<p class="ql-block"> 梅花攝影的美學(xué)意境營(yíng)造</p><p class="ql-block"> 陳亮</p><p class="ql-block"> “聞道梅花坼曉風(fēng),雪堆遍滿四山中。何方可化身千億,一樹梅花一放翁?!标懹芜@首傳頌千古的詩篇《梅花絕句》,將對(duì)梅花綻放枝頭上,笑傲寒風(fēng)中的愛慕之意表達(dá)得淋漓盡致。</p><p class="ql-block"> 每年入春以來的梅花季,大凡都要?dú)v經(jīng)一場(chǎng)飛雪或多日的低溫寒雨,直至立春后氣溫逐漸回暖,梅花漸次綻放,給人帶來了豐富的視覺享受。對(duì)于攝影人來說,多變氣候下的梅攝,給營(yíng)造梅花美學(xué)提供了更多的創(chuàng)作空間,創(chuàng)造了更廣闊的美學(xué)意境。</p><p class="ql-block"> 所謂意境是由客觀物象的誘發(fā)而在人們心中產(chǎn)生的境象。作品的意境,是通過畫面欣賞過程所得到的聯(lián)想美感。而梅花是中國文化中常見的審美意象,曲折多姿的形態(tài),經(jīng)霜耐寒的特性,賦予了梅花各種美好的品格。</p><p class="ql-block"> 作為意象的梅花所要表達(dá)的主題往往不是梅花本身,只不過是一種載體,通過“載體含義的延伸”來表達(dá)某種概念。主觀之意與客觀之象融合為一體,讓梅花的藝術(shù)形象既有理性也有感情,以此激發(fā)觀者的想象。由此而言,拍攝梅花不是簡(jiǎn)單的拍攝梅花的形態(tài),更重要的是一種意境的表達(dá),即借助梅花這一客觀之象,融進(jìn)自身的主觀之意,以內(nèi)心情感表達(dá)的目的。</p><p class="ql-block"> 情景交融是梅花攝影意境表達(dá)的基本特點(diǎn)。追求感情的真摯、形象的真實(shí)和語境的真切是意境的核心。創(chuàng)造意境常常用“觸景生情”和“緣情寫景”。梅花攝影,由拍形、拍色、拍質(zhì),到反映出其神、其韻,實(shí)際上是不同的兩個(gè)層次與追求。前者為拍而拍,而后者為意而拍。拍攝花卉最難難在拍出意境和神韻,借花言志,傳神抒情。</p><p class="ql-block"> 梅花攝影的創(chuàng)作,是通過生動(dòng)的花卉形象來傳達(dá)。無生動(dòng)形象,意境的表達(dá)便無所依附。僅追求花卉形象逼真,不經(jīng)一番認(rèn)真的選擇和縝密的構(gòu)思,又易落入自然美的陷阱,很難以生動(dòng)的形象表情達(dá)意,傳達(dá)攝影師的藝術(shù)見解與藝術(shù)構(gòu)思。 因此,拍好梅花,首先要懂得賞梅,重在“形勢(shì)”。所謂“形勢(shì)”就是梅花的形態(tài)和姿勢(shì)。古人曰“梅以形勢(shì)為第一”,即形態(tài)和姿勢(shì)。形態(tài)有俯、仰、側(cè)、臥、依、盼等,姿勢(shì)分直立、曲屈、歪斜。梅花樹皮漆黑而多糙紋,其枝虬曲蒼勁嶙峋、風(fēng)韻灑落有一種飽經(jīng)滄桑,威武不屈的陽剛之美。梅花枝條清癯、明晰、色彩和諧,或曲如游龍,或披靡而下,多變而有規(guī)律,呈現(xiàn)出一種很強(qiáng)的力度和線的韻律感。</p><p class="ql-block"> 其次要傾注情感,以情表意?;ɑ軘z影中的意境創(chuàng)造,離不開攝影者的情感表達(dá)。所謂“有情寫景意境生,無情寫景意境亡”。攝影者在進(jìn)行花卉攝影創(chuàng)作時(shí),只有見景生情,將自己在生活中體驗(yàn)到的某種情感融會(huì)到所要表現(xiàn)的具體形象中去,才能夠緣情取景,寓情于景,借景抒情。</p><p class="ql-block"> 第三要詩情畫意,含蓄抒情。花卉攝影的主觀表達(dá),不僅要充分蘊(yùn)釀情感,巧妙構(gòu)思立意,還應(yīng)該運(yùn)用光線、影調(diào)、線條等攝影語言,調(diào)動(dòng)疏密搭配、色彩布局、背景處置等藝術(shù)手段,憑借嫻熟的技術(shù)技巧,努力營(yíng)造出一種極富詩情畫意,而又優(yōu)美含蓄、耐人尋味的藝術(shù)氛圍。</p><p class="ql-block"> 第四要把控色彩,傳達(dá)情感。有效地控制影像的色彩,讓色彩按照攝影師的意愿表達(dá)。而在當(dāng)代攝影中,圖片的后期處理,尤其是色彩控制力成為了衡量一幅作品的重要標(biāo)準(zhǔn),也給了攝影師更大的空間發(fā)揮,呈現(xiàn)更多元化的情緒表達(dá)和作品風(fēng)格。色彩的控制往往決定了梅花攝影作品所傳達(dá)的情感,拍攝梅花大多采用冷色調(diào)來表達(dá),原因還是在于中國的梅花文化更傾向于冰清玉潔的高冷,形容梅花花香也多用“暗香”來形容。而冷色調(diào)更適合傳播這種高冷、神秘的情感。</p><p class="ql-block">(選用圖片為本人2013年至2024年3月所攝梅花)</p> <p class="ql-block"> 在畫意與創(chuàng)意間尋求突破</p><p class="ql-block"> ——陳亮梅花攝影作品特色談</p><p class="ql-block"> 畢鑒忠</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 梅花作品是陳亮先生攝影藝術(shù)的重要組成。常年的大量的梅花拍攝,產(chǎn)生眾多的佳作,這些作品或精致優(yōu)雅,或飄逸脫俗,或斑斕璀璨,或空靈揮灑,將梅花的文化涵義及意境表現(xiàn)的淋漓盡致,具有明顯的陳氏印記。</p><p class="ql-block"> 陳亮先生有繪畫功底,早年繪畫實(shí)踐及美術(shù)理論的鉆研,深刻影響了他的梅花攝影創(chuàng)作,作品的色彩、構(gòu)圖,以及線條的組織、影調(diào)的選擇,都是畫意滿滿格調(diào)新新。他的過人之處在于吸收繪畫的理念,但不仿畫,堅(jiān)持?jǐn)z影特有的語言,在畫意與創(chuàng)意間尋求個(gè)性的視覺形象呈現(xiàn)。他的梅花攝影作品,幾分景象,幾分想象,看似隨意,實(shí)則深遂。呈現(xiàn)的是零星的碎片、虛幻的影子,做的卻是生生死死的課題。讀他的作品是享受,更是領(lǐng)悟。</p><p class="ql-block"> 陳亮先生具有超現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作理念,不求思辨,但求不合常理又非常合理的心理感受,在與梅花孜孜不倦的對(duì)話中,重構(gòu)認(rèn)知與共鳴,在迷幻的主觀色彩中,述求自我生態(tài)群體語境。</p><p class="ql-block"> 在陳亮先生作品中,花非花。他用招牌式的反復(fù)疊加、色澤簡(jiǎn)單、畫面厚重、隱喻凝練的創(chuàng)作套路,將梅花模糊、隱藏,將影調(diào)抽離現(xiàn)實(shí)的敘述,以強(qiáng)調(diào)不確定性,換取觀看的思考和介入的可能性。這一切源于梅花本身的魅力,以及陳亮先生自身的敏感,更緣于他對(duì)攝影的認(rèn)知,否則難以解釋他這么多年海量的拍攝,難以解釋他的梅花作品能夠??闯P?,總有一份獨(dú)特馨香在輕輕宣揚(yáng)。</p><p class="ql-block"> 在陳亮先生作品中,花是花。他拍攝梅花追尋梅花孤高圣潔的節(jié)操和淡泊超逸的情懷,拍出了梅花“色、香、姿、韻”,更拍出了梅花的本質(zhì)與靈魂。通常來說,拍攝花卉要“一看,二品,三拍攝”,陳亮先生主修文學(xué),深厚的文學(xué)功底使他在“看”與“品”優(yōu)勢(shì)有加。他看到的梅花,不是簡(jiǎn)單的形態(tài),而是滿眼的詩意;他品出的梅花,不只是光、色、形的搭配,而是婉約中透見的風(fēng)骨。他拍梅花追求意境,突出意境,強(qiáng)調(diào)花語,強(qiáng)調(diào)梅花的本質(zhì)。在二維空間將梅花的結(jié)構(gòu)、形態(tài)以及色彩創(chuàng)意般的突破傳統(tǒng)桎梏,形成卓爾不群的獨(dú)特的梅花攝影風(fēng)格,以及詩情畫意、揮灑自如的美學(xué)意境。他告訴我們,拍攝梅花最重要的是意境。</p><p class="ql-block"> 從作品看,可以學(xué)習(xí)陳亮先生如下梅花攝影成熟經(jīng)驗(yàn):</p><p class="ql-block"> 1.堅(jiān)守本土,不拘常理。陳亮先生拍梅花從不趕東趕西,就在常州,就在紅梅公園,把角角落落拍個(gè)盡興。他勤觀察多思考,特別善于發(fā)現(xiàn)他人視而不見的美?;ㄓ邪賾B(tài)而攝無常律,他分辨不同梅花的魅力,用不同的方法表現(xiàn)。反對(duì)見花就拍、舉機(jī)就拍,堅(jiān)持細(xì)心觀察,不走從眾、重復(fù)的路子,出其不意,回避同質(zhì)。</p><p class="ql-block"> 2.影調(diào)唯美,用光柔和。梅花攝影是攝影河流中的一支涓流,本質(zhì)上仍然是光影藝術(shù),影調(diào)是最重要的攝影語言。陳亮先生的梅花拍攝,避免較硬的直射光源,大多采用漫射光或者側(cè)光,花朵生動(dòng)鮮活,質(zhì)感細(xì)膩,將梅花唯美影調(diào)和質(zhì)感做到極致。</p><p class="ql-block"> 3.超然虛實(shí),強(qiáng)調(diào)環(huán)境。人的視覺習(xí)慣是由點(diǎn)到面的延伸,這就決定了畫面的主次關(guān)系,而虛實(shí)得當(dāng)是解決主次關(guān)系的有效手段。陳亮先生的梅花拍攝,不拘泥于虛實(shí)得當(dāng),而是根據(jù)梅花的姿態(tài)和主題的要求,充分照顧梅花的環(huán)境意義,表現(xiàn)梅花的生命空間,寓意天地萬物同歸一體,這在他早期膠片時(shí)代的作品尤為明顯。</p><p class="ql-block"> 4.亂中求簡(jiǎn),簡(jiǎn)中求繁。陳亮先生梅花攝影一個(gè)成功之處,就是利用梅花的枝干莖絡(luò),使看似雜亂煩復(fù)的畫面井然有序,保持畫面的主體和亮點(diǎn)。同時(shí),在極簡(jiǎn)的構(gòu)圖中,以更豐富的細(xì)節(jié)和視點(diǎn)的延伸,擴(kuò)展畫面的視覺空間,營(yíng)造更豐富的想象空間,讓觀眾在尋味中豐富作品的創(chuàng)意。</p><p class="ql-block"> 5.寓情于花,抒情于心。陳亮先生的超脫盡在鏡中,作品的詩情畫意,起于他拍梅花的好心情。只有做到用心拍攝,師法自然,才能在拍梅花的過程中,寫意詩情,感悟生命,超越自我,縱情意境,寓情于花,抒情于心,享受攝影。</p><p class="ql-block">(作者系常州市職工攝影協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì)主任)</p>