<p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">《故土回望》 藝術(shù)鄉(xiāng)愁</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> </span><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> ----- 讀廖叔云小幅美術(shù)作品集</span></p><p class="ql-block"> 故土回望，家山猶在，誰不思故鄉(xiāng)？</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 故鄉(xiāng)開縣，一個百多萬人口的閉塞山區(qū)縣城，一個生吾養(yǎng)吾的地方，在三峽移民前夕我卻離開了她。如今，那里發(fā)生了天翻地覆巨大變化，成為全國聞名的新星州府。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 開州本就人杰地靈，養(yǎng)育了一大批卓有成就的人物，那里的畫家同樣執(zhí)著勤奮，在藝術(shù)上勇于探索，技藝精進，有異軍突起之勢，中美協(xié)會員廖叔云就是一個極具代表性的畫壇精英。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 三十年來?；乩霞遥瑥臎]斷過與畫友們一起探討交流藝術(shù)的機會，對叔云兄的繪畫藝術(shù)也尤為關(guān)注，其零星作品讀了不少。一晃又有幾年沒回去，自然就有些年沒與叔云兄謀面了。國慶前夕突然收到他從老家寄來京城的《故土回望》廖叔云小幅美術(shù)作品集，真是萬分欣喜又感慨不已。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 厚厚的《故土回望》作品集有二百四五十頁，大十六開，十六個多印張，精印了五百多個精彩畫面，作品飽滿，內(nèi)容極其豐富。著急忙慌忙的讀了兩個多小時，當(dāng)合書養(yǎng)目而歇息時，一批十五公分到四五十公分的藝術(shù)碎片在腦海里不停的穿梭，慢慢的匯集成一個忠貞不渝的守望者，他用故土的歷史演變經(jīng)歷，夾雜著憂郁的情感緬懷，在眾多豐富的語言圖式下，描繪了那些十分熟悉的家山倩影，喚醒了那些漸行漸遠的故城軼事，嘆惜了那些移民遷徙的悲情壯彩，又謳歌了日新月異的州府新姿。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 捧著沉甸甸的作品集，故鄉(xiāng)的新裝麗姿讓我心潮起伏，鄉(xiāng)愁泛濫，與之而來便是久久的沉浸在對故鄉(xiāng)思念的情愁中。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 故鄉(xiāng)是一個有著奉獻精神的地方，千年古城在那場三峽水利工程建設(shè)中整體坍塌沉于湖底，故城全民大遷徙，叔云兄也是其中的子民之一。他少語、低調(diào)為人，有超好的畫感，又勤奮執(zhí)著、情感豐茂，沉默善思的人格品質(zhì)讓他取得了藝術(shù)上的豐碩成果。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 早年我倒是見過他許多寫生作品，但是這批小尺幅的帶底色的紙片作品應(yīng)該還是第一次吧。正如他自己說的，作品集里的畫，是在一堆不起眼而又幾乎忘記了的習(xí)作中挑選出來又稍加調(diào)整后結(jié)集而成的。好輕松的語調(diào)，想象起那是多么大一堆畫作啊，如此龐大的數(shù)量怎么會沒有質(zhì)的升華呢！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 筆色交融托付深情厚誼，一生追逐必將換骨脫胎。是的，《故土回望》多是小尺幅畫作，而且，絕大多數(shù)都是寫生而來的即興之作。然而，小品不小，一幅小品一段情懷，一首詞賦，一章發(fā)自內(nèi)心的詩語。叔云兄在長期的寫生中，已經(jīng)脫離出傳統(tǒng)的記錄性寫生范疇，而是在物像的啟發(fā)下，運用經(jīng)驗實踐，逐漸演化成表述自己思想情感的靈性創(chuàng)作。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 縱觀他的構(gòu)圖，色彩、筆法、以及所描述的對象，就可以窺探出叔云兄無論遇到多么零亂、平凡或復(fù)雜的自然生活場景，只要有打動他情感生發(fā)的靚點，他都會刪繁就簡，在過濾整合中重塑物象，凝練、概括的記錄最具典型而又最惹人的物像精華，并將其思、其想托付其間，讓作品呈現(xiàn)生命的思想指向。五百余幅作品分“山鄉(xiāng)風(fēng)情”、“城南舊事”、“移民情結(jié)”、“濱湖新姿”四個章節(jié)匯集在一起，那就是他呈現(xiàn)給故土的一片深情和壯麗篇章。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 情懷是一堅實的紐帶，故土情思是他創(chuàng)作的根源。你看《一路清風(fēng)》一架電瓶車載著恩愛濃稠的夫婦奔馳在堅實的土地上，也許那是一對勞作歸來的夫妻，也許那是一對去向外面世界尋夢的伴侶，清風(fēng)無限，一路歡歌。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 再讀《山水相依》組畫，以綠色紙片統(tǒng)籌青山綠水的環(huán)境所向，故鄉(xiāng)白云飄飛，水天一色，那一架板橋托起了竹溪，臨江，夾碼頭，浦里河邊忙碌過往的行人，享受山里人在歲月中靜穆清寧的歡愉。又如《嘈雜的集市》灰藍色的紙基上刀劈筆刮，于亂中成嘈雜之景，幾根線、面構(gòu)成攤位與蓬帳，幾點色度對比出忙碌的人物動態(tài)，亂中尋緒的氣氛與場景即寫實又印象。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 你看《日落而歸》，土褐色的紙基上用重色簡約了板橋與蓬船的連接，橘黃濃厚了余暉擠壓出家山的熱烈情懷，幾根長線牽引著溫婉的光意，這是故鄉(xiāng)河道上最詩意的柔情美景。你看山鄉(xiāng)風(fēng)情里炊煙裊裊，清溪流淌，雞鳴犬吠，記錄了清寧而又溫馨的民風(fēng)民俗與人們生息繁衍的恬適生活。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 生活是由無數(shù)個簡單樸素的日子所組成，她一點一滴的滋潤了畫家的情商元素。也是叔云兄有著極其豐茂的情感基礎(chǔ)，和癡迷繪畫的天賦秉性，以他的升華能力和執(zhí)行能力，自然會佳作迭出，令人刮目相看。如《小鎮(zhèn)集日》《又到趕場天》《集市上》《路遇》等，皆以最簡潔的帥意筆觸直取眾多的人物表情和與之關(guān)聯(lián)的物體，其它一切物像均為我用，甚至完全摒棄，旨在陳訴集市最核心的交易情節(jié)，贊揚那一派繁榮的商業(yè)景象。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 我們再看看他描繪對老城依念的一批作品，《休閑的角落》黃果樹下，茶鋪里，街檐下，老少哥們的一局對欒，殺了個天翻地覆，人仰馬翻?！锻ㄍ铣堑臉颉穾讐K土色擺塌出了一架老石橋和一梯石板坡，故城的樓宇早已破舊，那一架摩托車，那一乘公交客運，以及那些游步而行的鄉(xiāng)人真能《歸去》嗎？</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《歲月如歌》里老街房的二胡聲擾亂了風(fēng)云變幻的世界，《立春》的水塘青竹迎風(fēng)，雞鳴鴨歌?！痘啬锛摇返纳綆X秋風(fēng)拂過，《晚風(fēng)中的簫聲》似《無言的挽歌》《別了，老宅》，濃烈渾厚《晚唱的那首歌》帶走《遠去的鴿哨聲》，《今夜無眠》還望《又歸來》等等都是在思念、緬懷、割舍的情感傾訴，都是故城風(fēng)云歷史的見證，歲月留下的痕跡！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 生養(yǎng)的故土，難離的鄉(xiāng)愁。叔云兄不僅如此，還把一個文化人對故城的情感賦予在他的畫作里，以一種蒼茫、凝重、深沉的靜穆之氣充盈畫面，即顯空靈又溫潤和清新。他常以飽滿濃重的色彩，恣肆老辣的筆觸，簡與繁的對比，將中國畫，板畫，裝飾，設(shè)計等諸多元素融入固有的畫種里，消減了水粉畫中焦渴、干枯和燥亂之感，做到焦而不燥、濃而不滯、變化豐盈且溫潤畢現(xiàn)，即豐富了手法，又拓寬了畫意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 特別是他畫中的近景、中景、再到遠景，筆法、色層、物像、轉(zhuǎn)折、承接自然有序，并將堅實的思想給予和飄逸流動的遠景，虛實相生，又將情感自然流淌，無私而又真誠的呈現(xiàn)在觀眾面前。說叔云兄少言，實際上不是他不善教化，是他把想的、說的和希望的都放在了畫里，以畫的形式講給每一位用心觀賞的人和愿意聆聽的嗜讀者。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 看看他在“移民情結(jié)”中的表訴吧，可以說是聲淚俱下，故城即將坍塌，景物漸逝，舊夢難惜以成定局。《老宅情深》《我的老城生涯》《尋覓記憶》《情寄西屋》等，以極其悲壯的情緒宣泄出舊城消亡在即的跡象，他把個人的情感給予在畫紙上，有時甚至是幾無背景，讓情緒低落在一片荒蕪中。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《最后的守望》人與狗頹廢在一堵石門老墻下，一種不忍舍棄的挖心之痛油然而生。又如《風(fēng)的訴說》背著沉重的飄搖，獨立于西下夕陽中，殘墻屹立，一朵浮散之云祭奠著《心中的碑》塔?！洞藭r無聲》組畫又以不同色度的淺醬黃色紙鋪陳自己的心緒，殘橋斷壁幾近荒廢，一二人的孤獨與對話模糊在空蕪與愁緒的遞增中，甚至不發(fā)壓抑、抑郁、痛苦、悲憤到發(fā)瘋的狀態(tài)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 《守候最后一束微光》深藍綠暗色底上、厚重的殘城里，還在以最后那一縷微弱亮光清理故城里殘存下的情感，也許就是最后一次百無聊賴的徘徊吧，因為在明天的巨大轟鳴下，它就要徹底坍塌了。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 如何《尋覓逝去的記憶》，惶惶在一片荒蕪中，雜亂無緒，你讓我從何處尋憶啊！《遠去的故事》人到中年，歲月清遠，那片美好只能以故事的形式來講述。又如《舊日時光》曾經(jīng)的火紅青春被時光分割成歲月的葉片，試問，那一片才是我托付的將來呀！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 鄉(xiāng)愁是一種奉獻，也是一首祭奠的哀歌。叔云兄創(chuàng)作了無數(shù)多的鄉(xiāng)愁小品畫，即不概念又不雷同，用自己的個性語言陳訴心中的話語。他充分掌握了“遠看取其勢，近看取其質(zhì)”的繪畫真諦，刪繁就簡，在巴掌大的色紙片上抒發(fā)胸中情愫，他大多以一色底紙來確定色彩傾向、拓展情愫，將自己的思想構(gòu)架定位后，著意宏觀布局，做到虛而不空，爾后從細微處入手，精心點綴情感承重的具體物像，即區(qū)別于以往的似是而非、簡單俗套畫法，去體現(xiàn)故鄉(xiāng)的地理地貌和人文特征，這也是叔云兄讀懂景物特質(zhì)又以畫托付思想的語言方式。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 再看濱湖新姿系列中的《劈山開道》《工棚旁》《建設(shè)者》《崛起》《日新月異》熱烈而又單純，奔放又跳躍，如火如荼的新城建設(shè)令人雀躍又欣喜振奮?！缎聟^(qū)之夜》《濱湖晨風(fēng)》《人與城市》《搭車》等新城的溫馨，家園的恬適真的是好不愜意啊?！逗关S湖畔》《文峰競秀》一座《新城市，新生活》正邁向《一路輝煌》！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 故土，是心目中永不凋謝的花朵，是心中最壯麗恢宏的山水圖卷。叔云兄已經(jīng)把她裝訂成冊，隨著時間推移將會越加靚麗和清晰。我也清楚的看到叔云兄的作品已經(jīng)不再是純粹的傳統(tǒng)沿襲，也沒有流入當(dāng)代的純粹形式主義，而是形成話語體系，關(guān)照身邊經(jīng)歷的事件，讓作品流露思想情緒，包含精神給予，在傳統(tǒng)和當(dāng)代之間找到了這一代人情感寄托的融合點和立足點。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 重陽節(jié)過了，北京又秋涼了，香山的楓葉也開始泛紅了，我的鄉(xiāng)愁在漂泊寄居中回望，故里的憂傷與欣慰再次泛起溫馨的回憶，那是想家的永遠念想 …… </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 廖國山記于北京城北沙河藝術(shù)工作室</p><p class="ql-block"> 2022.10.9夜</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 20px;">廖叔云藝術(shù)簡歷</b></p><p class="ql-block"> 1952年生于重慶市開州，中國美術(shù)家協(xié)會會員，重慶市油畫學(xué)會理事，重慶市水彩研究會會員，開州美術(shù)家協(xié)會顧問，開州詩書畫院院士，開州文化館副研究館員。曾在四川美術(shù)學(xué)院油畫系深造，師從著名油畫家夏培躍、王大同、張聲顯和陳安鍵等教授。</p><p class="ql-block">2002年，水彩畫《渝鄉(xiāng)印象》入選“紀(jì)念‘延講’發(fā)表60周年全國美術(shù)作品展”（中國美協(xié)主辦）</p><p class="ql-block">2003年，水彩畫《山鎮(zhèn)印象》入選“全國首屆小幅水彩畫作品展”（中國美協(xié)主辦</p><p class="ql-block">2012年，水粉畫《綠色家園》入選“第10屆全國水彩·粉畫作品展”（中國美協(xié)主辦</p><p class="ql-block">2017年8月，油畫《多彩的青春》入選“第9屆中國體育美術(shù)作品展覽”（中國美協(xié)主辦，作品被中國奧林匹克委員會收藏）</p><p class="ql-block">2012年，水粉畫《渡口》獲“2012年‘群星璀璨’全國群眾美術(shù)書法攝影優(yōu)秀作品展覽”銅獎（中國文化部公共文化司主辦）</p><p class="ql-block">2019年，水彩畫《硝煙初散》入選“第13屆全國美術(shù)作品展”（中國美協(xié)主辦，作品被重慶市美術(shù)館收藏）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">繪畫：廖叔云</p><p class="ql-block">文稿：廖國山</p><p class="ql-block">編輯：山水間</p><p class="ql-block"><br></p>