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【青交樂話（34）德奧風(fēng)情】

方圓

<p class="ql-block">2023年3月21日星期Ⅱ（34）</p><p class="ql-block">【青交樂話·德奧風(fēng)情（1）】</p><p class="ql-block">指揮：李心草</p><p class="ql-block">曲 目</p><p class="ql-block">1、歌劇《魔笛》序曲，作品620號(hào) 作曲：莫扎特</p><p class="ql-block">2、《a小調(diào)弦樂四重奏協(xié)奏曲》，作品131號(hào)</p><p class="ql-block">作曲：施波爾</p><p class="ql-block">第一樂章 有節(jié)制的快板</p><p class="ql-block">第二樂章 柔板</p><p class="ql-block">第三樂章 回旋曲：小快板</p><p class="ql-block">弦樂四重奏：張晨笛、劉鎮(zhèn)源、宋芮、狄博</p><p class="ql-block">3、《f小調(diào)交響曲》，作品99號(hào) 作曲：布魯克納</p><p class="ql-block">第一樂章 非常活潑的快板</p><p class="ql-block">第二樂章 稍快的行板</p><p class="ql-block">第三樂章 諧謔曲：快速的</p><p class="ql-block">第四樂章 終曲：快板</p><p class="ql-block">時(shí)間：2023年3月21日周二19:30&nbsp;</p><p class="ql-block">地點(diǎn)：青島大劇院音樂廳</p><p class="ql-block"> 一場(chǎng)好的音樂會(huì)包含如下內(nèi)容，有分量（特色）的曲目，有思想的指揮，能夠完成指揮意圖的可塑性高的樂團(tuán)且排練和演出態(tài)度認(rèn)真、符合作曲作品適宜的音樂場(chǎng)館及其能夠和臺(tái)上音樂家意會(huì)相通的觀眾和秩序，四位一體，不可或缺。</p><p class="ql-block"> 在青島，這樣的音樂會(huì)，可遇不可求。</p><p class="ql-block"> 音樂會(huì)??后，和業(yè)內(nèi)人士開玩笑說，3、21號(hào)這場(chǎng)音樂會(huì)可以制成CD，雖不盡善盡美，比如《魔笛》弦樂的8分音符接16分音符還是一貫的不太整齊，布魯克納中的大提琴聲音還是“放”的不太夠，樂章中間照相的、短信提示音煞了一場(chǎng)好戲的風(fēng)景…但總體上，竊以為可以排進(jìn)青交2023音樂季的 前三，以待年末歲尾再行勘校。</p><p class="ql-block"> 我知道，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾，很多都是奔著李心草大指揮家來的，如若不是，單憑這套曲目，單憑這非假日（周二演出，我想大抵是插了李大師的檔期）恐怕不會(huì)有如此的上座率，盡管如此，青島的觀眾對(duì)這套曲目還是心存疑慮，乃至于，音樂會(huì)前，我身邊的老樂迷們都面面相覷；當(dāng)然，這樣的“結(jié)慮”在音樂會(huì)在布魯克納交響曲結(jié)束和弦回響在大劇院音樂廳時(shí)化為烏有，一念間未成行的樂迷恐怕要發(fā)出“可惜錯(cuò)過”的感嘆了??</p><p class="ql-block"> 整場(chǎng)音樂會(huì)的曲目不但很“冷門”，而且相當(dāng)有挑戰(zhàn)性。</p><p class="ql-block"> 開場(chǎng)的“魔笛”序曲，要求一個(gè)樂團(tuán)的弦樂部分要整齊劃一。二小提的主題上來就要保持強(qiáng)度和力度，然后賦格部分的戲劇性對(duì)比要凸顯；結(jié)束時(shí)又要放棄賦格走奏鳴曲快板的路子，短短的六分鐘的序曲做到緊致、連貫、變化、諧謔…青交的樂手們做到了，耳熟能詳，但不容易。</p><p class="ql-block"> 協(xié)奏曲部分，李指安排了鮮為人知（起碼我不知）古典主義晚期的德國(guó)作曲家施波爾的弦樂四重奏協(xié)奏曲，據(jù)說，這是施波爾試想超越貝多芬三重協(xié)奏曲的一部作品，對(duì)于說明書上一色的年輕演奏家（來自國(guó)交）會(huì)不自覺地聯(lián)想這是國(guó)交“新人計(jì)劃”的一部分。但大提琴甫一出弓，幾乎立刻攫住了觀眾的心。四位年輕的提琴手水準(zhǔn)超出預(yù)期，每一弓以及一二提、中提、大提的交流都渾然天成，四把提琴疏放自如，弓弦之美如繁花似錦，又恰似云卷云舒；行云流水般將人們的思緒帶到充滿古典和浪漫的十字路口。首樂章的熱情奔放，二樂章的如泣如訴，三樂章的激蕩回旋，無論是旋律的優(yōu)美效果，還是四把琴之間的相得益彰，尤其是二小提和大提的你儂我儂形成的對(duì)話，和樂隊(duì)合作的默契度。整部作品在李指的調(diào)度和控制下，完成的契合度很高。這是德國(guó)小提琴學(xué)派的創(chuàng)始人施波爾60歲的作品，完成沒完成對(duì)貝多芬三重協(xié)奏曲的超越，我不敢說，但四把提琴和一個(gè)雙管樂隊(duì)的合作，完全要看指揮的音場(chǎng)控制，否則，主奏群一不留神就會(huì)埋沒在樂隊(duì)中。但當(dāng)晚的演出，樂隊(duì)和四把琴以及四位主奏之間的默契如臻化境，可以說完成的 相當(dāng)出色。</p><p class="ql-block"> 旁逸斜出一下，我自視自己對(duì)音樂屬于一知半解的那種，更多的強(qiáng)調(diào)自己的主觀聽覺感受；尤其是對(duì)于布魯克納，基本無感，也許我還沒有達(dá)到布氏交響曲的”神圣“的境界吧。而這次的布魯克納的00號(hào)，基本上世界演出舞臺(tái)上很少看的到，慶幸自己手里有一張因巴爾指揮法蘭克福廣播交響樂團(tuán)的CD ，聽了N遍，如墜五里霧，不知神之所在。</p><p class="ql-block"> 但當(dāng)一曲終了，彷佛原本混沌的天空開始清朗，碎片化的布魯克納00號(hào)交響曲在李心草的棒下變得有序有秩。輕重緩急，呈示結(jié)構(gòu)、邏輯關(guān)系，條索分明…音樂會(huì)??后我跟行內(nèi)朋友聊天說，李心草的布魯克納給予我的最大的收獲是，他將一幅幅原本的碎片勾畫成了一幅完整的交響，使得在聽這版《布魯克納00號(hào)交響曲》之前的無所寄托找到了它的歸宿，一句話，這版布魯克納的成功在于它的“邏輯性”上。</p><p class="ql-block"> 不消說管樂部分依然精彩，oboe的音色晶瑩剔透，饒健以具有超級(jí)的演奏水平，讓第一樂章充滿靈動(dòng)性，行板樂章的大段solo光彩奪目；光浩的單簧管和雙簧管形成交錯(cuò)二重奏，將完美的和聲傳達(dá)殆盡；巴松表達(dá)著布氏交響曲的特別的”莊重“，長(zhǎng)笛的穿云破霧，圓號(hào)的引吭高歌…當(dāng)晚的布魯克納，一句話，相當(dāng)過癮。細(xì)心的觀眾能從李心草越來越繁復(fù)的手勢(shì)讀懂這部”艱澀“的交響曲（最早據(jù)說就是維也納愛樂樂團(tuán)的指揮奧拓的一句不經(jīng)意的話“主題在哪兒”就使得缺乏極度自信的布魯克納收起自己的曲稿逃之夭夭了??）如果說四重奏協(xié)奏曲主要的是美好的”調(diào)和“的話，布魯克納就是豐富的”變化“。</p><p class="ql-block"> 人們總是戲謔布魯克納的這兩部作品，即“0號(hào)交響曲”（d小調(diào)）和這部“00號(hào)交響曲”（f小調(diào)），盡管0號(hào)源自于00號(hào)，也就是說，00號(hào)這是布魯克納最早寫成的一部交響曲，并不記載于他正式發(fā)行的演出的9部交響曲之內(nèi)，到了布魯克納誕辰100周年的1924年才在布魯克納的老師遺留的曲稿中發(fā)現(xiàn)，才有演出；但至今好的演出鳳毛麟角。無論是史前所作，還是鮮為人知，布魯克納的莊嚴(yán)、厚重、浪漫、神圣的況味已經(jīng)略見一斑，長(zhǎng)長(zhǎng)的旋律線，對(duì)比的明顯，各聲部的完美協(xié)作，當(dāng)晚的演出堪稱精美…情不自禁，就此擱筆。</p> <p class="ql-block">截圖于樂友靜兒制作</p>