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幾乎被人遺忘的大師，用一生表明：學(xué)畫畫沒捷徑可走，就一個(gè)"練"字！

竹林聽雨（軍）

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>來自 書畫臻藏</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">在上世紀(jì)中國畫壇上，有一位著名的工筆花鳥畫家承前啟后、別出新意、獨(dú)樹一幟。他早年曾受到金城指導(dǎo)，后師從傅雪齋、汪慎生學(xué)畫。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">30年代中期在北京古物陳列研究所學(xué)習(xí)期間，還受到張大千、黃賓虹、于非闇等大家傳授，那時(shí)他與田世光、俞致貞、晏少翔、鐘質(zhì)夫等是同學(xué)，40年代畫藝與田世光齊名。他的《荷塘風(fēng)雨》《松綬朝陽》已成為當(dāng)代美術(shù)經(jīng)典之作。這位畫家就是被人遺忘的張其翼。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">張其翼：（1915—1968年），字君振，號(hào)鴻飛樓主，北京人，滿族漢軍旗人，祖籍福建閩侯，生于北京。原任教于河北藝術(shù)師范學(xué)校，后到天津美術(shù)學(xué)院任教，畫法師宋人，亦善畫猿。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">作品有《九壽朝陽圖》，《玉蘭綬帶》(曾入選第二屆全國美展，藏于中國美術(shù)館)，《池塘雨露》(陳列于人民大會(huì)堂)，《雪鶴芭蕉》(藏天津藝術(shù)博物館)。出版有《我怎樣畫翎毛》、《張其翼畫集》、《張其翼白描畫集》等。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">張其翼從小就受到家庭熏陶和良好的教育。他自幼即喜好繪畫，并表現(xiàn)出很高的天賦。為此，家長曾請(qǐng)北平著名畫家金城到家里指授他畫法。16歲張其翼就成為名家云集的湖社畫會(huì)最年輕的會(huì)員；20歲考入北京輔仁大學(xué)美術(shù)系，師從汪慎生學(xué)山水、花鳥，同時(shí)隨西方畫家學(xué)水彩；</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">21歲被聘為湖社畫會(huì)的花鳥評(píng)議，這一年還創(chuàng)辦鴻飛畫社，招收學(xué)生，開班授課；22歲始任北京古物陳列研究所武英殿國畫館研究員，對(duì)故宮歷代藏畫進(jìn)行了系統(tǒng)的觀賞、研究、臨摹。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">作為一名卓越的花鳥畫畫家，張其翼先生繪制了大量的禽鳥形象。郎紹君先生曾經(jīng)在文章中寫到，“在二十世紀(jì)畫家中，若論畫禽鳥動(dòng)物之多、之精、之生動(dòng)傳神，恐怕很少有人可與張先生相匹敵?！?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">張其翼在談到他怎樣畫翎毛時(shí)說：我很愛禽鳥，在十來歲時(shí)，家里飼養(yǎng)著各種的鳥，因此我對(duì)于鳥的聲音，感覺比較敏銳，不論什么小鳥，只要飛到我家院子來，在沒有看見它時(shí)，就能想象出它的樣子來。同時(shí)，它的生活情況，也在我的頭腦中顯示出來了。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">如要觀察鳥的生活習(xí)慣，應(yīng)在群鳥嘲鳴的時(shí)候，或在它飲啄棲息的地方，或當(dāng)它正在喂養(yǎng)鳥雛的時(shí)候等等。要想觀察鳥類的生活，必須盡量掩蔽自己的身體，行動(dòng)要輕、要穩(wěn)，以免驚動(dòng)它們。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">最好能在晨曉的時(shí)候，常去野外觀察鳥的生活，或在野外短期居住，以便收獲豐富的素材和學(xué)識(shí)。在出行時(shí)，要帶筆記本，要有望遠(yuǎn)鏡，必要時(shí)，還可以用照相機(jī)去拍照，借作參考。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">如要觀察鳥的生活習(xí)慣，應(yīng)在群鳥嘲鳴的時(shí)候，或在它飲啄棲息的地方，或當(dāng)它正在喂養(yǎng)鳥雛的時(shí)候等。要想觀察鳥類的生活，必須盡量掩蔽自己的身體，行動(dòng)要輕，要穩(wěn)，以免驚動(dòng)它們?！?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">張其翼筆下的工筆花鳥畫，題材極廣，畫鳥類幾乎什么都能畫、什么都精到，這一點(diǎn)不在海上畫鳥四大名旦之首江寒汀之下；畫動(dòng)物也是如此，猿、猴、馬、免、虎、獅、羊、鼠、狐、蛇、犬、貓、熊、熊貓等無所不涉、無所不精，與天津走獸繪畫名家劉奎齡有得一拼。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">他還熟悉禽鳥動(dòng)物的習(xí)性、解剖、結(jié)構(gòu)、聲音、動(dòng)態(tài)、色彩，熟知它們的生活環(huán)境、生活習(xí)慣，知道它們羽毛的色彩如何變化、為何變化。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">1961年，印度尼西亞總統(tǒng)蘇加諾受邀訪華，在人民大會(huì)堂河北廳，見張其翼先生畫的一幅猴畫，二白一黑的三只猴子，其頑皮可愛，勝過真猴，遂專程到天津拜訪張先生。張先生當(dāng)著總統(tǒng)的面，展紙揮毫，很快畫了一幅猴畫相贈(zèng)，總統(tǒng)先生興奮不已，為之傾倒。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">張先生是當(dāng)代中國四大花鳥畫家之一，曾肩挑中央美院和天津美院兩個(gè)高?；B課的教學(xué)任務(wù)。張先生的畫風(fēng)承宋徽宗趙佶，其鐵線描功夫乃畫壇一絕，無出其右者。張先生常掛在嘴邊上的話是，“執(zhí)筆如壯士，磨墨若病夫”“國畫家要食筆喝墨”“要九朽一罷”。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">他與學(xué)子們混在一起，談笑風(fēng)生，對(duì)學(xué)子的習(xí)作，總能點(diǎn)到要害處，現(xiàn)身說法。他說： “學(xué)畫畫沒捷徑可走，嚼爛、吃透經(jīng)典名作之后，就一個(gè)“練”字。作畫要中鋒懸腕，掌能藏卵，屏氣凝神，全身舉力?！?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">這些主張?jiān)谒漠嬅嬷械靡泽w現(xiàn)，他的畫面干凈利索沒有隨意的涂抹，感覺每一筆都是精心安排的結(jié)果， 這不僅是一種態(tài)度，也是一種才能和修養(yǎng)，只有在技法上達(dá)到爐火純青在精神層面上升到一定的境界的時(shí)候，那就是出好作品的時(shí)候了。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">張先生筆下的走獸、翎毛、花卉，無論嚴(yán)謹(jǐn)精到的工筆，還是遺貌取神的寫意，纖而不弱，工而不膩，粗而不野，清新剛健，氣韻生動(dòng)，栩栩如生，攝人魂魄。張其翼能工能寫，最突出的特點(diǎn)是寓寫于工，寫中有工。“寓寫于工”，指他以工筆為主體，同時(shí)含有寫意，在工整細(xì)麗的同時(shí)兼能生動(dòng)活潑，絕無一般工筆畫的刻板之病?！皩懼杏泄ぁ?，是說他畫寫意也講究造型、結(jié)構(gòu)、筆墨，包含著精審的工筆態(tài)度。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">從另一角度說，他兼擅賦色和水墨，不論以賦色為主還是以水墨為主，都能把兩者巧妙地結(jié)合起來，使作品明麗而剛健，柔美而不乏雄強(qiáng)，既有色彩的充分表現(xiàn)，也有筆墨的恰當(dāng)發(fā)揮。能達(dá)到這種水準(zhǔn)和境界的近現(xiàn)代花鳥畫家，實(shí)不多見。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>來自：（書畫臻藏）版權(quán)、著作權(quán)歸作者所有，侵刪。</b></p>