<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">繪事微言</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">明·唐志契</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"><b>傳授</b></p><p class="ql-block">凡畫入門，必須名家指點(diǎn)，令理路大通，然后不妨各成一家，甚而青出于藍(lán)，未可知者。</p><p class="ql-block">若非名家指點(diǎn)，須不惜重資，大積古今名畫，朝夕探求，下筆乃能精妙過人。茍僅師庸流筆法，筆下定是庸俗，終不能超邁矣。昔關(guān)仝從荊浩而仝勝之，李龍眠集顧、陸、張、吳而自辟戶庭，巨然師董源，子瞻師與可，衡山師石田，道復(fù)師衡山，又如思訓(xùn)之子昭道，元章之子友仁，文進(jìn)之子宗淵，文敏之甥叔明，李成、郭熙之子若孫皆精品，信畫之淵源有自哉。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">郭晉芬臨摹宋畫小品《江亭攬勝圖》宋·朱惟德·絹本設(shè)色24.2x25.8cm</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">畫以地異</b></p><p class="ql-block">寫畫多有因地而分者，不獨(dú)師法也。如李思訓(xùn)、黃芩便多山峽氣象者，生于成都也。宋二水、范中立有秣陵氣象者，家于建康也。米海岳曾作宦京口，便多鎮(zhèn)江山色。黃公望隱于虞山，落筆便是常熟山色，信高人筆底往往為山川所囿乎？<span style="font-size:15px;">（按：李思訓(xùn)不生于成都。黃苓系黃筌之誤。宋二水名臣字子忠，明代江寧人．雖工山水人物，然不應(yīng)與范中立并列，月不應(yīng)居其上。或二水系二米之誤，然中立與二米俱不家于建康。其下又舉米海岳，可見非二米。隨筆寫來，不加考證，以至以誤傳誤，此弊自宋韓拙《山水純?nèi)芬讶?。?lt;/span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">郭晉芬臨摹宋畫小品《江亭晚眺圖》宋·佚名·絹本設(shè)色24.2x24.5cm</span></p> <p class="ql-block"><b>山水寫趣</b></p><p class="ql-block">山水原是風(fēng)流瀟灑之事，與寫草書行書相同，不是拘攣用工之物。如畫山水者與畫人物花鳥一樣，描勒界畫妝色，那得有一毫趣致？是以虎頭之滿壁滄洲，北苑之若有若無，河陽之山蔚云起，南宮之點(diǎn)墨成煙云，子久、元鎮(zhèn)之樹枯山瘦，迥出人表，皆毫不著象，真足千古。若使寫畫盡如郭忠恕、趙松雪、趙千里，亦何樂而為之？昔人謂畫人物是傳神，畫花鳥是寫生，畫山水是留影。然則影可工致描畫乎？夫工山水始于畫院俗子，故作細(xì)畫，思以悅?cè)酥慷鵀橹?，及一幅工畫雖成，而自己之興已索然矣。是以有山林逸趣者，多取寫意山水，不取工致山水也。<span style="font-size:15px;">（按：畫有工筆寫意，亦猶書中有篆隸行草，不能偏廢。且唐宋山水國大家除王治、馬、夏外，俱系工整，并不始于畫院俗子，而明代畫院乃多寫意山水，至蔣三松、張平山則更奔放，并不一定有山林逸趣。）</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">郭晉芬臨摹宋畫小品《山居對弈圖》宋·佚名·絹本設(shè)色36x38cm</span></p> <p class="ql-block"><b>畫要讀書</b></p><p class="ql-block">昔人評大年畫謂胸中必有千卷書，非真有千卷書也。蓋大年以宋宗室不得遠(yuǎn)游，每集四方遠(yuǎn)客山人，縱談名山大川，以為古今至快，能動(dòng)筆者便令其想象而出之。故其胸中富于聞見，便富于丘壑，然則不行萬里路，不讀萬卷書，欲作畫祖其可得乎？此在士夫勉之，無望于庸史矣。<span style="font-size:15px;">（按：此節(jié)與奠是龍《西說》所記大有出人，當(dāng)以莫說為是。</span>）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">郭晉芬臨摹宋畫小品《水末孤亭圖》宋·佚名·絹本設(shè)色23.3x24.6cm</span></p> <p class="ql-block"><b>畫不可茍</b></p><p class="ql-block">宋元人畫，愈玩愈佳，豈今人遂不及宋元哉？正以宋元人雖解衣般礴，任意揮灑為之然下筆一筆不茍。若今人多以畫糊口，朝寫即欲暮完，雖規(guī)格似之，然而蘊(yùn)藉非矣。即或丘壑過之，然而豐韻非矣。又常見有為俗子催通，而率意應(yīng)酬者，那得有好筆法出來，始信十日一水，五日一石，良有以也。（<span style="font-size:15px;">按：此節(jié)論點(diǎn)，與山水寫趣”一節(jié)論點(diǎn)適相矛盾。）</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">郭晉芬臨摹宋畫小品《清溪風(fēng)帆圖》宋·佚名·絹本設(shè)色24.6x25.6cm</span></p>