種提問……不一會(huì)兒采訪就結(jié)束了，我們又回歸于安靜的生活狀態(tài)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">幾天后，宣克炅為我們寄來了兩本雜志，2010年11月A版總第385期的《成才與就業(yè)》。</p><p class="ql-block ql-indent-1">刊物的封面是宣克炅的照片，雜志才藝展臺(tái)欄目上刊登了一篇有關(guān)吳韌翔的文章。讓我意外的是，圖文記者并不是宣克炅，而是蔡凌瓴，也許作為《成才與就業(yè)》雜志社的主編，他的工作重心放在了策劃、指導(dǎo)和編輯雜志上吧。為了方便閱讀，我把此文轉(zhuǎn)載于此：</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>精雕細(xì)刻 創(chuàng)奇葩</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>?</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">家住上海市楊浦區(qū)的吳韌翔平時(shí)愛好紅木雕刻。這件雄偉壯觀的《北京故宮三大殿》是他最得意的大型作品。吳韌翔用了九年時(shí)間，埋頭精工細(xì)雕，放棄了其他業(yè)余活動(dòng)，專心于創(chuàng)作。作品按北京故宮三大殿原型1:100的此例制成，長 2.78米，寬1.71 米，其門前、瓦楞、瓦檔、屋脊上的大吻，柱子、飛檐上的小獸，欄桿都逼真地再現(xiàn)了故宮的原貌。為了讓作品看上去更為精美，在選料時(shí)，吳韌翔相當(dāng)用心，選用舊紅木家具上拆下來的老紅木，質(zhì)地細(xì)膩，制成整件作品后，不用上油漆，就色澤光亮，透出高貴材質(zhì)的本色。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">除了《北京故宮三大殿》，吳韌翔還創(chuàng)作了《天壇》《天安門》等作品。紅木雕刻需要毅力，正如吳韌翔的妻子所說：“制作紅木雕刻，技術(shù)水平固然重要，但毅力起到了主要作用?！?lt;/p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">要不是此文中記者用我的話作結(jié)尾，我都忘了自己當(dāng)時(shí)說過什么話了，只記得，是我拿了一粒米放在行獸上，給兩位記者作參照物時(shí)，好像與他們有過對(duì)話和近距離的接觸。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">吳韌翔微雕“半粒米”，真可謂：</p><p class="ql-block ql-indent-1">九年如一日，傾畢生技藝。</p><p class="ql-block ql-indent-1">用良材精工，以真品傳世。</p><p class="ql-block ql-indent-1">為了還原這“半粒米”的故事，今天我特意去小沉香閣，把一粒大米放在了飛檐邊，就像當(dāng)年那些記者一樣，端起攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)了故宮三大殿。當(dāng)然，我只能是拿手機(jī)去拍攝啦，拍幾張照片來對(duì)比和襯托，意在呈現(xiàn)那飛檐上仙人和走獸的真實(shí)感。在拍攝的過程中，我又一次被震撼到了，在鏡頭中又一次感受了吳韌翔微雕故宮三大殿的壯觀、精致和華美。</p>