<p class="ql-block">詩(shī)歌通常都講究跳躍性，可以說，跳躍性是詩(shī)歌文體有別于其他文學(xué)文體的基本美學(xué)屬性。在詩(shī)歌表達(dá)中，不管是意義的跳躍、情緒的跳躍，還是語言的跳躍、節(jié)奏的跳躍，都是為了更好地生成詩(shī)歌的獨(dú)特美學(xué)。很多時(shí)候，詩(shī)歌都要用“不說出”代替“說不出”，用“欲言又止”代替“口若懸河”，用“此時(shí)無聲勝有聲”代替“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”。跳躍是詩(shī)歌獲得彈性、張力、含蓄、空白等美學(xué)素質(zhì)的基本手段，是詩(shī)意空間不斷創(chuàng)生的有效策略。有了跳躍，詩(shī)之為詩(shī)的基本條件就可能達(dá)成；沒有必要的跳躍，詩(shī)歌將向散文化、非詩(shī)化方向滑落。</p><p class="ql-block">一一張德明</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對(duì)大家來說，其實(shí)寫詩(shī)并不是特別困難。挑戰(zhàn)的是寫出“三驚”：</p><p class="ql-block">一是“驚險(xiǎn)”，不可太“平”，要讓自己的文字在成功與失敗之間，分野在一念之間，就如耍雜技。</p><p class="ql-block">二是“驚彩”，要有色彩，有感染力，有打動(dòng)人心的力量。</p><p class="ql-block">三是“驚奇”，就是新穎和奇幻，甚至魔幻。</p><p class="ql-block">一一皇竹草</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">詩(shī)歌本質(zhì)上不是講述故事，甚至也不是表達(dá)情感，而是呈現(xiàn)故事和情感的‘聲音’或者說‘語氣’。這個(gè)‘語氣’是很虛的東西，只有鮮活的個(gè)體才有。</p><p class="ql-block">一一張執(zhí)浩</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">當(dāng)一個(gè)詩(shī)人創(chuàng)造一首詩(shī)的時(shí)候，他創(chuàng)造出的詩(shī)句并不單純是為了告訴人們一件什么事情，而是想用某種特殊的方式去談?wù)撨@件事情。</p><p class="ql-block">一一蘇珊·朗格</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">關(guān)于詩(shī)，我有不多幾條信條。??首先，詩(shī)應(yīng)寫得有點(diǎn)適度的過分，以此使讀者驚訝，而不是靠標(biāo)奇立異。要使讀者感到說出了他最崇高的思想，有一種似曾相識(shí)之感。第二，詩(shī)的美要寫到十分，要使讀者心滿意足而不只是屏息瞠目；形象的產(chǎn)生、發(fā)展、結(jié)束，應(yīng)當(dāng)自然得和太陽(yáng)一樣，先是照耀著讀者，然后肅穆莊嚴(yán)地降落了，使讀者沐浴在燦爛的黃昏景色之中。當(dāng)然，想想怎樣寫詩(shī)比動(dòng)手寫詩(shī)要容易得多，這就引到了我的第三條：如果詩(shī)來得不像樹上長(zhǎng)葉子那么自然，那還不如干脆不來。</p><p class="ql-block">一一王佐良</p> <p class="ql-block">讀詩(shī)是需要瞬間直覺的。讀到好詩(shī)時(shí)，我們常常說眼前一亮，這“一亮”就是瞬間的直覺，而這直覺只有在遭遇到被重新命名的事物，才能“瞬間一亮”。就像一個(gè)在你很多年的印象里一直灰頭土臉的老同事，兩年不見突然西裝革履，紅光滿面。你在驚訝的同時(shí)在心里快速地完成了對(duì)這個(gè)老同事的重新定位和命名。平庸的詩(shī)總是讓人恍恍惚惚，昏昏欲睡?？偸亲屓烁杏X到他的詩(shī)在另外一個(gè)同樣平庸的詩(shī)人的詩(shī)集里看過。</p><p class="ql-block">一一盧衛(wèi)平</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作者告訴我們寫詩(shī)要訣，寫作要有張力，一定要寫出事物的兩面性，不要只按照寫一個(gè)方向著墨，要讓文字能朝著兩個(gè)完全相反的方向伸展，寫出事物的矛盾性和沖突。</p><p class="ql-block">一一皇竹草</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩(shī)雖然小，但是有意思，有趣味，尤其是結(jié)尾放大了格局。這就是入口（蝴蝶）要小，出口（昆侖，天涯海角）要大。點(diǎn)贊！</p><p class="ql-block">一一皇竹草</p> <p class="ql-block">《諒解無聲而溫暖》，讀上去不驚不險(xiǎn)，但給予了讀者足夠琢磨和思索空間。這首詩(shī)，看似平淡句子，包含了現(xiàn)代詩(shī)應(yīng)該具備的基本重要特質(zhì)：白話文的言說和呈現(xiàn)，遠(yuǎn)離傳統(tǒng)“詩(shī)家語”；詩(shī)歌文字是跳躍的，并無通常嚴(yán)密邏輯；雖然是講道理，卻呈現(xiàn)了直觀意象；言可以盡，但意猶未盡。現(xiàn)代詩(shī)之所以能被許多人接受、并充滿興趣地去寫作實(shí)踐，就在于生活中方方面面，都可以得到它的關(guān)照和覆蓋，猶如陽(yáng)光拂照每一個(gè)角落。</p><p class="ql-block">一一皇竹草</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">寫詩(shī)的難度不在鞭撻，也不在感悟，而在給鞭撻與感悟以充分詩(shī)性，讓讀者有聯(lián)想和想象，產(chǎn)生審美興趣，愛不釋手。</p><p class="ql-block">一一皇竹草</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 詩(shī)與散文有一個(gè)明顯差別（不管是否分行），前者可以按照作者意圖設(shè)置場(chǎng)景，這種場(chǎng)景有很強(qiáng)主觀性，使之與生活的真實(shí)保持一定距離；而后者則必須盡可能忠實(shí)于客觀生活的原型。</p><p class="ql-block">一一皇竹草</p> <p class="ql-block">余下來，需要多琢磨如何讓一首詩(shī)，由此及彼，由表及里，從而抵達(dá)詩(shī)意的彼岸，這需要再努力。所謂“詩(shī)意”，簡(jiǎn)單地說就是文本文字背后的意思，可以是情感，可以是思想，還可以是發(fā)現(xiàn)，當(dāng)然即使是同一個(gè)“春意”，也可以有很新鮮的表達(dá)方式，這就要有創(chuàng)新意識(shí)和思路。</p><p class="ql-block">一一皇竹草</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在一首詩(shī)中，有閃光句子固然是好事，但是對(duì)于一個(gè)成熟作者而言，或許更多的時(shí)候，不是以句子取勝，而在于一個(gè)詩(shī)性結(jié)構(gòu)，我贊同“詩(shī)意隱藏在結(jié)構(gòu)中”。</p><p class="ql-block">一一皇竹草</p>