<p class="ql-block">本周國畫學(xué)習(xí)計(jì)劃。學(xué)國畫不僅會(huì)使自己快樂，當(dāng)然也需要堅(jiān)持和自律。繼續(xù)跟著公益課老師學(xué)習(xí)，繼續(xù)學(xué)徐湛老師的新課，學(xué)習(xí)國畫歷史，學(xué)習(xí)山水畫的基本功，跟著趙步唐老師學(xué)習(xí)畫樹和山。</p> <p class="ql-block">繼續(xù)國畫歷史的學(xué)習(xí)。</p> <p class="ql-block">髡殘明末清初畫家，擅長畫人物、花卉，尤其精于山水。《國朝畫征錄》中這樣評其畫：“奧境奇辟，緬邈幽深，引人人勝。筆墨高古，設(shè)色清湛，誠元人之勝慨也。此種筆法，不見于世久矣?！彼睦L畫基礎(chǔ)出于明代謝時(shí)臣，直追元代四大家。他繪畫學(xué)習(xí)名家，同時(shí)敢于刻意翻新，并以書法人畫，不贊同臨舉效顰，仰人鼻息的玩味做法。黃賓虹把他時(shí)繪畫特點(diǎn)概括為“墜石枯藤，錐沙漏很）能以書家之妙，通于畫法?！闭撬@種重用情感。</p> <p class="ql-block">他用心血入畫，重視筆墨技巧的獨(dú)特運(yùn)籌。一些被先人畫慣的名山大川，到了他的畫中，卻別具一格，另有新貌，有著不同于他人手筆的特色。</p><p class="ql-block">髡殘的山水畫善用雄健的禿筆和渴墨，層層擦勾染，筆墨交融，厚重而不板滯，筆而不干枯；山石多用解索破和披麻皺，并以濃墨點(diǎn)苔，顯得山川深厚，草木華滋。章法穩(wěn)妥，繁復(fù)嚴(yán)密，郁茂而不迫塞，景色不以新奇取勝，而于平凡中見幽深；筆法渾厚，凝重、蒼勁、荒率。</p><p class="ql-block">髡殘的存世代表作有《報(bào)恩寺圖》,</p><p class="ql-block">繪南京聚寶門外報(bào)恩寺，通過概括提煉，表現(xiàn)了金陵名勝的磅礴、奇異氣象。《云洞流泉圖》、《層巖疊壑圖》和《雨洗山根圖》（均藏故宮博物院），以繁密的布局、蒼勁的用筆、郁茂的景致、幽深的境界，顯現(xiàn)出</p><p class="ql-block">他鮮明的藝術(shù)特色。</p> <p class="ql-block">髡殘作《層巖疊壑圖》，當(dāng)時(shí)51歲，正值壯年，因此這幅作品顯得爐火純青。圖上畫了一座高聳的山峰，峰巒疊嶂，懸崖壁立，白云繚繞，有泉自幽谷崖間噴涌飛濺，順流而下，形成了涓涓細(xì)流，到了山腳匯成溪池。水邊亭榭橫豎，坡岸林蔭下有茅屋。有小徑曲折蜿蜒上山，山上樓舍密集，寺觀森嚴(yán)。而深山密林無人徑處，卻有高士盤坐苦修。畫的上方，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，有滔滔江水，無邊無際，風(fēng)帆移動(dòng)，遠(yuǎn)岫隱約?！案哌h(yuǎn)”與“深遠(yuǎn)”兼施，略似“ Z ”形的構(gòu)圖，布置繁密，卻脈理清晰。山中的白云，在畫中具分割前后，明晰層次，調(diào)節(jié)疏密，烘托主題?？傊?，景物繁復(fù)，筆墨蒼莽，境界奇倔，氣韻渾穆。</p> <p class="ql-block">石濤為清代畫家。他的繪畫，在當(dāng)時(shí)就產(chǎn)生了重大的彰響。由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打早槁”，形成了自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格。</p><p class="ql-block">他善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。在技巧上他運(yùn)筆靈活，或粗線勾勒，點(diǎn)并用；或細(xì)筆勾勒，很少皺擦。有時(shí)運(yùn)筆酣暢流利，有時(shí)又多方拙之筆，方圓結(jié)合，秀拙相生。石濤作畫構(gòu)圖新奇。無論是江南水墨，黃山云煙，還是枯樹寒鴉，懸崖峭壁，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”，用特寫之景來表現(xiàn)出深邃之境。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小節(jié)，作品中有著一種豪放郁勃的氣勢，以奔放之勢見勝。石濤的傳世作品有《搜盡奇峰打草稿圖》、《淮揚(yáng)潔秋圖》、《惠泉夜泛圖》、《山水清音圖》、《細(xì)雨虬松圖》、《梅竹圖》、《墨荷圖》、《竹菊石圖》、《乎湖放棹圖》、《花卉》立軸等。 </p> <p class="ql-block">惲壽平早年向伯父惲向（明末山水畫家學(xué)習(xí)、并上溯董源、巨然。中年以后以畫花卉禽蟲為主，創(chuàng)造了“仿北宋徐崇嗣”的沒骨花卉畫法。其特點(diǎn)是以瀟灑秀逸的用筆直接點(diǎn)蘸顏色敷染成畫，講究形似，但又不以形似為滿足，有文人畫的情調(diào)、韻味。惲壽平的山水畫也取得了很高的藝術(shù)成就，以神韻、情趣取勝，與“四王”、吳歷并稱“清初六大家”。</p><p class="ql-block">惲壽平所畫的花卉，很少勾勒，以水墨著色渲染，用筆含蓄，畫法工整，明麗簡潔，天趣盎然。他的傳世作品極多，主要有《紅梅山茶圖》、《梅竹圖》、《玉堂富貴圖》、《桃花圖》、《三友圖》、《梧軒圖》、《汀漁藻圖》、《林居高士圖》、《月季鏡心》等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">惲壽平的繪畫理論</p><p class="ql-block">惲壽平的重要繪畫理論在其《南田畫跋》和《歐香館集》中多有體現(xiàn)，他重視山水畫“不著尋山履，身居云海圖”的怡情作用，把“脫盡縱橫習(xí)”、“無意為文”、“淡然天真”的高逸看作繪畫美的最高境界。他認(rèn)為，“高逸”固然和“簡”有關(guān)：“畫以簡貴，如尚簡之微，則洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥，煙鬟翠黛，斂容而退矣?！贝送?，他強(qiáng)調(diào)畫家主觀情思對繪畫對象的溶鑄，和傳寫出繪畫對象之神的作用。還強(qiáng)調(diào)人品與畫品的關(guān)系，要求畫家“出入風(fēng)雨，卷舒蒼翠”，然后“走向造化于筆端”。</p> <p class="ql-block">鄭燮（1693~1765年），清代著名畫家，書法家，文學(xué)家。字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人。大家喜歡的鄭板橋。康熙時(shí)期考中秀才、雍正時(shí)期中舉人、乾隆時(shí)期中進(jìn)士，為“揚(yáng)州八怪”之一，其詩、書、畫世稱“三絕”。</p><p class="ql-block">他主張繪畫不泥古法，師法自然，極工而后能寫意。他提出了“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的繪畫三階段說，把深思熟慮的構(gòu)思與熟練的筆墨技巧結(jié)合起來，板橋畫竹以草書之中堅(jiān)長撇法運(yùn)之，收到了“多不亂，少不疏，脫盡時(shí)習(xí)，秀勁絕倫”的藝術(shù)效果。板橋所畫之竹氣韻生動(dòng)，形神兼?zhèn)洌庠诠P先，趣在法外。板橋畫蘭，多為山野之蘭，以重墨草書之筆，盡寫蘭之爛漫天性。板橋畫石，骨法用筆，先勾出石的外貌輪廓，有時(shí)配以蘭竹，極為協(xié)調(diào)統(tǒng)一。鄭板橋的畫給當(dāng)時(shí)清代書壇帶來了一股清新的活力，廣大知識(shí)分子、勞動(dòng)人民視為珍寶，不惜重金爭購，廣為流傳。</p> <p class="ql-block">任伯年是我國近代杰出畫家。他的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視西方的速寫、設(shè)色諸法，形成自己新穎生動(dòng)豐富多彩的畫風(fēng)，同時(shí)繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西方繪畫多姿多采的獨(dú)特畫風(fēng)。其藝術(shù)手法成熟、大膽、具有極強(qiáng)的概括性，尤其是花鳥畫，達(dá)到了“爐火純青”的佳境。</p><p class="ql-block">任伯年還精于肖像畫，是一位杰出的肖像畫家。他的人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費(fèi)曉樓、任熊等人。他后來學(xué)習(xí)鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華（巖）筆意，更加簡逸靈活。其傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，都神形畢露。</p><p class="ql-block">任伯年的花鳥畫富有創(chuàng)造力和巧趣，早年以工筆見長，仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后來吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對近、現(xiàn)代繪畫產(chǎn)生了巨大的影響。</p><p class="ql-block">任伯年重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，結(jié)合中國畫傳統(tǒng)畫法，民間畫法和西洋畫法，確立了獨(dú)自的畫風(fēng)。他擅長花鳥畫，勾勒，點(diǎn)簇，潑墨交施互用，形象生動(dòng)活潑，賦色鮮活明麗，別具風(fēng)格。此外，兼工人物畫，尤其精于肖像畫，淺描淡染，筆墨不多而能得神情。此外，還擅長畫山水畫。</p> <p class="ql-block">吳昌碩（1844~1927年），晚清著名畫家、書法家、篆刻家，為“后海派”中的代表。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人，初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號(hào)，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。他與虛谷、蒲華、任伯年并稱為“清末海派四杰”。</p><p class="ql-block">吳昌碩不僅善于繪畫，而且擅長篆刻。他的刻古樸、拙野、寬博、厚重。吳昌碩師法古人，但卻不泥于古，他的藝術(shù)創(chuàng)作與追求是建立在“古人為賓我為主”的基礎(chǔ)之上，他反對食古不化。吳昌碩治印，不求媚俗，制成的印喜碎刀敲鑿，或在磚石上打磨一番，以求拙樸的野趣。氣勢博大、凝重，以小見大，求之象外，每一方小小印章，如同一塊塊碩大的豐碑，乃是吳昌碩篆刻藝術(shù)更重要的藝術(shù)特征。</p><p class="ql-block">在繪畫方面，吳昌碩汲取了徐渭、八大山人、石濤、趙之謙諸家之長，兼取篆、隸、狂草筆意人畫，色酣墨飽，雄健古拙。而他作畫往往由畫幅中間落筆，構(gòu)圖也迥異于前人，這些使到他的畫作既極具古意又極具現(xiàn)代感。</p> <p class="ql-block">張大千（1901~1984年）四川內(nèi)江人。</p><p class="ql-block">，字大千，別號(hào)大千居土，或逕署“蜀人張大千”。他出生在一個(gè)書香門第家庭，本名張正權(quán)，又名張權(quán)。傳說他的母親在生他的前一天晚上夢到一個(gè)老翁送了一只小猿到宅中，因此，他在二十一歲的時(shí)候改名，又名爰，季爰。后因?yàn)槌黾覟樯?，法?hào)大千，所以世人也稱其為“大千居</p><p class="ql-block">張大千六歲開始識(shí)字，九歲時(shí)在母親和姐姐的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)繪畫、書法。良好的家庭文化氛圍對他起到很好的啟蒙作用，同時(shí)也為他打下了堅(jiān)實(shí)的國學(xué)基礎(chǔ)。他姐姐張瓊枝擅長畫花卉、小鳥，對幼小的他產(chǎn)生了很大的影響。四兄張文修教私塾，因而大干也隨四兄讀古籍，在課余時(shí)還經(jīng)常跟隨兄長游覽山水名勝，培養(yǎng)了對自然的審美意識(shí)。</p><p class="ql-block">青年時(shí)代，張大千赴日本留學(xué)，學(xué)染織?；貒螅欢瘸撩杂诜饘W(xué)，曾經(jīng)去寧波天童寺“皈依佛門”，想出家當(dāng)和尚。</p><p class="ql-block">大千是天オ型畫家，對文人畫、作畫、宮廷畫和民間藝術(shù)都有較高成就。中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精，世稱“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”。張大千早期主要以臨古仿古居多，涉獵上溯隋唐，下到石濤、朱耷、徐渭、陳得，以及敦煌莫高窟壁畫，逐一進(jìn)行了研究，從臨摹到仿作，進(jìn)而到偽作，其畫風(fēng)亦田近似石濤、朱査而變?yōu)闀x唐宋元風(fēng)范。張大千的畫風(fēng)，先后數(shù)度改變，晚年可歷經(jīng)探索，57歲時(shí)自創(chuàng)潑彩畫法，是在繼唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上，揉人西歐繪畫色光關(guān)系，而發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法。其過程大略是：先以墨筆略勾大形，然后托裱一層紙（或?qū)嬹言诎迳希?再潑墨潑彩。其可貴之處在于，技法的變化始終能保持中國畫的傳統(tǒng)特色，創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境。他還以“超以象外，得其環(huán)中”,“神光離合，乍陰乍陽”等古人言論解釋這些作品，認(rèn)為它們是符合傳統(tǒng)美學(xué)原則的。張大千晚年的這一突變，不僅把他的藝術(shù)從古典畫風(fēng)引向了現(xiàn)代畫風(fēng)，也把他推上了中國畫革新大家的行列。</p> <p class="ql-block">齊白石（l864一1957）出身貧寒，學(xué)過木匠，從民間畫工入手，學(xué)習(xí)古人真跡。27歲始從胡沁園、陳少番習(xí)詩文書畫，拜碩儒王闿運(yùn)為師，開先后與王仲言、黎松庵、楊度等結(jié)為師友。</p><p class="ql-block">40歲起，齊白石離鄉(xiāng)出游，遍歷陝豫、京、冀、鄂、贛、滬、蘇及兩廣等地飽覽名山大川，廣結(jié)當(dāng)世名人。畫風(fēng)由工轉(zhuǎn)寫，書法由何紹基體轉(zhuǎn)學(xué)魏碑，篆刻由丁、黃一路改學(xué)趙之謙體。80歲之后，畫蝦技術(shù)頗為精湛，令人嘆為觀止。</p><p class="ql-block">藝術(shù)風(fēng)格</p><p class="ql-block">齊白石精擅大寫意國畫，尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥，兼及人物、山水，名重一時(shí)，和吳昌碩共享“南吳北齊”之譽(yù)。齊日石的畫，反對不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點(diǎn)，揣摩它們的精神他曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要目畫出自己的面目。他的題句詼諧巧妙，他畫的兩只小雞爭奪一條小蟲，題目：“他日相呼”。一幅《棉花圖》題日：“花開天下暖”。：</p> <p class="ql-block">齊白石一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節(jié)，曾被授予“中國人民藝術(shù)家”的稱號(hào)、榮獲世界和平理事會(huì)1955年度國際和平金獎(jiǎng)、1963年誕辰</p><p class="ql-block">100周年之際被公推為“世界文化名人”。齊白石一生留下畫作三萬余幅、詩詞三千余首、自述及其他文稿并手跡多卷，并著有《借山吟館詩草》、《白石詩草》、《白石印草》、《白石老人自傳》等，出版有《齊</p><p class="ql-block">白石全集》等各種畫集近百種。</p> <p class="ql-block">跟著徐湛老師學(xué)畫野薔薇的畫法。</p> <p class="ql-block">跟著公益課謝老師學(xué)畫葡萄。</p><p class="ql-block">甘雨點(diǎn)評，葉子有點(diǎn)進(jìn)步，葡萄畫的沒有體積感。</p> <p class="ql-block">跟著趙步唐老師學(xué)習(xí)畫山水。感覺趙步唐老師的課特別適合我這種初學(xué)者學(xué)習(xí)。</p><p class="ql-block">尤其是趙老師有一句話講的特別好，學(xué)畫，重點(diǎn)是畫，次要是畫好畫壞，任何人都是從不會(huì)到會(huì)，從畫不好到畫好。</p> <p class="ql-block">畫樹要惜墨如金，筆尖沾墨，筆宜干枯。</p> <p class="ql-block">評畫師點(diǎn)評，樹畫的有提高了。</p> <p class="ql-block">學(xué)畫樹的組合。如果是三棵樹，要孤一并二</p> <p class="ql-block">學(xué)畫山水，近重遠(yuǎn)虛，近濃遠(yuǎn)淡，樹和房子墨色最重。</p><p class="ql-block">山要有陰陽向背，山與山之間要有呼應(yīng)。要有濃淡的改變?？v橫的改變。要有皴法的改變。</p> <p class="ql-block">山形，指山的輪廓，山勢，指山的形態(tài)。勢就是趨向，畫山需要注意形與勢，這是一對互相照應(yīng)畫山需要注意形與勢，具體表述了中國畫對形體認(rèn)識(shí)的理念。</p> <p class="ql-block">形：</p><p class="ql-block">泛指輪廓，依照這一概念，山頭尖者為峰，但不一定是最高，只是從所站角度看到的高點(diǎn)，如果從橫向看，高點(diǎn)可能被淹沒，而具有起伏變化的輪廓、表現(xiàn)出平的形態(tài)。要表現(xiàn)出山石立體的形。</p> <p class="ql-block">勢，泛指姿勢態(tài)度，咩，巒，崗，嶺各有其態(tài)度。</p> <p class="ql-block">主山如祖山，要莊重顧盼而有情，群山要恭謹(jǐn)順承而不背，石筍坡陀如眾孫，要?dú)g悅羅列而有致</p><p class="ql-block">布顏圖</p> <p class="ql-block">以大抱小：</p><p class="ql-block">從一塊大石頭的整體起手，</p><p class="ql-block">分清大石頭的構(gòu)造特征。再把</p><p class="ql-block">各個(gè)局部特征具體畫出來。</p><p class="ql-block">要讓山石抱在一起，用筆要粗糙，來表示山石的質(zhì)感。</p> <p class="ql-block">積石堆垛：</p><p class="ql-block">從局部入手，先畫一塊小石頭，再套大些的石頭，逐步堆垛成一塊大石頭</p> <p class="ql-block">只有起伏不平的山形輪廓線與天光對比十分明顯，這類情況下，山形就顯得特別重要。</p> <p class="ql-block">專屬評畫師評，畫面太暗，石頭畫的沒有三面。沒有立體感。</p> <p class="ql-block">評畫師評，畫的太呆板了。</p> <p class="ql-block">積石成山，可惜還是畫的不象山。</p> <p class="ql-block">再學(xué)皺法，各種皴法，要根據(jù)山石的形狀靈活應(yīng)用。</p> <p class="ql-block">云頭皺：</p><p class="ql-block">以線為主的皴法之一，適宜表現(xiàn)圓渾突兀的巨石峰巒，用筆中側(cè)逆轉(zhuǎn)結(jié)合使用。起勢和收勢皆須圓圍，形似滾滾云團(tuán)。</p><p class="ql-block">折帶皴，是以線為主的皺法之一，適宜表現(xiàn)橫條折疊的巖層及層層疊疊的山崗。用筆以側(cè)鋒為主，橫筆細(xì)拖，自然轉(zhuǎn)折，先橫后縱，橫成線而縱成面，形成折帶狀。</p><p class="ql-block">荷葉皴：是以線為主的皺法之一，描繪遠(yuǎn)山山脊叢林，適宜表現(xiàn)山勢大概脈向。用筆形式與披麻接近，但走勢悠揚(yáng)，筋勒長秀。山頂尖處，如荷葉覆蓋之狀。</p> <p class="ql-block">雨點(diǎn)皴</p><p class="ql-block">是以點(diǎn)為主的自然法之一，適宜表現(xiàn)蒼渾的石灰?guī)r峰巒形象。用筆以中鋒為主，禿毫下頓著力，行筆迅疾而收，呈不規(guī)則短條，點(diǎn)形似下注的雨點(diǎn)，攢聚細(xì)密。</p> <p class="ql-block">斧劈皴：</p><p class="ql-block">是以面為主的皺法之一，適宜表現(xiàn)陡峭壁面，外形方折，棱角清楚，堅(jiān)硬粗糙的石面。執(zhí)筆橫斜成側(cè)鋒，重落筆，輕出筆，果斷爽利，形似斧劈柴痕</p> <p class="ql-block">披麻皴：</p><p class="ql-block">是以線為主的皺法之一，通過線與線的勾搭表現(xiàn)山石細(xì)密紋理，筆宜用長鋒尖毫，中鋒起筆，轉(zhuǎn)而側(cè)鋒，頓筆收訖，筆勁墨痕自然合理，其形似麻披散。</p> <p class="ql-block">解索皴：</p><p class="ql-block">以線為主的皴法之一，適宜展開層巒疊翠、山色蒼茫的韻致，用筆順逆拖轉(zhuǎn)，行曳回環(huán)；以渴筆淡墨細(xì)斂，再以濃墨和焦墨點(diǎn)醒，形似繩索糾結(jié)散。</p> <p class="ql-block">學(xué)習(xí)的成果，貼在門上，就是作品了。還可以美化居家的環(huán)境。同時(shí)不斷地給自己的作品挑毛病。可以進(jìn)一步提高學(xué)習(xí)的興趣，又反過來堅(jiān)定學(xué)習(xí)信心，好在戶主支持，承諾家中任何地方，想把畫掛在哪里，就掛在哪里，想貼在哪里就貼在哪里。為了感謝，將戶主聘為私人專屬評畫師。噢，評畫沒有收入，不過他也不吃虧，我給他做家務(wù)保姆。</p><p class="ql-block"> 一周又過去了，自覺還是有點(diǎn)收獲的。想起了看過書中有一句話，可作為下周的名言，“你只有拼命奔跑，才能夠留在原地。”下周見。</p>