<div> 石廣智,1955年出生,遼寧省錦州市人,著名攝影家。國(guó)家一級(jí)攝影師,中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)德藝雙馨會(huì)員,福建省攝影家協(xié)會(huì)副主席,中國(guó)金融攝影家協(xié)會(huì)副主席,是全國(guó)唯一連續(xù)三屆獲得中國(guó)攝影界最高個(gè)人成就獎(jiǎng)“金像獎(jiǎng)”(五屆、六屆、七屆)。其攝影作品多以創(chuàng)意手法來表現(xiàn),在中國(guó)具有相當(dāng)?shù)挠绊懥?。曾先后?yīng)邀在北京、廣東、深圳、上海、濟(jì)南、河南、安徽、沈陽(yáng)、福州、廈門、泉州等幾十座城市的大專院校及攝協(xié)單位舉辦攝影講座,被中國(guó)攝協(xié)評(píng)為建國(guó)50年來為攝影事業(yè)做出“突出貢獻(xiàn)攝影工作者”。</div><div> 石廣智自學(xué)繪畫與攝影,20多年潛心研究,完成了多個(gè)系列的創(chuàng)意攝影作品,曾一度引領(lǐng)中國(guó)攝影的創(chuàng)作新潮。在他的創(chuàng)作中,無(wú)光造光,無(wú)影造影,無(wú)風(fēng)造風(fēng),無(wú)雨造雨.......,在攝影領(lǐng)域“呼風(fēng)喚雨”,以其縝密的思考,精細(xì)的打磨,新穎的創(chuàng)意,拍出一幅幅令人嘆為觀止的藝術(shù)影像。</div><div> 對(duì)于他來說,只要能夠表達(dá)內(nèi)心所想,就可以利用各種道具來進(jìn)行創(chuàng)作。這些道具可能是亞光塑料膜、透明玻璃、強(qiáng)光手電筒、凡士林、噴壺、甚至他的身體、胳膊及手表等等,而最精細(xì)的最費(fèi)功夫的道具,是他的手繪背景畫。</div> 他是將繪畫與攝影結(jié)合得最完美的攝影藝術(shù)家。 <div><br></div><div> 石廣智一直以拍照花卉見長(zhǎng)。他原來獨(dú)創(chuàng)的多層遮掩分次曝光的花卉拍攝手法,已廣為人們所熟悉?!痘ǚ腔ā返木手?,在于他堅(jiān)決不用計(jì)算機(jī)的數(shù)字圖像技術(shù),全部創(chuàng)作都堅(jiān)持?jǐn)z影的原創(chuàng)性。<br></div><div> 他的花非花系列作品《春夢(mèng)》,想拍這樣效果的攝影作品,可不是非要在下雨天哦。石廣智在花朵前方,放置一個(gè)透明玻璃,涂抹上凡士林,用噴壺噴水,滴落在玻璃上,被凡士林油粘住,凝結(jié)成圓溜溜的水珠,晶瑩剔透,活潑可愛,仿佛沐浴在雨中的花朵,翩翩舞蹈起來。</div><div style="text-align: center;">▼</div> 《花非花 ? 春夢(mèng) 》攝于1999年, 2001年獲第五屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)。<div><br><div><br></div></div> 作品《舞春》,在花前放置了透明玻璃,并在選定區(qū)域涂抹凡士林油,用噴壺噴灑水珠,從而拍出有油畫感的攝影作品。<div style="text-align: center;">▼<br></div> 《花非花 ? 舞春》攝于1999年,2004年獲第21屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽銅獎(jiǎng)。<div><br></div> 《花非花 ? 春雨》攝于2004年,2004年獲第21屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽優(yōu)秀獎(jiǎng)。<div><br></div> 使用反轉(zhuǎn)片利用玻璃凡士林單次曝光,2003年。<div><br></div> 《花非花 ? 水仙》2020年。<div><br></div> 在這幅《冷艷》當(dāng)中,荷花和花蕾是真實(shí)的花卉,深藍(lán)色的背景與荷葉是手繪的背景畫,花朵的半明半暗效果是搖動(dòng)黑卡遮擋完成。整幅畫面明中有暗,暗中有明,冷中有暖,暖中有冷,遠(yuǎn)景近景層層推進(jìn),步步烘托,非常富有節(jié)奏的美感!<div style="text-align: center;">▼</div> 《花非花 ? 冷艷》<div><br></div> 《暗香》系列,攝于2003年, 2003年刊發(fā)《中國(guó)攝影》雜志封面作品 <div><br></div> 《暗香》系列,攝于2003年, 2003年刊發(fā)《中國(guó)攝影》雜志作品<div> </div> 《暗香》系列,攝于2003年, 2003年刊發(fā)《中國(guó)攝影》雜志作品<div><br></div><div><br></div> “暗香”系列之一《仙客來》。這是石廣智從皮影戲里得到的啟發(fā),用亞光塑料膜遮擋,有霧里看花的朦朧美感,豈不是人工造霧了呀?<div><div style="text-align: center;">▼</div></div> 《暗香 ? 仙客來》<div><br></div> 《暗香 ? 清風(fēng)》<div><br></div> 《暗香》系列,攝于2003年,<div>(使用反轉(zhuǎn)片利用亞光膜單次曝光)</div><div><br></div> 《暗香》系列,攝于2003年。<div>(使用反轉(zhuǎn)片利用亞光膜單次曝光)</div><div><br></div> 《暗香》系列,攝于2021年。<div>(使用反轉(zhuǎn)片利用亞光膜單次曝光)</div><div><br></div> 《暗香》系列,攝于2020年。<div>(使用反轉(zhuǎn)片利用亞光膜單次曝光)</div><div><br></div> 《暗香》系列,1999年。<div>(使用“丹青乳劑互助法”二次曝光 )<div><br></div></div> 《暗香》系列1999年<div>(使用反轉(zhuǎn)片單次曝光)<div><br></div></div> <div><br></div><div> “丹青乳劑互助法”是石廣智在 1999 年代初創(chuàng)立的一種通過直接攝影成像的創(chuàng)作技法?!暗で唷痹谶@里指繪畫,“乳劑”則意指攝影膠片?!暗で嗳閯┗ブ奔赐ㄟ^二次或多次曝光,將繪畫藝術(shù)融入攝影藝術(shù)之中。這種技法的優(yōu)勢(shì)在于:通過主體與陪體的巧妙融合,使畫面產(chǎn)生獨(dú)特的視覺效果,化平淡為神奇,從而提升作品的藝術(shù)感染力。</div><div><div style="text-align: center;">▼</div></div> 《荷塘印象》系列,2021年。使用“丹青乳劑互助法”二次曝光。<div><br></div> 《荷塘印象》系列,2021年。 《荷塘印象》系列,2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列,2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列,2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列,2021年。<div><br><div><br></div></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br><div><br></div></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div><div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br><div><br></div></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> 《荷塘印象》系列, 2021年。<div><br></div> <div> 《暗香疏影》系列之《寒梅》,兩次曝光完成,其中一次一邊按動(dòng)快門一邊晃動(dòng)相機(jī),形成一種風(fēng)吹落花的動(dòng)感。</div><div> 為了表現(xiàn)梅花的暗香,采用了大量虛化的梅花,被“風(fēng)”吹送著,那種若隱若現(xiàn),似有還無(wú)的感覺,仿佛梅花的暗香一樣,不禁讓人聯(lián)想到北宋詩(shī)人林逋“疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏?!钡脑?shī)句。<br><div style="text-align: center;">▼</div></div> 《暗香疏影 ? 寒梅》2015年<div><br></div> 《暗香疏影》系列,(兩次曝光) 2015年。<div><br></div> 《暗香疏影 ? 雪梅》2015年<div><br></div> 《暗香疏影》系列,(兩次曝光), 2015年。<div><br></div> 《暗香疏影》系列,使用折返鏡頭二次曝光, 2014年。<div><br></div> 《暗香疏影》系列,使用折返鏡頭二次曝光 ,2015年。<div><br></div> 《暗香疏影》系列,使用折返鏡頭二次曝光,2012年。<div><br></div> 《暗香疏影》系列,使用折返鏡頭二次曝光,2014年。<div><br></div> 《暗香疏影》系列,使用折返鏡頭二次曝光,2015年。<div><br></div> 《暗香疏影》系列,手持相機(jī)搖擺單次曝光,2006年。<div><br></div> 《暗香疏影》系列,使用“丹青乳劑互助法”二次曝光,2021年。<div><br></div> 《暗香疏影》系列,使用“丹青乳劑互助法”二次曝光,2021年。<br><div><br></div> 《暗香疏影》系列,使用“丹青乳劑互助法”二次曝光,2022年。<div><br></div> 《暗香疏影》系列,使用“丹青乳劑互助法”,2022年。<div><br></div> 《暗香疏影》系列,使用“丹青乳劑互助法”,2022年。<div><br></div> 《暗香疏影》系列,使用“丹青乳劑互助法”,2022年。<div><br></div> 《暗香疏影》系列,白天使用反轉(zhuǎn)片三次曝光,1999年。<div><br></div> 《暗香疏影》系列,使用反轉(zhuǎn)片“丹青乳劑互助法”二次曝光,2000年。<div><br></div> 《暗香疏影》系列,使用反轉(zhuǎn)片“丹青乳劑互助法”三次曝光,2022年。<div><br></div> 作品《冬日長(zhǎng)白山》里這棵冬日里的樹,可不是夕陽(yáng)西下拍攝的,而是日落之后,石老師用強(qiáng)光手電筒往樹上打光,按照內(nèi)心構(gòu)思有強(qiáng)有弱的“畫”出來的。見過這樣的風(fēng)景嗎?<div style="text-align: center;">▼</div> 《長(zhǎng)白山》<div><br></div> <h3 style="text-align: left;"> 油畫風(fēng)格作品《金色年華》該作品主體是菊花,背景是黑色底色、花瓶、金色油畫散點(diǎn)。散點(diǎn)的顏色與黃色相近,深淺不同、大小不一、形狀隨意,與金色菊花相呼應(yīng),營(yíng)造出了深邃的意境,富有油畫的層次感?;ㄆ可系幕ò觋幱安⒎钦鎸?shí)的花影,而是基于花束擺放位置刻意畫上的暗影,拍攝的關(guān)鍵點(diǎn)在于遮擋真實(shí)的花瓶后,將花卉擺放在背景畫中花瓶的適當(dāng)位置,讓花瓣與畫中的花影相配合,這樣的背景道具是比擺放一束花還要費(fèi)心思的。<br></h3><h3 style="text-align: center">▼</h3> 《金色年華》<div><br></div> 水粉畫風(fēng)格攝影《杜鵑花》該作品的主體是杜鵑花,背景是黑色與湛藍(lán)相間的底色、有花影的水粉畫花瓶、淡粉淡紫色的水粉畫散點(diǎn),這些散點(diǎn)深淺不一、濃淡相宜、形狀隨意,仿佛藝術(shù)插花中為充填空間的滿天星、勿忘我,營(yíng)造一幅浪漫多姿的藝術(shù)背景,將真實(shí)的杜鵑花擺放在背景前面,拍時(shí)遮住真實(shí)的花瓶,讓低垂的花瓣與背景花瓶上的花影相配合,一虛(杜鵑花)二實(shí)(杜鵑花+背景)三次曝光創(chuàng)作完成。<div style="text-align: center;">▼</div> 《杜鵑花》<div><br></div> 《生命》2號(hào), 2014年。<div><br></div> 《靜物寫生》1號(hào) 2020年。<div><br></div> 《瓶花》,使用反轉(zhuǎn)片“丹青乳劑互助法”三次曝光,2020年。<div><br></div> <div><br></div><div> 在以《清風(fēng)竹影》為題的竹子拍攝中,石廣智繼續(xù)堅(jiān)持原來使用嫻熟的一底多次曝光技術(shù)。他同時(shí)還結(jié)合虛實(shí)焦點(diǎn)的變化,讓影像在疊加、動(dòng)靜,和虛實(shí)三重變化表現(xiàn)中展示。他的竹子,有的迷離,有的紛繁,有的幽雅,有的華貴,有的輝煌,在變幻的自然光線下,很好地表現(xiàn)了竹子“南條交北葉,新筍雜故枝。月光疏已密,風(fēng)聲起復(fù)垂”的生命狀態(tài),昂揚(yáng)著蓬勃向上和躍動(dòng)活潑的精神。尤其值得稱道的是,他用這些手段所取得的效果都是純攝影的,和以往畫意式的竹子攝影有著根本的區(qū)別,具有攝影影像獨(dú)特的美感。<br></div><div><br></div> 《清風(fēng)竹影》系列之二,這清透的竹子中淡淡的青色從何而來?原來是他在兩次曝光當(dāng)中有一次是借用(拍)了藍(lán)天的色彩和明度,成功造出青色來。<div style="text-align: center;">▼</div> 《清風(fēng)竹影》系列,使用反轉(zhuǎn)片二次曝光,2003年。<div><br></div> 《清風(fēng)竹影》系列,使用反轉(zhuǎn)片三次曝光,2003年。<div><br></div> 《清風(fēng)竹影》系列之三,是對(duì)遠(yuǎn)處明亮竹林測(cè)光拍攝近處暗處竹子,從而利用逆光欠曝拍到黑色的墨竹,巧妙的創(chuàng)作出既有水墨畫風(fēng)格又兼有明暗光影的創(chuàng)意作品。<div style="text-align: center;">▼</div> 《清風(fēng)竹影》系列,2003年。<div><br></div> 《清風(fēng)竹影》系列,使用反轉(zhuǎn)片二次曝光,2004年。<div><br></div> 《清風(fēng)竹影》系列,使用“丹青乳劑互助法” 2022年。<div><br></div> 《清風(fēng)竹影》系列,使用“丹青乳劑互助法”三次曝光,2022年。<div><br></div> “清風(fēng)竹影”系列作品之一,這幅看似在云霧繚繞中的竹林作品,是一實(shí)一虛兩次曝光之后,更換長(zhǎng)焦鏡頭虛焦拍攝竹林遠(yuǎn)處的光斑,同時(shí)用手部五指半遮擋鏡頭,將光斑打散,形成云霧繚繞的效果,總共三次曝光創(chuàng)作而成。<div style="text-align: center;">▼</div> 《清風(fēng)竹影》系列<div><br></div> 作品《清風(fēng)竹影》是一幅三次曝光完成的作品。無(wú)論是竹干還是竹葉都是逆光拍攝,使竹干輪廓清晰,竹葉紋理細(xì)膩,凸顯了兩個(gè)要素最主要的特征,仿佛手可觸摸,讓視覺向觸覺發(fā)生了挪移。一排佛肚竹干清透飽滿,富有音樂的韻律與節(jié)奏,使視覺向聽覺發(fā)生了挪移。白天拍出了夜的黑,借用壓暗的藍(lán)天之藍(lán)和明度,拍出了清透的竹,傳達(dá)了“清”的意境,內(nèi)心感覺仿佛夜幕下的安靜,使視覺畫面向心理的感覺發(fā)生了挪移。兩支竹葉在多根竹干頂部一角出現(xiàn),是一個(gè)突變,吸引人的目光聚焦到這里,畫面簡(jiǎn)潔,意境豐富。<div><div style="text-align: center;">▼</div></div> 《清風(fēng)竹影》系列<div><br></div> 《清風(fēng)竹影》系列<div><br></div> 《清風(fēng)竹影》系列<div><br></div> 《清風(fēng)竹影》系列<div><br></div> 《寫意白樺》2020年<div><br></div> 《寫意白樺》2020年<div><br></div> 《寫意白樺》1號(hào),2020年。<div><br></div> 《寫意白樺》2號(hào),2020年。<div><br></div> 《寫意白樺》<div><br></div> 《寫意白樺》<div><br></div> 《櫥窗里的風(fēng)景》那種多維度空間影像疊加多么像電影蒙太奇的效果,這是攝影藝術(shù)與電影藝術(shù)之間發(fā)生了挪移。<div style="text-align: center;">▼</div> 《櫥窗里的風(fēng)景》系列, 2006年。<div><br></div> 《櫥窗里的風(fēng)景》系列<div><br></div> 《櫥窗里的風(fēng)景》系列<div><br></div>