<p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">本篇為《子慧的菠蘿》系列第 3 篇</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">前文提及菠蘿具有較強的親和力，可俗，可土，可雅，可貴。這無疑為借助菠蘿這個載體，表現(xiàn)更多更豐富的思想和情感提供了廣泛的空間。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">相對前兩幅而言，這幅寫生有一些野味或說野趣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">此時菠蘿進入了成熟的頂盛期，果眼飽滿（鼓起的小包），果糟溝深（凹下去的溝壑），顏色飽和純正，體態(tài)豐盈，有一種膨脹感，加上味道濃香，無論品形、觀色、聞味，均使人興奮愉悅，精神煥發(fā)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">為了加強和充分表達我的這種感受，經(jīng)過數(shù)次反復的搭配組合，最終確定野菊和紅色的雙魚瓶做為主要的搭配物。且收到較好的效果。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">《 菠蘿與野菊 》油畫 1987年作</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);"> 63 X 72cm</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">以菠蘿做為主體的靜物寫生不多見。就我個人的體會其型規(guī)整，結(jié)構(gòu)嚴謹在一定程度上束縛看情感的表達。我歸納了以下幾點。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">菠蘿寫生的難點</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★首先是難擺。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">菠蘿體積大都相同，選一犯孤，選二雙爭，選三對角，選四成方。加上直挺的葉子均為筒狀，主次難分，組合呆板，變化范圍有限。想瀟灑浪漫寫意不是很輕松，並非手到擒來的事情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★局部服從整體</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">菠蘿的果眼系菠蘿的典型特征，是表現(xiàn)的重點。但每個果眼都是一個完整的局部造型，並成網(wǎng)狀均勻分布而有序，且隨著菠蘿整體的體面轉(zhuǎn)析關(guān)系形成透視等各種變化，這為寬松的表現(xiàn)增加了難度。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">畫緊了發(fā)呆，畫松了則爛。這種局部服從整體的要求較吃工夫，掌控難度大。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★質(zhì)感與量感的表現(xiàn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">菠蘿肌里與內(nèi)在肉質(zhì)果體是有機的聯(lián)系，既要突出菠蘿的表皮肌里質(zhì)感還要畫出重量感。其關(guān)乎著作品精神面貌和品位的表現(xiàn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">這種量感且隨著失水狀況和個體情況存在很大的變化，也是深入刻畫的難度。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">以上的難度是我個人構(gòu)思、構(gòu)圖和創(chuàng)作立意要求所決定的。不帶普遍性。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">（ 局部 ）</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">針對難點我通過如下手段進了化解:</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">處理手段</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★拉大區(qū)別</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">難擺是由于菠蘿體勢強，相互間區(qū)別不大引起的。而我在集市仔細觀察后，發(fā)現(xiàn)不同產(chǎn)地和貨物來源不同還是存在不少差異的。于是我分別在不同攤位挑選我需的菠蘿，想辦法擴展拉大菠蘿之間的區(qū)別和差異。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">體形上，找果眼及其他具有各種不同特質(zhì)的菠蘿；葉子上，挑選長短不一，聚散不同，色彩變化豐富者等等。以至我時常須事先告之攤主才能挑選到我所需要的菠蘿。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★組合講究</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">菠蘿有頭有尾。因此擺的方向及組合的關(guān)系需要反復實驗，往往角度的調(diào)整只是微微的動一下。在考慮整體構(gòu)圖的主次、開合、層次、疏密、呼應等各種關(guān)系時，要顧及每一個菠蘿的展現(xiàn)狀況和其細節(jié)。有的尾部精彩；有的根須生動；有的葉狀優(yōu)美；有的果眼獨特突出。這些各具風彩、不同味道的形質(zhì)是擺放組合過程中必須一絲不茍地認真對待。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★營造氣氛</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">打破菠蘿規(guī)整只能靠變化，除了以上形質(zhì)的考慮，營造不同的氣氛和品味便成為十分重要的內(nèi)容。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">在考慮這幅寫生菠蘿搭配物時，正趕上單位花卉撤展，于是我接連挑選了好幾種花草來搭配，當這束野菊放上之后，眼前一亮！無比興奮！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">野菊配菠蘿，畫面立顯蒼茫，使直白變?yōu)楹?，簡單變?yōu)樨S富，沖突變?yōu)楹椭C。我竊喜而迷入其中。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">?</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">關(guān)于細節(jié)</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">畫菠蘿離不開細節(jié)，但細節(jié)絕非只是指物體的局部或畫的細。應該說細節(jié)在整幅作品中無處不在，到處可見。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">細節(jié)處理體現(xiàn)著一個畫家的藝術(shù)修養(yǎng)、審美品位，更是作品成敗的關(guān)鍵。</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">往往別人看起來隨隨便便，漫不經(jīng)心的地方恰恰是畫家特意精心打造的。諸如，一條水漬，一根樹枝的走向，一塊暖色，一束青光。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">一幅沒有細節(jié)的作品只是一副空架，空虛而沒有味道。但，造作的細節(jié)反使作品虛假失真，俗不可耐，索然無味。</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">?在營造這個“蒼茫感”氣氛時那些筆觸的變化、色點在用情過程中是看著全局和前后關(guān)系而控制著，並非隨意為之。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">又比如那果盤的邊緣數(shù)筆，其明暗，粗細，轉(zhuǎn)換均是極為細心一筆一筆，一點一點完成的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">那時，我總結(jié)了一句話:</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">奔放不離法度，精微不失氣魄。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">?</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">關(guān)于用線</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">點、線、面是繪畫語言的三大基本原素。我的體會是要善于始終抓住結(jié)構(gòu)與體面轉(zhuǎn)折去寫生。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">?就其點、線、面的形狀特征是相對而言的，三者是在同一畫面中獨立存在而又緊密相關(guān)形成畫面統(tǒng)一的整體關(guān)系。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">點、線、面可以互相轉(zhuǎn)換: 點，按單體成一方向連續(xù)的點去便形成一條線；以一個中心向各個方向排列延仲點去便形成一個面；如是，線可組成面；一條線的斷面便是個點；一個面隨著角度、透視的變化會逐漸壓縮成小面，直至成為一根線。如此等等變化萬千。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">點、線、面是人們對客觀物象一種抽象認識。是我們繪畫造型、捕捉物象、表達思想情感的有力而有效的手段。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">我們站在地球這個地面上是個看不到邊的面，到月球上看地球是個大球面，在宇宙中地球就是個點。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">一個樹桿，一根柱子，看上去有邊緣，實際上不存在。所以這個邊緣線，其實也是面，是面的轉(zhuǎn)折關(guān)系。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">方形有楞角，實際也是面的轉(zhuǎn)折。面的轉(zhuǎn)折又有漸變與突變的區(qū)別。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">除此，點線面的良好運用尚能營造出各種豐富的影調(diào)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">能否以這種認識去觀察物象，或表現(xiàn)物象，效果決然不同。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">比如去表現(xiàn)物象的輪廓時就會出現(xiàn)一條具有各種轉(zhuǎn)折關(guān)系的變化豐富的線，具有體積和空間感。否則，就是一根平面關(guān)系的乏味、呆板之線。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">可視與可感</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">在寫生或創(chuàng)作中，以及欣賞繪畫時，實際上還存在可視及可感這兩種線，可視部分即有實線又有虛線。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">畫面上沒有，但可以感覺的線是專業(yè)人士運用最多，也是最講究的藝術(shù)手段與技巧。它可以使許多物體產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系和呼應而形成一個統(tǒng)一的整體。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">並給了欣賞者一個抒發(fā)個人情感的無限空間。</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">實際上這是一種視線和思維在心里的反應。畫家掌握了這種技巧充分調(diào)動了人們情感上的遐想，並由此根據(jù)不同的人而生成不同的情感共鳴，這也便是“留白”的魅力和效果。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">?</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">關(guān)于用色</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">油畫離不開形色，為增強視覺沖擊，這組靜物我直接大面積的運用了三原色。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">為了達到艷而不火，嬌而不燥，我選擇了雙魚瓶深沉的紅，並讓野菊適當遮掩並處于印影中；同時選擇了吸光較強的麻絲質(zhì)地的深藍有點兒綠的花襯布。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">采取這些做法的目的，在于在強烈對比和沖突中保持原有特性同時又使它們能夠和諧共處。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">本篇到此，敬請關(guān)注:</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">《子慧的菠蘿》系列 04</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">感謝您的來訪，望不吝賜教。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">余，魏梓慧，筆名: 魏子慧。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">四0后，年八旬，號驢翁，抱拓居主人，寫生攝影自由人。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">敬請關(guān)注:</i></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">子慧寫生 / 繪畫系列</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">梓慧漫游 / 攝影系列</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">?</b></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">北京漢子 </span><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:18px;">2019年拍攝于大樁科長城段</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:18px;">?</span></p>