泥巴的味道

?? 傅治森

<h3> </h3> <h3> 兒時的我，不僅喜歡繪畫，而且喜歡欣賞雕塑藝術(shù)作品。當(dāng)我看到雜志里刊登的國外一些坐落在公園及廣場上的雕塑作品時，或看到一些美術(shù)圖書里介紹的國外雕塑精品時，心里總會產(chǎn)生一種難以言表的激動和仰慕。 年輕時，曾與雕塑家朋友合作過，不過只是先后設(shè)計幾次雕塑創(chuàng)意原圖，并未參與雕塑的制作過程。 兒時那種對雕塑藝術(shù)的喜愛之情，到了晚年才得以親身嘗試與體驗——親手觸摸泥巴并隨心而作……在跨越了七十多年的漫長歲月后，我總算嘗到了泥巴的味道。 這一遲來的選擇，對于一個步入暮年的我來說，是偶然，還是必然？我也說不清楚。 </h3> <h3> 由于過去沒有親手作過泥塑，對于泥塑制作過程，我一無所知，沒有半點體驗。 從去年5月份開始，我在文具店里買了一點灰色的超輕泥，試著作了幾個較小的人物雕塑。但超輕泥對于塑造比較復(fù)雜的人物形象來說，并不是合適的選擇。 后來買到了泥塑專用泥。這泥雖然很沉，但作起來還是比較順手些。就這樣，我便斷斷續(xù)續(xù)地玩起來泥巴。 下邊，在這里展示一下近一年期間里我所做的人物泥塑小作。 </h3> <h3> ——————— 陽光與投影</h3> <h3> ——————— 《勝利女神》的粗略印象 這是第一個超輕泥小習(xí)作，只想大體上找一個總體感覺，并沒有刻意追求細(xì)節(jié)上的準(zhǔn)確性，而是注重原作形態(tài)、動態(tài)和情態(tài)上的基本吻合，以及靜中有動的感覺，而這一點恰恰是一個作品的靈性所在。當(dāng)然，我在塑像中裸露的前胸與腹部做了點較細(xì)微地加工，力求做到結(jié)構(gòu)、解剖方面的準(zhǔn)確。 </h3> <h3> ———————</h3> <h3> 獨舞（芭蕾舞《天鵝湖》舞姿） 繪畫與舞蹈同屬視覺藝術(shù)。本人一直喜歡和欣賞舞蹈之美。年輕時，有時畫點舞蹈速寫，也用水粉畫畫過精彩的舞姿，或者用水墨寫意畫法在宣紙上表現(xiàn)舞姿和舞韻。到了晚年，接觸了泥巴，自然會喚起用泥塑來表現(xiàn)舞蹈美的欲望。 對于這個《獨舞》泥塑作品，知名藝術(shù)家王紀(jì)厚先生在評論中說：“他塑了一個跳芭蕾的少女，舞姿輕盈妙曼洋溢著生命的活力。這是一個被病魔折磨的人在用藝術(shù)向生命挑戰(zhàn)?！薄澳悖ㄖ副救耍┎皇窃谂c病共舞，而是在與美共艷！” </h3> <h3> </h3> <h3> 附圖 本人繪畫作品 天鵝湖舞姿（國畫）</h3> <h3> 雙人舞（水粉畫）</h3> <h3> ———————</h3> <h3> 吶喊 泥塑較小，依據(jù)米開蘭基羅的雕塑《被縛的奴隸》用超輕粘土找粗略之感覺。 不論是一幅人物畫，還是一尊人物雕塑作品，（有的）深入刻畫固然重要，但抓住它的形態(tài)、情態(tài)及整體感更為重要，這是一件作品的靈魂所在。這與作品的大小無關(guān)，與刻畫的是否細(xì)膩無關(guān)，而是與作者的感性和靈性有關(guān)。 </h3> <h3> ——————— 敬畏 敬畏大自然，敬畏生命，敬畏天地神明。 </h3> <h3> ——————— 沐?。ū成碚玖⒌呐梭w） 超輕泥習(xí)作。力求表現(xiàn)出女性人體的曲線美及重心平衡，即可。 </h3> <h3> ——————— 中柱 這個泥塑，原來準(zhǔn)備作的是一尊俄國畫家列賓的塑像。在開始的捏塑階段，在把泥塑支架用一部分泥巴隨意裹住的過程中，意外地發(fā)現(xiàn)在抽象的泥巴中隱現(xiàn)出一位老者的形象，我當(dāng)即改變了初衷，索性順勢而為，塑出一個大胡子老者的頭部形象。隨之，又感覺在老者的頭部上方隱現(xiàn)出一個女子面部形象，然后又順勢而為，即興發(fā)揮，讓頭部與柱形渾然一體。 即興而為的作品不一定是事先預(yù)設(shè)好的。 正如羅丹所說：生活中不是沒有美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。 抽象和具象看似對立，其實，你如果用形象思維去觀察抽象，那么在抽象中可以發(fā)現(xiàn)具象；反之，如果你用抽象思維去觀察具象，那么你可以在具象里發(fā)現(xiàn)抽象。 </h3> <h3> ——————— 舞 “孔雀舞”？芭蕾舞？——這些，對我來說并不重要。重要的是，能否把形體美和舞蹈美以及舞動瞬間的韻味表達(dá)出來，是作品感染力的關(guān)鍵。 </h3> <h3> ——————— 收獲 我年輕時曾“上山下鄉(xiāng)”到一個聞名遐邇的果鄉(xiāng)里，我對蘋果熟了的時候果園里女“社員”忙碌和喜悅的情景記憶猶新。在文化館工作時期，也時常到鄉(xiāng)下采風(fēng)。我曾多次創(chuàng)作過以豐收喜悅為題材的油畫作品。因此，用雕塑形式再現(xiàn)農(nóng)村勞動婦女的質(zhì)樸形象和金秋時節(jié)“收獲”之情境，親切感油然而生。 </h3> <h3> </h3> <h3> 附圖 本人油畫作品《摘蘋果的時候》</h3> <h3> 《收獲》的創(chuàng)作素材：早年的鋼筆動態(tài)速寫 </h3> <h3> ———————</h3> <h3> 自由引導(dǎo)人民 </h3> <h3> ——————— 走秀 因為這種白泥家里所剩無幾，我作了一個小小的動態(tài)泥塑。但在塑的過程中由于過于謹(jǐn)慎用泥而導(dǎo)致小腿以下部分的支架突露，只好在底部塑了一個蓮花之類的花型來“遮丑”，這也是無奈之舉。沒有把上臂作出來主要是因為我體力不支的原因。?? 這是一個小小的“走秀”動態(tài)。我想塑出模特在走“貓步”時身體扭動的曲線美。在把握姿態(tài)特征的同時，力求表現(xiàn)人物的“情態(tài)”，使作品具有內(nèi)在的張力，即：自然、活力與自信。 </h3> <h3> ——————— 貝多芬像 由于各種原因，難以對面部作精細(xì)地塑造，只是抓了一下基本形象特征，力圖體現(xiàn)出一點大音樂家貝多芬的獨特氣質(zhì)和情操。這也是基于我多年來對貝多芬作品的喜愛與欣賞。在泥塑過程中，耳際似乎回蕩著氣勢磅礴、時起時伏的“命運交響曲”。當(dāng)然，那意境幽深、飽含情思的“月光奏鳴曲”，還有那愛意綿綿、柔情似水的“獻(xiàn)給愛麗絲”等……都是我鐘愛的曲目。 </h3> <h3> ——————— 交響曲 （卡拉揚指揮） 卡拉揚的指揮風(fēng)采縱有千姿百態(tài) ，而我卻選擇了在暴風(fēng)驟雨般的激昂和宣泄之后轉(zhuǎn)換為那種異常平靜、心如止水的意境，那悠揚、平和、輕松、舒緩的曲調(diào)……我被作曲家內(nèi)心的柔情以及指揮者心領(lǐng)神會的表達(dá)和身心投入所吸引…… </h3> <h3> ——————— 凱綏?珂勒惠支（德國著名版畫家） 以痛為歌</h3> <h3> </h3> <h3> ——————— 保爾?柯察金像 “人，最寶貴的東西是生命；這生命，人只能得到一次。人的一生應(yīng)當(dāng)這樣地度過：當(dāng)他回首往事的時，他不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞恥……” 保爾是我少年時代教科書式的偶像，拋開歷史和政治背景不談，他畢竟在我心目中留下了一個堅韌不拔、堅守信念、意志頑強的“正能量”形象。 </h3> <h3> </h3> <h3> 鋼鐵戰(zhàn)士——保爾?柯察金</h3> <h3> ————— *我的感悟 一個藝術(shù)家，只要他具備真誠的品質(zhì)、激情與情懷，就會在他的藝術(shù)人生中保持不懈地追求和不斷地挖掘自己的潛能。他，永遠(yuǎn)是別人不可替代的自己。</h3> <h3> ——————— 越 在塑造這個“大跳”泥塑的過程中，為了避免因長時間的連續(xù)勞作而可能對自己身體造成的不良后果，中途決定放棄了對人物上肢的塑造。也就是說，實際上這種“殘缺美”并非我最初的構(gòu)想，而是具有一定的偶然性的。 隨之，我對人物身體的下半部分作了違背常理地處理，即破壞舞裙的完整性，并對舞裙里的下肢作了“肢斷意連”的處理。 </h3> <h3> </h3> <h3> </h3> <h3> ——————— 戴耳環(huán)的古典女郎 參照維米爾的油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》而作 她并非大多數(shù)國人口頭語中的“美女”形象，但她必定是西方古典文明中的富有個性特點和具有內(nèi)涵的人物形象的真實寫照，自然、樸實無華，而非當(dāng)今我們浮躁社會所追求和欣賞的重外表、重修飾、擠眉弄眼的做作“美”。人要真實。自然的個性特點，最能體現(xiàn)真實的、沉甸甸的歷史文化感。 </h3> <h3> —————— 給自己做海報</h3> <h3> 我不喜歡，也不情愿 做那些違背自己意愿的事， 譬如創(chuàng)作一些迎合政治和時尚、 投人所好、附世流俗的“藝術(shù)作品”。 我只想隨心而行，隨性而動， 真情流露，自得其樂。 </h3> <h3> ——————— 還是那句老話：調(diào)整好自己的心態(tài)！ 讓一種情致充溢我的心境，讓一種堅韌支撐我的余生。 最后，愿泥巴的味道在我的陋室里留得長久些，再長久些……?? 共享、共勉，謝謝您的閱讀。?? </h3> <h3> </h3> <h3> </h3>

97人人操人人叉|色五月婷婷俺也去|久热福利在线视频|国产一区在线资源|日本无遮挡一区三区|操碰免费在线播放|国内A片成人网站|黄片无码大尺度免费看|欧美亚洲一二三区|8090碰人人操

泥巴的味道

?? 傅治森