<p class="ql-block">前言：</p><p class="ql-block"> 夢(mèng)竹與虛竹詩(shī)友同窗兩年，虛竹詩(shī)友飽覽詩(shī)書，博學(xué)多才，待人謙和，見(jiàn)解獨(dú)到，是夢(mèng)竹不可多得的良師益友。今借美篇一席，試析虛竹詩(shī)友的長(zhǎng)詞【疏影】孤山遇梅。所釋之詞，純屬一家之言，一孔之見(jiàn)，未經(jīng)詞人審閱，敬請(qǐng)海涵。也希望得到美友們的支持與指導(dǎo)。</p> <p class="ql-block">【疏影】孤山遇梅</p><p class="ql-block">詞/虛竹</p><p class="ql-block">孤山古寺。遇西泠早雪，文瀾冰砌?，旇虑埃批Q亭邊，幾株綠萼含蕊。林逋去后無(wú)人剪，烏枝老、苔痕新綴。縱懷春、愿賭東風(fēng)，一品暗香誰(shuí)識(shí)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">遙想當(dāng)年驛外，玉簫三弄曲，羞殺桃李。帝女眉妝，落雁歸魂，多少宮廷情事。而今向野回眸笑，卻封了、出塵仙子。欲解夢(mèng)、穿越輪回，攜爾暖房同醉。</p> <p class="ql-block">夢(mèng)竹試析——</p><p class="ql-block">一、題記：</p><p class="ql-block"> 大凡寫詞，需根據(jù)所寫的主題，先選擇詞牌。選擇詞牌亦能體現(xiàn)詞人的詩(shī)詞積淀和鑒賞能力。虛竹詩(shī)友果然不負(fù)眾望，寫孤山遇梅的主題，選擇【疏影】詞牌，非常恰切，相得益彰。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、詞牌【疏影】</p><p class="ql-block"> 【疏影】乃南宋著名詞人姜夔的自度曲。姜夔自幼熟讀詩(shī)書，精通音律，擅長(zhǎng)賞鑒，巧工翰墨，他對(duì)隱逸詩(shī)人林逋寫過(guò)的極富神韻的《山園小梅》中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”兩句詩(shī)情有獨(dú)鐘，遂以《暗香》《疏影》為詞調(diào)，作【仙呂宮曲】?！臼栌啊吭~牌，在詞壇影響頗大，專家學(xué)者給予了極高的評(píng)價(jià)。此詞牌特別適合填寫清空、騷雅，音節(jié)諧婉的詞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、虛竹詩(shī)友寫“孤山遇梅”</p><p class="ql-block"> “孤山遇梅”剛好與姜夔的【疏影】不謀而合，真可謂是天作之合。既然寫孤山遇梅，那就不能不提及孤山。孤山乃杭州十大風(fēng)景之一，杭州又是中國(guó)八大古都之一，有2200多年的歷史，杭州的自然景觀和人文景觀被歷代文人墨客趨之若鶩。</p><p class="ql-block"> 孤山位于杭州西湖西北角，因在西湖的里湖與外湖之間，故而得名，四面環(huán)水，一山獨(dú)特。又因孤山多梅花，又名梅嶼。</p><p class="ql-block"> 孤山還是文物薈萃之處，有文瀾閣，博物館，中山公園，西泠印社，秋瑾墓，放鶴亭等。放鶴亭曾流傳一段林和靖梅妻鶴子之傳說(shuō)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四、夢(mèng)竹試析：</p><p class="ql-block"> 這首詞為雙調(diào)一百十字，上片十句五仄韻，下片十句四仄韻。</p><p class="ql-block">第一句：孤山古寺。僅此一句，大有詩(shī)門洞開之勢(shì)，濃妝淡抹總相宜。這句的畫龍點(diǎn)睛，也可以看作是統(tǒng)領(lǐng)全局的先發(fā)制人。</p><p class="ql-block"> 孤山寺在南北朝陳文帝初年所建，宋時(shí)改名為廣華。詞人想必是想起白居易的【錢塘湖春行】“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低”了。寫詩(shī)詞如同寫文章，開頭結(jié)尾尤其重要，詩(shī)詞要學(xué)會(huì)“穿靴戴帽”，虎頭豹尾，出彩之處都在這里。好的開頭和結(jié)尾，可以起到一石三鳥的作用。</p><p class="ql-block">第二句：“遇西泠早雪，文瀾冰砌”，一個(gè)“遇”字領(lǐng)格，鏗鏘有力，既突出主題，又符合一般去聲字領(lǐng)格的要義。“西泠早雪，文瀾冰砌”簡(jiǎn)單明了，交代時(shí)間地點(diǎn)，“西泠，文瀾”都是孤山附近的人文景觀。全句文字綺麗，言簡(jiǎn)意賅。</p><p class="ql-block">第三句：“瑪瑙坡前，放鶴亭邊，幾株綠萼含蕊”，瑪瑙坡、放鶴亭均在孤山附近?！熬G萼含蕊”，開始切換鏡頭，漸入佳境。這是一種意象的表現(xiàn)手法。所謂意象：是詞中所寫之景、所示之物，客觀的“象”與作者借景抒情的“情”、詠物所言的“志”的完美結(jié)合。</p><p class="ql-block">第四句：“林逋去后無(wú)人剪，烏枝老、苔痕新綴。這句工于新巧，用林逋去后既巧用典故，又引出詞人所要表達(dá)的下一句含義?？芍^“雪冷江深無(wú)夢(mèng)到，自鋤明月種梅花”，自然而然的引出——</p><p class="ql-block">第五句：“縱懷春、愿賭東風(fēng)，一品暗香誰(shuí)識(shí)”。這句承上啟下，自然過(guò)渡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下片開始——</p><p class="ql-block">第一句：“遙想當(dāng)年驛外，玉簫三弄曲，羞殺桃李”。筆者以為，詞人說(shuō)的玉簫三弄曲，是指梅花三弄古曲。此曲的內(nèi)容，寫傲霜斗雪的梅花，全曲主調(diào)出現(xiàn)三次，故稱。陸游在詩(shī)中就寫過(guò)“梅花調(diào)苦愁三弄，竹葉香清泥一觴”。而后用“羞殺桃李”來(lái)反襯疏枝橫玉瘦，小萼點(diǎn)珠光的美妙。</p><p class="ql-block">第二句：“帝女眉妝，落雁歸魂，多少宮廷情事”，“帝女”既傳說(shuō)中的古帝之女精衛(wèi)?！奥溲恪敝刚?qǐng)行出塞的王昭君。用“多少宮廷情事”作結(jié)，此時(shí)無(wú)聲勝有聲，可以感覺(jué)得到此刻的詞人，昂首望天，一聲長(zhǎng)嘆。</p><p class="ql-block">第三句：“今向野回眸笑，卻封了、出塵仙子”。詞人感嘆后沒(méi)有繼續(xù)悲楚下去，轉(zhuǎn)而用“回眸笑”，“卻封了、出塵仙子”，這句蘊(yùn)含深意的句子，明線，落筆梅花，暗線，指詞人的心儀之人。這里的“封了”可以理解為“冊(cè)封”。梅花在側(cè)，何樂(lè)而不為？</p><p class="ql-block">第四句：尾聲“欲解夢(mèng)、穿越輪回，攜爾暖房同醉”。夢(mèng)梅解語(yǔ)，古今輪回，如今，我要攜你樽酒蘭房，擁榻同醉，豈不快哉！</p><p class="ql-block">至此，全詞在明快莞爾，酣暢淋漓的筆墨中戛然。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五：結(jié)語(yǔ)</p><p class="ql-block"> 縱觀全詞，緊扣主題，詞人從選材，立意，到構(gòu)思，鋪排，乃至于悉心化典，精心遣詞，巧妙轉(zhuǎn)承，都相當(dāng)見(jiàn)功力。看似輕描淡寫，卻用意精深。不拖沓、不突兀、不生澀，層次分明，疏而不亂，張弛有度，格律嚴(yán)明，確實(shí)是一闋不可多得的好詞。</p>