<p class="ql-block">六結(jié)構(gòu)處理</p><p class="ql-block">“字之間架，如人之骨相，務(wù)使長短相稱，骨肉調(diào)勻，左右整齊，前后舒泰?！保懢S釗《書法述要》）</p><p class="ql-block">小篆布白的重要法則是構(gòu)形規(guī)范和審美秩序的嚴(yán)謹(jǐn)。</p><p class="ql-block">布置得當(dāng)，才能使字字生動有趣，整篇血脈貫通。</p><p class="ql-block">因此，掌握結(jié)構(gòu)關(guān)系是寫好小篆的重要環(huán)節(jié)。</p><p class="ql-block">鄧石如小篆《千字文》結(jié)體的處理，做到了隨形布置、隨體附形，達(dá)到了完美、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。</p><p class="ql-block">根據(jù)前人關(guān)于書法結(jié)體布白的論述，結(jié)合篆字構(gòu)造以及自己的親身體會，將鄧石如小篆《千字文》分為幾種結(jié)構(gòu)類型來闡述，供初學(xué)者參酌，在實踐中準(zhǔn)確把握。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">（一）獨字結(jié)體</b></p><p class="ql-block">獨體字或稱獨字結(jié)體，是由基本的筆畫組成，特點是筆畫相對較少，沒有其他結(jié)構(gòu)單位和偏旁部首相互救濟。</p><p class="ql-block">獨字結(jié)體的字沒有偏旁，自成體勢。</p><p class="ql-block">篆字的獨字結(jié)體一般分直勢和曲勢兩種。</p> <p class="ql-block"><b>1. 直勢</b></p><p class="ql-block">直勢形端字正，骨力內(nèi)涵，書寫時要不偏不倚，嚴(yán)整端穩(wěn)。如“而”“夫”“文”“大”等字看上去也是上端下穩(wěn)。</p><p class="ql-block">特別是“立”字（圖1），上直下穩(wěn)，尤其是中間兩豎直頂天立地，如霸王舉鼎之勢，力含其中，穩(wěn)若泰山。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖1-立</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>2. 曲勢</b></p><p class="ql-block">曲勢應(yīng)婉約遒美，尤見有垂腳之字，</p><p class="ql-block">應(yīng)身體修長更佳，關(guān)鍵要掌握重心，穩(wěn)住陣腳。</p><p class="ql-block">如“九”“千”“父”“丸”等字，圓曲婉通，行筆中寓靜于動，靈動自如，曲線之美則會躍然紙上。</p><p class="ql-block">從字的線條中隱約體會男性勁健之力度與女性婀娜之姿態(tài)。（圖2）</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖2-九</span></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">（二）對稱結(jié)體</b></p><p class="ql-block">對稱均衡是小篆的一個重要特征。</p><p class="ql-block">線條的平行、對稱、均勻構(gòu)成了小篆特有的空間布白之美。</p><p class="ql-block">小篆雖然講求對稱，但絕對不是教條的上下左右絕對一樣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鄧石如的篆書是在用筆的方圓變化之中體現(xiàn)動態(tài)的對稱美的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如“行”（圖3），</p><p class="ql-block">左上左下，右上右下，四個斜角呈放射狀，基本上是均衡對稱。</p><p class="ql-block">如“糟”字，無論“米”部，</p><p class="ql-block">還是曹字，空間布白均等，</p><p class="ql-block">尤其是諸橫之間的空白，</p><p class="ql-block">及中直線左右的空白幾乎差不多。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖3-行</span></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">（三）向背結(jié)體</b></p><p class="ql-block">篆書與其他書體一樣，都有“相向”與“相背”筆畫。</p><p class="ql-block">通俗地講，所謂“相向”，即人之面對面之狀，或相抱狀；</p><p class="ql-block">所謂“相背”，即人之背靠背之態(tài)。</p><p class="ql-block">篆書中的曲線多用相抱和相背來處理。</p><p class="ql-block">如“寧”字（圖4），外部“宀”部兩條曲線和內(nèi)部“心”字左右兩條曲線均呈相抱狀；</p><p class="ql-block">而“皿”字，中心線兩豎直的上下左右四條曲線又分別構(gòu)成相背的關(guān)系，而與“宀”部又形成相抱關(guān)系。</p><p class="ql-block">中國傳統(tǒng)文化反映在篆書中的一對對矛盾對立與統(tǒng)一的辯證關(guān)系。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖4-寧</span></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">（四）揖讓結(jié)體</b></p><p class="ql-block">篆書除講究線條之間均勻布白外，還很講究疏密的變化。</p><p class="ql-block">有些篆字在書寫時必須做出相對的提升左側(cè)或提升右側(cè)的筆畫以達(dá)到整體和諧統(tǒng)一的目的。</p><p class="ql-block">如“法”（圖5），由“氵”部、“廌”、“去”三個部分組成，書寫時，必須確立全局一盤棋的觀念，處處相依相讓，從而達(dá)到整體和諧的目的。</p><p class="ql-block">若處理不好，容易有上下左右分離的感覺。</p><p class="ql-block">處理結(jié)構(gòu)時，注意向中宮靠攏，如此即可渾然一體。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖5-法</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">（五）天覆結(jié)體</b></p><p class="ql-block">天泛指上，天覆結(jié)體類型的字</p><p class="ql-block">屬上寬下窄者，形似頂冠，欲得其勢，應(yīng)注意上下左右協(xié)調(diào)有致，</p><p class="ql-block">尤其是中心筆畫軸線，呈頂天立地狀，切不可偏倚，更不可頭重尾輕。</p><p class="ql-block">如“賢”（圖6），上部，由“臣”、“又”組成，下部是“貝”字。</p><p class="ql-block">書寫時，上部兩字要靠緊，“又”字比“臣”字可小些，作依附狀；</p><p class="ql-block">下部“貝”字，書寫時居于上部兩字中央，“貝”字的兩只垂腳，要寫得穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，以起到支撐作用。</p><p class="ql-block">又如“贊”字，上部兩個“先”字，</p><p class="ql-block">大小要一致，下部“貝”書寫時同“賢”字。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖6-賢</span></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">（六）地載結(jié)體</b></p><p class="ql-block">此類字體上窄下寬，狀如“金字塔”。</p><p class="ql-block">因此上部要中挺，下部要堅穩(wěn)。</p><p class="ql-block">在一幅作品中，</p><p class="ql-block">凡是地載結(jié)體的字最下面一畫</p><p class="ql-block">要略高于有垂腳篆字的底線，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">特別是筆畫少的更要適度上提底線。</p><p class="ql-block">這樣從視覺上，整體感覺才會和諧。</p><p class="ql-block">如“且”“孟”等字，</p><p class="ql-block">如果按照與其他字的比例底端寫齊，</p><p class="ql-block">整個字即有下墜下沉的感覺，</p><p class="ql-block">讓人看了很不舒服。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">另外，筆畫少的上下都要做緊縮調(diào)整，把底線上調(diào)。</p><p class="ql-block">如“二”“三”“日”“旦”“百”等字。（圖7）</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖7-孟</span></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">（七）附麗結(jié)體</b></p><p class="ql-block">左思《魏都賦》云：“附麗皇極，思稟正朔?！备禁惣匆栏健?lt;/p><p class="ql-block">附麗結(jié)體的篆字通常是次筆畫依附主筆畫，通俗講，即是綠葉配紅花的關(guān)系。一般是以曲附正，而旁附的部分要當(dāng)好配角，不要搶戲。</p><p class="ql-block">如“道”字（圖8），左右的“彳”部，</p><p class="ql-block">必須圍繞與依附中間的“首”字，</p><p class="ql-block">才顯得和諧與親切。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">又如“維”字，左邊“纟”部“系”字，</p><p class="ql-block">親密地依偎在右邊的小鳥“隹”字上，</p><p class="ql-block">向人們詮釋了生命系于一線的辯證關(guān)系，彰顯出古人造字的智慧，</p><p class="ql-block">整個字可謂神采飛揚。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖8-道</span></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">（八）包裹結(jié)體</b></p><p class="ql-block">包裹結(jié)體顧名思義，屬于包圍態(tài)勢，書寫時要區(qū)別對待。</p><p class="ql-block">上包下、右包左的字宜闊，體現(xiàn)舒展寬博之勢；</p><p class="ql-block">下包上、左包右及四周包圍的字注意中宮內(nèi)收，形成緊密之態(tài)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>1. 上包下</b></p><p class="ql-block">如“瑟”字（圖9），左右彎曲弧，形成合圍，因底部留有出口，因而圍中有缺，舒展自如；</p><p class="ql-block">但是腹內(nèi)“必”字之筆畫要緊湊，注意收攏。</p><p class="ql-block">方顯得內(nèi)外和諧，整體協(xié)調(diào)，賞心悅目。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖9-瑟</span></p> <p class="ql-block"><b>2. 下包上</b></p><p class="ql-block">如“曲”字（圖10），其形如方杯沏茶，凹弧上抱，又仿佛曲水流觴，整個字形筆致優(yōu)美而又生動活潑。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖10-曲</span></p> <p class="ql-block"><b>3. 左包右</b></p><p class="ql-block">如“匪”字（圖11）。</p><p class="ql-block">包裹時，要將體積比之其他字縮小一圈，而內(nèi)部的“非”字，書寫時要對稱均衡。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖11-匪</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">4. 右包左</p><p class="ql-block">如“明”（圖12），“月”包“日”時，</p><p class="ql-block">可先寫“月”，“月”部右下角弧延伸橫畫作托底，將“日”鑲?cè)肫溟g，使“日”“月”同輝，內(nèi)外形成關(guān)照。</p><p class="ql-block">也可先寫“日”，順手即是。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖12-明</span></p> <p class="ql-block"><b>5. 四包圍</b></p><p class="ql-block">即四角全包圍，但要注意化角為弧。</p><p class="ql-block">有外方框的字，外廓要小一圈為好，如“國”“園”“四”“田”等字。</p><p class="ql-block">如果也按照與其他字的大小比例去寫，則顯形散。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們分析一下“園”字，</p><p class="ql-block">由于外廓緊收繁多的橫畫又對空間作了整齊的分割，使布白舒暢明快起來，整個字看上去很舒服。（圖13）</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖13-園</span></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">（九）排迭結(jié)體</b></p><p class="ql-block"><b>1. 排</b></p><p class="ql-block">在小篆中排疊結(jié)體的字，顯得均衡對稱。</p><p class="ql-block"><b>通常講，字的左右為排，上下為疊。</b></p><p class="ql-block">稱排的字，書寫時要注意左右間架布白。</p><p class="ql-block">如“絲”“林”字，仿佛柳溪下一對麗人閨密談心，亭亭玉立并肩前行，既左右關(guān)照又疏密有致。（圖14）</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖14-絲</span></p> <p class="ql-block">2. 疊</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">稱疊的字要穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，錯落有致，連接緊密。如“量”“墨”（圖15），書寫時，要平心靜氣，空間布白適宜。復(fù)雜的字更要精心構(gòu)篆，如“塞”，“宀”部內(nèi)的部分，左右排列，上下重疊。必須確立一盤棋的觀念，注意相讓，照應(yīng)處理好整體與局部的關(guān)系。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖15-墨</span></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">（十）參差結(jié)體</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">小篆總體上講是對稱均衡的，</p><p class="ql-block">由于篆書的造字原則是“隨形布置，</p><p class="ql-block">隨體附形”，因而，在總體上均衡對稱的大前提下，有些筆畫參差變化，更顯得豐富多彩。</p><p class="ql-block">一般認(rèn)為，小篆下垂的線條有兩條或兩條以上時，應(yīng)當(dāng)講求垂腳的參差變化。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>1. 參差變化</b></p><p class="ql-block">如“倫”字（圖16），下垂的中心豎直外，左右各兩條垂腳，參差變化起來就顯得婀娜多姿，如齊刷刷下來，則顯得單調(diào)呆板。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖-16 倫</span></p> <p class="ql-block"><b>2. 左高右低</b></p><p class="ql-block">如“酒”字（圖17），</p><p class="ql-block">左部“水”部向上伸展之畫，</p><p class="ql-block">與右部“酉”稍向下移之筆畫形成錯落，構(gòu)成了左高右低之勢。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖17-酒</span></p> <p class="ql-block">如“時”字（圖18），</p><p class="ql-block">左部“日”居中，右部“寺”字高出日字，形成了左低而右高態(tài)勢，</p><p class="ql-block">看上去富有節(jié)奏、富有變化，</p><p class="ql-block">與對稱的字比較，更顯得生動活潑。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖18-時</span></p>