“對仗”知識漫談（二）

陳敏

“ 對仗”知識漫談 前言 對仗”是寫作傳統(tǒng)詩詞如：律詩、詞、散曲所必然或經(jīng)常用到的一種遣詞造句的方法。 “對仗句”是一首律詩的主體或“核心”部分，在八句律詩里竟然至少要有中間的四句形成“兩組”對仗句，也可以有六句形成三組，甚至可以是整個八句律詩，全由“對仗句”組成。由此可見，“對仗”對于寫作律詩的重要性。它其實是與“格律”規(guī)則一起共同構(gòu)成律詩的兩個重要特征；“對仗”也是一首詞或曲中需要“出彩”的部分。因此說，對仗句寫得對不對、好不好，直接關(guān)系到律詩、詞、曲寫作的質(zhì)量和品位。 由于近來，我發(fā)現(xiàn)有許多詩友，在“對仗句”的寫作方面存在較多的問題，寫出的“對仗句”經(jīng)常是“對不成仗”，嚴重影響了“詩意”的表達和“詩藝”的美感，更別說體現(xiàn)出中國文字的豐富多彩、音韻鏗鏘和具有強有力的思維、情感的表達力了。 因此，我覺得很有必要在此把自己對“對仗句”的認識和自己寫作對仗句的經(jīng)驗、技巧和大家做一下交流、介紹，希望大家在讀了這個“美篇”以后，能夠使自己的“對仗”水平上一個新臺階，從而更加得心應(yīng)手、揮灑自如地寫作詩詞和散曲。 第一節(jié)：對仗的規(guī)則 “ 對仗”一般是用在兩個句子之間，形成一組“對仗句”。這兩個構(gòu)成“對仗”的句子就叫做“一聯(lián)”。第一句，叫上聯(lián)，也叫“出句”，第二句，叫“下聯(lián)”，也叫“對句”?！俺鼍洹保ㄉ下?lián)）的字數(shù)、句式結(jié)構(gòu)（語法要件組合）、內(nèi)部各個音節(jié)點上的詞性、和這些詞的內(nèi)部構(gòu)成方式，決定了“對句”（下聯(lián)）在這些方面的樣貌；換個角度說：“對句”的字數(shù)、句式結(jié)構(gòu)、內(nèi)部各個音節(jié)點的詞性、和這些詞的內(nèi)部構(gòu)成方式都必須與“出句”相同，但是在每個相同音節(jié)點上的字、詞組的聲韻“平仄”卻要相反——律詩和某些詞是這樣要求的；但散曲里有的“對仗句”的字、詞組的平仄要求不受這個限制，既有出句、對句在相同音節(jié)點上的字的平仄相反的，也有“平仄相同”的——只要是全句字數(shù)相等，句式結(jié)構(gòu)、相同位置音節(jié)點上的字的“詞性相同”就可以了。但這種情況，只是部分“散曲”中特殊的“修辭”手法，如：散曲小令《正宮?塞鴻秋》的曲譜，前兩組對仗句就是這樣： 斷橋流水西林渡， 暗香疏影梅花路。 蹇驢破帽登山去， 夕陽古寺題詩處。 樹頭啼翠禽， 水面飛白鷺。 傷心和靖先生墓。 ——張可久【正宮?塞鴻秋】 湖上即事 第一、二句是一組“對仗句”，第三、四句是一組對仗句；他們的出句、對句各個音節(jié)終點的平仄完全一樣，但這是“離經(jīng)叛道”的散曲所特有的“修辭方法”，不屬于“對仗句”的基本特色和要求。 綜上所述：“對仗句”就是要在上下聯(lián)兩句中，即“出句”和“對句”中做到以下幾點，即對仗句的“四大規(guī)則”： 1.字數(shù)相等； 2.平仄相反；（即：相同位置的音節(jié)點上的字的聲調(diào)平仄要“完全相反） 3.詞性相同或“相近”。 4.結(jié)構(gòu)相同或“相近”；（結(jié)構(gòu)相同或相近，既包括“句式結(jié)構(gòu)”的相同和相近，也包括“詞”和“詞組”構(gòu)成方式——“構(gòu)詞法”的相同或相近。 在這“四大規(guī)則”中，前兩條是“顯性”的要求，凡是學(xué)習(xí)詩詞的人，基本上全能做到；而后兩條就有點兒“隱晦”了，文字、語言功夫“不太強”的人，基本上都會在這兩條上犯錯；而在這兩條上犯錯的人，也“等級”不同： 在第三條上就搞不定，不懂得要“用詞性相同的詞對仗”的人，這是“對仗句”還“沒入門”。如果甚至弄不清“詞”都有“哪些詞性”，沒法把“詞性”相同的詞“物以類聚”，找出合適的詞來對仗的人，這就牽涉到一個“語文基礎(chǔ)知識”的問題了。所以說：要想學(xué)好“對仗句”，這是一個“系統(tǒng)工程”，必須把“最基礎(chǔ)”的知識學(xué)好，即從詞、詞性學(xué)起。但限于篇幅，以及大家的普遍情況，我們不可能在這里從詞、詞性講起。 而對第三條規(guī)則掌握了，但對第四條規(guī)則沒有掌握好，這是只對“對仗”知識略知一二，還不能算是“掌握對仗方法”了。只有對第四條規(guī)則徹底弄清楚了，“ 對于上述規(guī)則中的第四條“詞意相關(guān)”，在這里需要給大家再詳細解釋或提醒兩點： 1.所謂“詞意相關(guān)”，就是名詞、動詞提到的物類或動作要有某種“內(nèi)在的聯(lián)系”，不能相隔太遠；如：“門對千棵竹 ”對“家藏萬卷書”，“家”與“門”是相關(guān)的；“書”與“竹”也有相關(guān)性；再如“四十年來家國”對“三千里地山河”，“家國”與“山河”有相關(guān)性；用“四十年來”時間性名詞（詞組）對“三千里地”這個“空間性”名詞（詞組），這在“時空概念上”也是“能搭上界”的。出句、對句的“詞意”如果太不相關(guān)，所言及的“物類”、“形容”或“動作”離得太遠，“風(fēng)馬牛不相及”，讓人會產(chǎn)生作者“思維不夠條理”、“詩思東拉西扯”的感覺。 在律詩形成早期，人們?yōu)榱藦娬{(diào)“對仗”的“工穩(wěn)”和“嚴格”，甚至還把“名詞”按“物類”細分為十多類，有： 1. 天文 2.時令 3.地理 4.宮室 5. 服飾 6.器用 7.植物 8.動物 9.人倫 10.人事 11.形體 12.朝代 等等。律詩初創(chuàng)時期的詩人們認為：只有嚴格、細致地按這種“名詞分類”法做出的對仗，即“同類對同類”——宮室對宮室、器物對器物，人事對人事才能屬于“工對”的“對仗句”。 當(dāng)然，這種過分瑣細的區(qū)分，并沒有束縛住詩人們的手腳，初唐中、后期的詩人們便大膽地用“宮室”對“道路”、用“器物”對“地理”了。如： 離堂思琴瑟， 別路繞山川。 ——陳子昂《春夜別友人》 “離堂”是宮室名詞，“別路”是地理名詞；琴瑟是“器物”，山川是“地理”，這兩組不屬于同一物類的名詞在初唐詩杰陳子昂的律詩里用來對仗了！皆因作者要離開家鄉(xiāng)，友人設(shè)宴送他上路，所以，這些事物就產(chǎn)生了一定的聯(lián)系，而且在詞性上，它們中的“一對兒”是屬于“偏正性名詞詞組”——離堂、別路（動詞做名詞的定語）；“另一對兒”都是屬于“同義聯(lián)合”形成的名詞——琴瑟、山川；因此，這組對仗句在當(dāng)今看來，仍然屬于“工對”的范疇。因為：和真正的“寬對”相比，他們還是挺“嚴格”的，畢竟做到了“詞性相同”和詞的“結(jié)構(gòu)相同”、詩句的句式結(jié)構(gòu)也相同。 盛唐大詩人李白在這里用“晉代”——朝代名，對了“吳宮”——“宮室”名；用“衣冠”——“服飾”名，對了“花草”——“植物”名，雖然“名物”不屬于“同類”，但是 第二節(jié) “工對”與“寬對” （一）工對 “ 工對”對仗句除了硬性指標(biāo)——字數(shù)、平仄完全合乎對仗要求外，還有兩大特點： 一是在上下兩聯(lián)之間相同位置上完全根據(jù)“詞性相同”的規(guī)則來對仗，可以有 a.名詞對名詞： 錦江春色來天地， 玉壘浮云變古今。 —— 杜甫《登樓》 b.動詞對動詞： 無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。 ——杜甫《登高》 c.形容詞對形容詞： 大漠孤煙直， 長河落日圓。 ——王維《使至塞上》 d.副/介/連/代詞對副/介/連/代詞 茍利國家生死以， 豈因禍福避趨之。 ——林則徐《赴戍登程口占 示家人二首 ?其一》 e.數(shù)詞對數(shù)詞/或有“數(shù)量”意義的形容詞 一去紫臺連朔漠， 獨留青冢向黃昏。 ——杜甫《詠懷古跡五首》 f. 顏色詞對顏色詞 白日依山盡， 黃河入海流。 ——王之渙《登鸛雀樓》 一去紫臺連朔漠。 獨留青冢向黃昏。 ——杜甫《詠懷古跡五首》 g.連綿詞對連綿詞 五嶺逶迤騰細浪 烏蒙磅礴走泥丸 ——毛澤東《七律?長征》 h.方位詞對方位詞 北極朝廷終不改， 西山寇盜莫相侵。 ——杜甫《秋興》 I.雙音節(jié)詞對雙音節(jié)詞 庭前芍藥妖無格， 湖上芙蕖凈少情。 j. 疊字對疊字 流連戲蝶時時舞，） 自在嬌鶯恰恰啼。 ——杜甫《江邊》 茫茫九派流中國， 沉沉一線穿南北。 ——毛澤東《菩薩蠻?黃鶴樓》 二、“工對”的第二個特點是：上下聯(lián)之間要根據(jù)“句式結(jié)構(gòu)相同”來對仗，對聯(lián)中常用的句式結(jié)構(gòu)有如下幾種類型： 1.（定）主語+（狀）謂 明月 松間 照， 清泉 石上 流。 —— 王維《山居秋暝》 無邊 落木蕭蕭下， 不盡 長江滾滾來。 ——杜甫《登高》 北極 朝廷 終不 改， 西山 寇盜 莫相 侵。 ——杜甫《登高》 2. （定語）主語+ 狀/謂語+（定）賓語 城闕 輔 三秦， 風(fēng)煙 望 五津。 ——王維《送杜少府之任蜀州》 孤燈 寒 照 雨， 深竹 暗 浮 煙。 ——司空曙《云陽館與韓紳宿別》 吳宮花草 埋 幽徑， 晉代衣冠 成 古丘。 ——李白《登金陵鳳凰臺》 身 無 彩鳳雙飛翼， 心 有 靈犀一點通。 ——李商隱《無題》 紅雨 隨心 翻作 浪， 青山 著意 化為 橋。 ——毛澤東《送瘟神》 有時，主語或賓語能用一個“動賓結(jié)構(gòu)”詞組或“名詞詞組”來充當(dāng)： 春風(fēng) 吹 解帶， 明月 照 彈琴。 ——《酬張少府》 萬里寒光 生 積雪， 三邊曙色 動 危旌。 ——祖詠《望薊門》 沙場烽火 侵 胡月， 海畔云山 擁 薊城。 ——祖詠《望薊門》 3.（定）主語+ 謂語+ 狀語 （錦江）春色 來 天地， （玉壘）浮云 變 古今。 ——杜甫《秋興》 周公 恐懼 流言日， 王莽 謙恭 未篡時。 ——白居易《》 第一個例子里的“天地”、“古今”，其實是運用了詩詞中“句子可以省略”的規(guī)則，原來的意思是：“春色從天地中來”，是個“介詞結(jié)構(gòu)”，當(dāng)然在句子中是做狀語用了?！白児沤瘛本褪?“從古至今有所變化”之意，而絕不是“把古變成了今”，因此，它們都是時間狀語。 第二個句子“流言”和“未篡”雖然詞性和結(jié)構(gòu)不同，但他們都分別做了“日”和“時”的定語，形成了新的“偏正結(jié)構(gòu)”詞組，在句子里分別做了“恐懼”和“謙恭”的“時間狀語”，是“在流言傳播的日子里”和“在未篡權(quán)的時候”的省略說法。 5. 短語狀語 + （定）主語 +謂 沉舟側(cè)畔 千帆 過， 病樹前頭 萬木 春。 —— 劉禹錫《酬揚州席上 逢樂天》 武帝祠前 云 欲散， 仙人掌上 雨 初晴。 ——崔顥《行經(jīng)華陰》 例句1中，對句末尾名詞“春”字，此處當(dāng)“動詞”用，當(dāng)作“逢春”或“春意盎然”講。 6.（狀語分句）+（定）主 + 謂 +（賓） （草枯）鷹眼 疾， （雪盡）馬蹄 輕。 （潮平） 兩岸 闊， （風(fēng)正） 一帆 懸。 （溪云初起）日 沉 閣， （山雨欲來） 風(fēng) 滿 樓。 （春蠶到死）絲 方盡， （蠟炬成灰）淚 始干。 這種結(jié)構(gòu)的對仗句，一般前一個主謂結(jié)構(gòu)（狀語分句）是后一個主謂結(jié)構(gòu)的“原因狀語”或“時間狀語”，如例1，就是“原因狀語分句”，“鷹眼疾”是因為“草枯”了，不茂密，藏在里面的兔子、獾子什么的，”獵鷹”一眼就能看見，顯得它挺“眼急爪快”的。 7. 主語+ 謂語+謂語+(賓語） 五嶺 逶迤騰 細浪， 烏蒙 磅礴走 泥丸。 僧是愚氓猶可訓(xùn)， 妖為鬼蜮必成災(zāi)。 種結(jié)構(gòu)的對仗句，一般前一個謂語描寫主語性質(zhì)或狀態(tài)（多是用形容詞，如：逶迤，磅礴；或“是”+ 偏正結(jié)構(gòu)名詞，如愚氓，或“聯(lián)合式”名詞，如“鬼蜮”）；后一個謂語或?qū)懼髡Z發(fā)出的動作，如例句1的“騰細浪”；或被動接受的動作，如例句 2的出句“猶可訓(xùn)”（被教育好）。 8. （主語+ 謂語）+（主語+謂語） 星 垂 平野 闊， 月 涌 大江 流。 野桃 含笑 竹籬短， 溪柳 自搖 沙水 清。 潮平 兩岸 闊， 風(fēng)正 一帆 懸。 這是有兩套“主謂結(jié)構(gòu)”組成的句式，這種結(jié)構(gòu)的句子，在“句意”上有兩種情況：一是前一個主謂結(jié)構(gòu)與后一個主謂結(jié)構(gòu)形成兩個“并列”的互不隸屬的單獨“句子”，二者共同組成一套完整的“并列句”，以拓展句子的景物描寫功能，如例句1，和例句2、例句3。 另一種情況是：前一個主謂結(jié)構(gòu)是后一個主謂結(jié)構(gòu)的“原因狀語”，如例句4，意思是：因為江水很平靜，沒向兩岸涌潮，所以兩岸顯得很開闊；因為風(fēng)向很正，正好吹向船要去的方向，所以，船帆高高張起（以加速航行），這個句子很有氣勢和“畫面感”；也可以是：后一個主謂結(jié)構(gòu)是前一個主謂結(jié)構(gòu)的原因狀語，如例句2：星星好像垂到地平線上了，是因為平坦的原野很開闊；月亮在水中涌動，是因為大江在不停的流。 8. 狀語 + 謂語+ 賓語+ 補語 卻 看 妻子 愁何在 漫 卷 詩書 喜欲狂 隔座 送 鉤 春酒暖 分曹 射覆 蠟燈紅 這種句式，在結(jié)構(gòu)上是個“無主句”，但在“意思”上，其實是有主語的。主語就是作者本人，如例子1；或和作者在一起的人，如例子2，后半句充當(dāng)“補語”的部分，可以使“動補結(jié)構(gòu)”，如“喜欲狂”，也可以是“另一個主謂結(jié)構(gòu)”，如“春酒暖”和“蠟燈紅”，做主要謂語的“伴隨情況”。 9. 三組“偏正結(jié)構(gòu)”的名詞詞組： 樓船夜雪瓜洲渡， 鐵馬秋風(fēng) 大散關(guān)。 ——陸游《書憤》 細草微風(fēng) 岸， 危檣獨夜舟。 ——杜甫《》 斷橋流水西林渡， 暗香疏影梅花路。 ——張可久《》 這種句式的意思，其實是用前兩組詞組描寫了最后一個詞組，如：細草微風(fēng)岸，意思就是：岸邊飄著微風(fēng)，吹動了細細的春草，空氣中流動著隱約的草香；最后一個例子上、下聯(lián)的意思就是：“西林渡這個渡口有著斷橋、流水；梅花林立的路上，搖曳著梅花的疏影，空氣中隱約散發(fā)著一種梅花淡淡的清香”。 10.主語 + 謂語 +（賓語）+ 補語 野火 燒 不盡， 春風(fēng) 吹 又生。 ——白居易《賦得古原草送別》 殘雪 壓枝 猶有橘， 凍雷 驚筍 欲抽芽。 ——歐陽修《》 11. 狀語+ 謂語+ 賓語 鵪鶉嗉里 尋 豌豆， 鷺鷥腿上 劈 精肉， 蚊子腹內(nèi) 刳 脂油。 “工對”的優(yōu)點是：對仗句顯得非?！肮ふ薄⑶f嚴、有氣勢；語意“嚴謹”、“有力度”，能夠彰顯作者的文字功底;缺點是：句子有時顯得比較“板刻”、“生硬”。 而按“xxxx相近”這種靈活變通方法形成的對仗句，叫做“寬對”。“寬對”的優(yōu)點是：顯得句子活泛，表達自如、優(yōu)美；缺點是有點兒“失之嚴謹”?！皩拰Α逼鋵嵏枰髡哂卸聪ぁ霸~性”和“詞、詞組構(gòu)成方式”的能力。想要對得正確、優(yōu)美，需要更深的學(xué)養(yǎng)。 彩鳳”做了“雙飛翼”的定語；“靈犀”做了“一點通”的定語。 這種“主謂賓”的句式，由于比較簡短，所以，七律中為了占滿音節(jié)，常常對主語或賓語加上“修飾”或“限定”成分，才能占滿七律的三、四個音節(jié)，如例句2：用“吳宮”，限定“花草”；用“晉代”限定“衣冠”；例句3；用“彩鳳”做了“雙飛翼”的定語；“靈犀”做了“一點通”的定語。有時主語甚至是一套“動賓結(jié)構(gòu)”，如： 試玉要燒三日滿， 辨材須待七年期。 “試玉”和“辨材”都是“動賓結(jié)構(gòu)”，在這里組成一個”動賓詞組”，充當(dāng)句子的主語。在這個例句里，還用了一個“主謂結(jié)構(gòu)”來做賓語。對句里的“期”是個名詞，但這里當(dāng)動詞用，意為“到期”、“期滿” ，在此做“七年”的謂語，二者形成一套“主謂結(jié)構(gòu)”，做全句的賓語，與出句的“三日滿”這個“主謂結(jié)構(gòu)”相對仗。 順帶說一句：由這種句式可以看出：對于大多數(shù)是“單音節(jié)字”的漢語來說，七言律詩每一句的容量都是“挺大”的，可以有“足夠”的空間來描寫、修飾句中的成分，運用好了的話，可以豐富句子的含義，增強句子的感情色彩和敘事、寫景的功能。 8. 狀語 + 謂語+ 賓語+ 補語 卻看妻子愁何在 漫卷詩書喜欲狂 隔座送鉤春酒暖 分曹射覆蠟燈紅 這種句式，在結(jié)構(gòu)上是個“無主句”，但在“意思”上，其實是有主語的。主語就是作者本人，如例子1；或和作者在一起的人，如例子2，后半句充當(dāng)“補語”的部分，可以使“動補結(jié)構(gòu)”，如“喜欲狂”，也可以是“另一個主謂結(jié)構(gòu)”，如“春酒暖”和“蠟燈紅”，做主要謂語的“伴隨情況”。 9. 三組“偏正結(jié)構(gòu)”的名詞詞組： 樓船夜雪瓜洲渡， 鐵馬秋風(fēng) 大散關(guān)。 ——陸游《書憤》 細草微風(fēng) 岸， 危檣獨夜舟。 ——杜甫《》 斷橋流水西林渡， 暗香疏影梅花路。 ——張可久《》 這種句式的意思，其實是用前兩組詞組描寫了最后一個詞組，如：細草微風(fēng)岸，意思就是：岸邊飄著微風(fēng)，吹動了細細的春草，空氣中流動著隱約的草香；最后一個例子上、下聯(lián)的意思就是：“西林渡這個渡口有著斷橋、流水；梅花林立的路上，搖曳著梅花的疏影，空氣中隱約散發(fā)著一種梅花淡淡的清香”。 10.主語 + 謂語 +（賓語）+ 補語 野火燒不盡， 春風(fēng) 吹又生。 ——白居易《賦得古原草送別》 殘雪壓枝猶有橘， 凍雷驚筍欲抽芽。 ——歐陽修《》 11. 狀語+ 謂語+ 賓語 鵪鶉嗉里尋豌豆， 鷺鷥腿上劈精肉， 蚊子腹內(nèi) 刳脂油。 “工對”的優(yōu)點是：對仗句顯得非?！肮ふ?、莊嚴、有氣勢；語意“嚴謹”、“有力度”，能夠彰顯作者的文字功底;缺點是：句子有時顯得比較“板刻”、“生硬”。 而按“xxxx相近”這種靈活變通方法形成的對仗句，叫做“寬對”?！皩拰Α钡膬?yōu)點是：顯得句子活泛，表達自如、優(yōu)美；缺點是有點兒“失之嚴謹”?！皩拰Α逼鋵嵏枰髡哂卸聪ぁ霸~性”和“詞、詞組構(gòu)成方式”的能力。想要對得正確、優(yōu)美，需要更深的學(xué)養(yǎng)。

97人人操人人叉|色五月婷婷俺也去|久热福利在线视频|国产一区在线资源|日本无遮挡一区三区|操碰免费在线播放|国内A片成人网站|黄片无码大尺度免费看|欧美亚洲一二三区|8090碰人人操

“對仗”知識漫談（二）

陳敏